“任何音樂(lè)作品，無(wú)論技術(shù)多么高明，結(jié)構(gòu)多么復(fù)雜，一旦拋棄了感情因素，就都是自欺欺人�！蓖踅�、康珠美、金善煜鋼琴三重奏音樂(lè)會(huì)本周六將在上海音樂(lè)廳舉行。大提琴家王健在接受采訪時(shí)表示，當(dāng)代很多音樂(lè)作品的創(chuàng)作過(guò)多注重技法的展示，而忽略了感情的表達(dá)，“音樂(lè)不是數(shù)學(xué)，情感永遠(yuǎn)是音樂(lè)創(chuàng)作最重要的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)”。

　　此次，鋼琴三重奏將為觀眾們帶來(lái)貝多芬D大調(diào)鋼琴三重奏《幽靈》及柴可夫斯基《a小調(diào)鋼琴三重奏》兩部作品。參與演奏的鋼琴家金善煜是英國(guó)利茲國(guó)際鋼琴大賽歷史上最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)�，而韓裔德籍提琴家康珠美5歲時(shí)便在漢堡交響樂(lè)團(tuán)伴奏下演奏小提琴。對(duì)于這兩位才華橫溢的80后藝術(shù)家，王健表示：“我與他們年齡相差近20歲，在合作時(shí)，我希望能把亞洲最優(yōu)秀的年輕一代音樂(lè)家介紹給中國(guó)聽眾。”

　　在王健看來(lái)，在互聯(lián)網(wǎng)極度發(fā)達(dá)的今天，亞洲的新生代音樂(lè)家在演奏技巧方面與西方已經(jīng)沒(méi)有根本的差別：“現(xiàn)在的音樂(lè)家在技法上已經(jīng)沒(méi)有秘密可言。他們演奏風(fēng)格上的區(qū)別，更在于音樂(lè)家本身的性格差異。”比如，外向活潑的音樂(lè)家的音樂(lè)也是熱情的，而邏輯性很強(qiáng)的音樂(lè)家的演奏風(fēng)格就會(huì)非常理性。而要表現(xiàn)好作品，情感是最重要的標(biāo)準(zhǔn)。王健表示，此次演奏的《幽靈》第二樂(lè)章充斥著微弱的、忽明忽暗的鋼琴震音，滲透著不安穩(wěn)感的和聲，從而構(gòu)擬出飄忽又不失美感的幽靈形象。而《a小調(diào)鋼琴三重奏》是柴可夫斯基為了紀(jì)念好友安東·魯賓斯坦而作的唯一的一部鋼琴三重奏�！安窨煞蛩够�的作品在結(jié)構(gòu)上是不完美的，但他的強(qiáng)項(xiàng)是音樂(lè)內(nèi)心情感的激烈性�！�

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