“我拉的是意大利大提琴，配以法國制和德國制的弓，奧地利和德國的琴弦;我的女兒在法國出生，長子則在比利時(shí)，次子在意大利，幼子在瑞士;我開一部日本車，戴瑞士手表，印度項(xiàng)鏈。我到任何地方，只要那里的人賞識(shí)我和愛聽古典音樂，我都有回到家的感覺。 ”

　　——米沙·麥斯基

　　雕塑般的外表，蓬亂卻不失優(yōu)雅的銀發(fā)，外加時(shí)尚的著裝，素有“硬漢”之稱的米沙·麥斯基雖已年屆七旬，仍被不少年輕樂迷追捧。5月17日至23日，這位上世紀(jì)80年代以來國際古典樂團(tuán)最具代表性的大提琴演奏家將攜手德國傳奇樂團(tuán)——班貝格交響樂團(tuán)和指揮喬納森·諾特進(jìn)行訪華演出，先后造訪上海、濟(jì)南、天津和北京，演繹巴赫、貝多芬、埃爾加、柴可夫斯基的經(jīng)典之作。

　　兩位“精神之父”

　　麥斯基總說，“我是世界上最幸運(yùn)的大提琴家” 。1948年生于拉脫維亞， 17歲時(shí)便在全蘇聯(lián)的音樂大賽中獲獎(jiǎng)，并獲得了與“列寧格勒愛樂樂團(tuán)”演出的機(jī)會(huì)。第二年他又在柴可夫斯基音樂大賽上獲獎(jiǎng)，并被保送莫斯科音樂學(xué)院深造，師從當(dāng)代大提琴巨匠——羅斯特羅波維奇�！案�羅斯特羅波維奇學(xué)習(xí)是我從小的夙愿，后來終于如愿以償。他對(duì)于我來說，不僅是教我拉琴的老師，因?yàn)槲矣H生父親在我年幼時(shí)去世，他成為指導(dǎo)我為人處世的精神導(dǎo)師�！�老羅’一直以來都想要有個(gè)兒子，他自己是兩個(gè)女兒，所以，他也常把我當(dāng)成他自己的孩子。 ”

　　但是，麥斯基的音樂人生在23歲遭遇重創(chuàng)，麥斯基的家人移民到以色列，政府猜測(cè)他在莫斯科完成學(xué)業(yè)后也會(huì)移民，于是用莫須有的罪名將他關(guān)押入獄一年半，并提出一筆數(shù)額驚人的培養(yǎng)費(fèi)作為賠償。后來一位美國商人贊助了他，1972年麥斯基離開了蘇聯(lián)，成為世界公民，開始了“第二次人生” 。“大提琴家皮亞蒂戈?duì)査够�是我第二次人生中的父親。近兩年沒有音樂的牢獄生活，讓我更加成熟，我的第二次人生完全是嶄新的，新的語言，新的環(huán)境。那時(shí)候，我遇到了生命瀕臨尾聲的皮亞蒂戈?duì)査够�，他的日子所剩無幾，碰到我這樣如饑似渴地吸取力量的年輕人，當(dāng)然要把一生積累的豐富精神內(nèi)涵與我分享。 ”

　　一把至愛之琴

　　1973年，剛從牢獄之災(zāi)中解脫出來的麥斯基回到闊別了18個(gè)月的舞臺(tái)，在紐約的卡內(nèi)基音樂廳演出。音樂會(huì)結(jié)束后，一位匿名的捐贈(zèng)者贈(zèng)送給他一把18世紀(jì)的“蒙塔格那那”名琴，麥斯基一直把這把大提琴視若珍寶。“我始終堅(jiān)持把音樂傳遞到聽眾的內(nèi)心而不僅僅是聽眾的耳朵。我很幸運(yùn)能與手中的這把大提琴相遇。就像我一直強(qiáng)調(diào)的，是這把大提琴選中了我，而不是我挑選了她。從1973年11月起，到今年已經(jīng)是我們相愛的第42個(gè)年頭了，我們從未分開過，我也從未想過要另覓所謂‘更好的’大提琴。在我看來，無論是哪種意義上的‘相愛’ ，我都認(rèn)為一往而深的感情是最好的。 ”麥斯基這樣表達(dá)他對(duì)自己這把大提琴的感情。

　　除了引以為傲的樂器之外，麥斯基認(rèn)為是自己的獨(dú)特的經(jīng)歷為演奏增添了獨(dú)一無二的色彩，“當(dāng)我用一個(gè)音樂家的身份來看待這個(gè)世界時(shí)，我明白開拓眼界對(duì)音樂家來說是多么重要，也只有這樣，我的演奏才不會(huì)一成不變。隨著演出，我感受到了來自世界各地的風(fēng)土人情，不同的飲食習(xí)慣、穿著品位、演奏習(xí)慣在我眼中都是獨(dú)一無二的。不同的宗教孕育了不同的文化，當(dāng)我們學(xué)會(huì)尊重彼此的宗教時(shí)，才是我們真正尊重彼此文化的時(shí)刻” 。

　　挑戰(zhàn)“埃爾加協(xié)奏曲”

　　50年前，英國指揮大師巴比羅利和女大提琴家杜·普蕾詮釋的埃爾加的《E小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》感動(dòng)了無數(shù)觀眾，并引起世界范圍的廣泛關(guān)注，灌錄的唱片成為上世紀(jì)60年代最暢銷的唱片，而大批中國樂迷對(duì)這張EMI公司錄制的唱片仍津津樂道。此次訪華演出中最引人關(guān)注的曲目便是麥斯基與班貝格交響樂團(tuán)合作埃爾加的《E小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》 �！拔以诤苣贻p的時(shí)候就認(rèn)識(shí)她，在莫斯科上學(xué)的時(shí)候。其實(shí)在杜·普蕾的詮釋之前，埃爾加協(xié)奏曲也進(jìn)行過公演，但確實(shí)她的演奏讓這首曲子廣為人知，我個(gè)人也受到她很大的影響，很長時(shí)間都不敢演這部作品，怕不自覺地會(huì)去模仿她，但現(xiàn)在好多了。今年1月27日，是杜·普蕾的70周年誕辰日，為了紀(jì)念她，我演奏了這首作品，那是個(gè)激動(dòng)人心的時(shí)刻。 ”

　　現(xiàn)年67歲的麥斯基與很多出色的音樂家有過合作，他談到，“印象最深的之一便是與伯恩斯坦、維也納愛樂樂團(tuán)及克萊默在1982年合作的勃拉姆斯《小提琴與大提琴雙協(xié)奏曲》 。之后我非常有幸再次與伯恩斯坦合作了《舒曼大提琴協(xié)奏曲》 ，本來我們還計(jì)劃再合作一首作品，但很遺憾不久后他便去世了。今年也正好是我和瑪塔·阿格里奇相識(shí)40周年，她是我最喜愛的當(dāng)今在世的音樂家之一，我和她一起灌錄了很多唱片。今年我們還將在日本、瑞士和德國合作登臺(tái)演出。我非常榮幸一直和她保持著多年的友誼和合作關(guān)系” 。而與中國音樂家的合作，麥斯基印象深刻的是郎朗，并評(píng)價(jià)郎朗“是位非常出色且有天分的音樂家” ，希望以后還能有機(jī)會(huì)和他再次合作。

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