享譽世界的華人指揮家張弦時隔三年之后再次與中國愛樂樂團合作，4月4日晚，這位身材嬌小的女指揮家?guī)ьI中國愛樂樂團用音樂掀起了巨大波瀾。

　　張弦不但是少數(shù)幾位活躍于國際的華人指揮家，并且還是一位女性指揮。放眼當今世界樂壇，真正能頻頻受邀與世界著名樂團合作的女指揮家少之又少，馬琳·艾索普、西蒙妮·楊和張弦無疑是女指揮家陣營的“三大明星”。但對于中國觀眾而言，指揮的性別并不是一個話題或關注點，因為自鄭小瑛以來中國出產(chǎn)女指揮的比例并不低。這也讓觀眾能完全以平靜的心態(tài)觀看這場音樂會。

　　音樂會的曲目選擇十分有趣。根據(jù)伯恩斯坦歌劇《波吉與貝絲》改編的交響音畫、周龍的琵琶協(xié)奏曲《霸王卸甲》和德沃夏克《第九交響曲》“自新大陸”，這三部作品從精神層面上展示出了張弦的教育、成長和職業(yè)生涯發(fā)展背景，在風格上又恰恰屬于張弦最為擅長的領域。

　　鮮活而凌厲的打擊樂開啟了《波吉與貝絲》的大幕，緊迫的節(jié)奏和富有張力的音樂線條顯然是當今最為流行的國際范兒。這部作品幾乎成為了一個充滿絢麗色彩的炫技平臺，張弦將中國愛樂樂團打造出了十分平衡而又立體的音響效果，同時也將作品典型的美式配器風格表達得十分到位，火爆的效果隨時能掀翻音樂堂的屋頂一般。巧妙的是這一切又盡在張弦掌握之中，收放自如的效果令人驚嘆。

　　緊隨其后的周龍作品琵琶協(xié)奏曲《霸王卸甲》則與《波吉與貝絲》一張一弛，動靜相宜。雖然在一定程度上樂隊更多的是在扮演伴奏的角色，不過這部作品仍然憑借著對琵琶徹底的挖掘展示、將中國傳統(tǒng)樂器與交響樂團的巧妙融合而成為經(jīng)典，吳玉霞的演奏幾乎無可挑剔，而后還翻唱一曲《春江花月夜》，在清明前夜顯得愈發(fā)動人。

　　對于張弦和中國愛樂這個組合而言，音樂會下半場的德沃夏克《第九交響曲》“自新大陸”顯然信手拈來。張弦對作品的熟稔程度從樂團演奏中更多的細節(jié)呈現(xiàn)和對每一個和聲的精妙構架之中得到體現(xiàn)，音樂凸顯出理性的結構的同時又具有磅礴的動態(tài)幅度和燦爛的音響效果，新銳的演繹令這部經(jīng)典煥發(fā)出新鮮的光芒。

　　如同三年前張弦與中國愛樂樂團的音樂會得到滿滿的正面評價那樣，這一次的演出仍然毫無懸念地為觀眾帶來意料之內(nèi)的各種驚喜，國內(nèi)的觀眾也再一次見識了這位在國際上叱咤風云的中國指揮的魅力與實力。 (音樂周報 彭 梁)

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