國家大劇院青年作曲家計(jì)劃日前結(jié)束首輪預(yù)評，最終有17部作品脫穎而出進(jìn)入復(fù)評。作為該計(jì)劃的首席評審專家，作曲家陳其鋼的評審標(biāo)準(zhǔn)在旁人看來似乎有些苛刻，“我首先看這個(gè)人進(jìn)行的是‘創(chuàng)作’還是‘工作’，如果是工作，我寧可給零分!”正是對藝術(shù)如此嚴(yán)苛，讓他難以“忍受”國內(nèi)作曲界表現(xiàn)出的種種問題。

　　沒風(fēng)格，作曲成工種

　　“大劇院青年作曲家計(jì)劃”自2010年底啟動以來，共收到74部應(yīng)征作品。在與評審小組其他專家一同認(rèn)真評閱了每一部作品之后，陳其鋼為這些作品歸了類，大致分成“三級階梯”：第一級，技巧不錯(cuò)，而且有風(fēng)格;第二級，作品完整、成熟，沒什么錯(cuò)兒，但太顯學(xué)究氣，觀念保守;第三級，技術(shù)尚需磨練，但是很有想法。

　　“大劇院推出這個(gè)青年作曲家計(jì)劃，究竟支持什么樣的創(chuàng)作?這是個(gè)很重要的問題。就這三級作品而言，第一級當(dāng)然不錯(cuò)，不過，如果還有更多機(jī)會，我會把機(jī)會給第三級里的作品，而不是第二級。”陳其鋼解釋說，“這次的‘計(jì)劃’，我們最后的落腳點(diǎn)不是要評出幾部好作品，而是通過這一過程，鼓勵(lì)作曲家有一種創(chuàng)作的追求�！�

　　顯然，在“有風(fēng)格，無技巧”和“有技巧，無風(fēng)格”之間，陳其鋼更傾向于發(fā)展前者。因?yàn)樵谒�看來，相比于技巧，個(gè)性和風(fēng)格能讓音樂走得更遠(yuǎn)�！爸挥屑记桑�那就是工匠。藝術(shù)沒有風(fēng)格，便成了工種。真正的藝術(shù)創(chuàng)作，不存在所用技術(shù)的高低、界限，最重要的是，你是否把自己放了進(jìn)去，體現(xiàn)作為主體的一種藝術(shù)追求�！�

　　性格決定藝術(shù)的成敗

　　作為“青年作曲家計(jì)劃”的最初推動者之一，陳其鋼深深憂慮于國內(nèi)作曲界所存在的某些誤區(qū)。這一點(diǎn)，最明顯的便是觀念，比如“唯西方作曲技巧論”�！皩W(xué)習(xí)西方的作曲理論、技巧是有必要的，否則我們就成了井底之蛙�！标惼滗撜f，“不過你學(xué)到了多少，是有利弊之分的，也許完全進(jìn)去了，就再也出不來了�！�

　　近兩年，陳其鋼一直在和一名赴法留學(xué)生保持通信�！斑@個(gè)學(xué)生很苦惱，那里的老師們對他的創(chuàng)作語言不理解，而他對別人的創(chuàng)作語言也不理解，導(dǎo)致他在創(chuàng)作時(shí)很矛盾。其實(shí)，這本就是水火不相容的事情。到那個(gè)系統(tǒng)中去學(xué)習(xí)，首先就要‘挨打’，如果你堅(jiān)持，他們不會把你打死。當(dāng)然，很多人還沒怎么挨打，就‘投降’了�！�

　　陳其鋼的憂慮在于，中國作曲家進(jìn)入西方作曲體系之后，有時(shí)候意味著可能是一條死胡同，“人的本性是追求成功，會導(dǎo)致一味地迎合，并且無意識地妥協(xié)，最后在這個(gè)過程中失去了藝術(shù)的靈魂。所以，很好地‘走進(jìn)去’很重要，而如何‘走出來’也很重要，否則你就失去了作為中國作曲家應(yīng)有的風(fēng)格與個(gè)性�！�

　　在他看來，最優(yōu)化、理想的模式是“西方技巧加上個(gè)人追求”。細(xì)微敏感的觸動，獨(dú)特的心路歷程，都可能成為藝術(shù)家傳達(dá)給普通人的生命體驗(yàn)。真正的藝術(shù)，越是到最后，越是“性格決定成敗，而不是技術(shù)”。

　　藝術(shù)家該由誰來養(yǎng)活?

　　在中國作曲界，陳其鋼是出了名的慢手，一年也就創(chuàng)作一兩部作品�！昂芏嗳苏f我太傻!”他笑了笑說，“早年我剛出國時(shí)，聽說國外有的作曲家一部作品寫好幾年，特別不理解，后來我逐漸體會到了，作曲就得踏踏實(shí)實(shí)地寫，不能急于求成�！�

　　作為功成名就的作曲家，陳其鋼不必為稻粱謀，可以關(guān)起門來潛心打磨一部作品。不過，現(xiàn)實(shí)的情況是，更多的作曲家正在為各種“活兒”而日夜忙碌著。陳其鋼其實(shí)很理解這一點(diǎn)，“他們要生存，就必須接活兒，比如電視臺晚會、慶典等。他們很高產(chǎn)，但難出經(jīng)典。因?yàn)檫@些活兒往往都是命題作文，對實(shí)質(zhì)性的、純粹的藝術(shù)創(chuàng)作而言，基本沒有什么促進(jìn)作用�！�

　　在陳其鋼看來，這固然有作曲家個(gè)人的選擇因素在其中，不過更需引起關(guān)注的是社會環(huán)境與機(jī)制的問題。據(jù)他介紹，在國外，很多國家和地區(qū)都不吝資金“養(yǎng)”藝術(shù)家，通過豐厚的經(jīng)濟(jì)資助，使作曲家們安心創(chuàng)作。例如，法國文化部、法國國家電視臺就會不附帶任何條件地委約他們看好的作曲家進(jìn)行創(chuàng)作。作曲家可以在一段充裕的時(shí)間內(nèi)從容創(chuàng)作，即使到了時(shí)間交不出作品也沒關(guān)系。

　　而在國內(nèi)，由于沒有這方面相對完善的機(jī)制，以至于作曲家們往往得自己想辦法滿足物質(zhì)生活的訴求。陳其鋼說：“社會風(fēng)氣太過商業(yè)化，藝術(shù)的觀念就很難確立起來。就說那些每年從音樂學(xué)院作曲系畢業(yè)的學(xué)生，很多人很迷茫，沒了方向，不知道自己是為什么而學(xué)。很多孩子轉(zhuǎn)行，成了‘做音樂的人’，卻與真正的藝術(shù)創(chuàng)作基本無關(guān)了。”

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