中國傳統(tǒng)音樂是指上千年流傳下來的，中國人運用本民族固有方法、形式創(chuàng)造的、具有本民族固有形態(tài)特征的音樂。相比于民樂，我更傾向用中國傳統(tǒng)音樂這個概念來進行表述。

　　在經(jīng)濟社會，傳統(tǒng)音樂的確受到了商業(yè)市場和聽眾流失的沖擊，也遭到了不少質(zhì)疑，但很多質(zhì)疑者并不真正了解傳統(tǒng)音樂、甚至都沒有進入音樂廳聽過傳統(tǒng)音樂。我始終相信，音樂是直接進入心靈的，好的音樂并不缺乏聽眾，傳統(tǒng)音樂的聽眾無處不在。

　　傳統(tǒng)音樂在其漫長的發(fā)展中，歷經(jīng)不同時代，呈現(xiàn)不同變遷，但它從來沒有中斷過。這種歷史的完整性和一致性，說明它具有長久的生命力。更為重要的，即使在今天這個音樂呈現(xiàn)多元結(jié)構(gòu)和多樣形態(tài)的時代，某些音樂類別已經(jīng)走向產(chǎn)業(yè)化，而傳統(tǒng)音樂仍是整個音樂范疇的原動力和支撐點。近些年，我們不斷談?wù)搫?chuàng)新，不斷對所謂原創(chuàng)能力發(fā)出質(zhì)疑，其實根本問題還在于傳統(tǒng)音樂的傳承和發(fā)展。

　　與此同時，傳統(tǒng)音樂自身也需提高水準和大膽創(chuàng)新，培養(yǎng)和提升觀眾，拓展市場。

　　從事傳統(tǒng)音樂的同行，應(yīng)把視野打開，既要學(xué)習(xí)流派，又要超越流派，向更為宏大的中華傳統(tǒng)音樂和傳統(tǒng)文化學(xué)習(xí)�！绊嵨丁�、“行腔走板”正是中國傳統(tǒng)音樂不同于西方音樂的重要特征。在我看來，傳統(tǒng)是音樂的光榮。在向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)、向前人學(xué)習(xí)、向民間音樂學(xué)習(xí)、向地方戲曲學(xué)習(xí)這些方面，我們做得還遠遠不夠。

　　再一點，堅守傳統(tǒng)音樂的信念，還意味著要堅守傳統(tǒng)音樂的品質(zhì)。圈內(nèi)外時常有些人以“曲高和寡”來諷喻從事傳統(tǒng)音樂的人，其實不妥。堅守音樂品質(zhì)無論如何都是極其必要的。解決“曲高和寡”的途徑不是降低、犧牲音樂品質(zhì)，不是迎合、取悅聽眾，而是要在堅守音樂品質(zhì)的前提下提升聽眾。簡單地說，不是要讓傳統(tǒng)音樂“跪”下，而是要讓聽眾“站”起來。

　　音樂品格的提升并不容易，中國歷來有戲園子文化、唱堂會文化，而缺少一個現(xiàn)代國家應(yīng)有的音樂廳文化，公民音樂素養(yǎng)整體偏低。這幾年，我以“且彈且談”為題，在一些城市，在一些學(xué)校、音樂廳開展音樂普及工作。真心誠意極為重要，我并沒有迎合、取悅觀眾的意思，當然更沒有必要去獻媚。因為我相信，堅守音樂品質(zhì)是有出路的，每個人內(nèi)心都向往快樂、純善、優(yōu)雅、崇高，這正是傳統(tǒng)音樂的基本價值取向。應(yīng)該相信，其所具有的價值和感染力，一定會喚起人們心中的這一部分情感。這也是我對傳統(tǒng)音樂的信心來源。

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