有的小提琴家，技術(shù)精湛，張力十足，肢體動(dòng)作豐富，上臺(tái)幾分鐘就能吸引觀眾。也有慢熱型的，一開(kāi)始不顯山露水，越往后漸入佳境，乃至滿臺(tái)生輝，全場(chǎng)火爆。希臘小提琴家萊昂尼達(dá)斯·卡瓦科斯便屬于后一路者。3月29日，卡瓦科斯攜手鋼琴家恩里科·佩斯光臨上海音樂(lè)廳，座無(wú)虛席的火爆上座率，證明大家對(duì)他的認(rèn)可。

　　上半場(chǎng)第一個(gè)曲目是舒伯特的《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》作品D574。舒伯特共寫過(guò)4首小提琴奏鳴曲，前面三首的鋼琴伴奏還僅僅是伴奏，到了第四首的D574，鋼琴幾乎與小提琴平起平坐了，所以此曲又名“二重奏”。長(zhǎng)相粗獷不羈的卡瓦科斯，琴風(fēng)卻相反，一開(kāi)場(chǎng)溫文爾雅、四平八穩(wěn)。內(nèi)斂的性格加上剛開(kāi)場(chǎng)，卡瓦科斯在某些節(jié)點(diǎn)上略有微小失誤，氣氛也有些平淡，不過(guò)淡中有味，可以感覺(jué)到，這是位有自己想法的“固執(zhí)己見(jiàn)”的小提琴家。

　　接著是貝多芬《G大調(diào)第10小提琴奏鳴曲》，卡瓦科斯弓弦交融，盡情釋放，音色泛閃出一種迷人的金黃色。他開(kāi)始真正發(fā)力了。

　　果然，下半場(chǎng)科恩戈?duì)柕隆稛o(wú)事生非組曲》，卡瓦科斯對(duì)作品中四個(gè)場(chǎng)景的描繪，真可以用繪聲繪色、抑揚(yáng)頓挫、身臨其境來(lái)形容：陶醉的歡樂(lè)、怪異的葬禮進(jìn)行曲、花園色迷、化妝舞會(huì)的號(hào)角舞曲�？ㄍ呖扑咕拖褚晃簧�調(diào)豐富的畫(huà)家，信手揮灑出一幅幅多姿多彩的生動(dòng)畫(huà)面，雖然才短短的不足十分鐘。音樂(lè)會(huì)上拓展新曲目非常重要，卡瓦科斯讓觀眾換一下口味，輕松片刻，再進(jìn)入收宮之作：理查·斯特勞斯《降E大調(diào)小提琴奏鳴曲》，作品18號(hào)。

　　老實(shí)說(shuō)，我對(duì)理查的這首作品，一直沒(méi)有怎么入耳過(guò)。這次在現(xiàn)場(chǎng)，卡瓦科斯讓我真正入耳了，我甚至認(rèn)為這是他感性與理性結(jié)合得最好的演奏。這是理查的青春之作，激情之作，也是他的小提琴奏鳴曲的告別之作�？ㄍ呖扑挂赃@首作品結(jié)束音樂(lè)會(huì)的正式曲目，頗可玩味，這讓我想起1972年，海菲茲的告別音樂(lè)會(huì)上，也演奏過(guò)這首理查的小提琴奏鳴曲。

　　四首正式曲目，卡瓦科斯展現(xiàn)了他冷靜、理性、優(yōu)雅、細(xì)膩、扎實(shí)的風(fēng)格，音色柔美，滋潤(rùn)而富歌唱性，弓弦之間的吻合猶如水乳交融，呈現(xiàn)出一種類似金黃色的色調(diào)，這是我最為欣賞的。他演奏時(shí)姿態(tài)穩(wěn)健，很少有大幅度的肢體動(dòng)作，一切全靠音樂(lè)說(shuō)話，有一種老派風(fēng)度。

　　不得不提他的黃金搭檔恩里科·佩斯。據(jù)說(shuō)兩人除了練琴和音樂(lè)會(huì)，平時(shí)幾乎沒(méi)有交往，這次到上海，他倆既不坐同一航班，到了酒店也不住同一樓層，僅僅是藝術(shù)搭檔，但卻是真正旗鼓相當(dāng)?shù)狞S金搭檔。音樂(lè)會(huì)的精彩成功，幾乎一半的功勞要?dú)w功于恩里科·佩斯，他的襯托、對(duì)話、激發(fā)、碰撞，始終處于藝術(shù)的法度內(nèi)，配合之默契，表現(xiàn)力之豐富，令人激賞。

　　音樂(lè)會(huì)的安可也是重要一環(huán)。演完理查·斯特勞斯的奏鳴曲，全場(chǎng)氣氛達(dá)到高潮，音樂(lè)會(huì)也已進(jìn)行了兩個(gè)多小時(shí)。這次卡瓦科斯安可三曲，前面兩首都是克萊斯勒改編的西班牙舞曲，第三首小品Edwin Grasse,據(jù)說(shuō)當(dāng)年海菲茲在音樂(lè)會(huì)安可時(shí)拉過(guò)�？ㄍ呖扑沟陌部汕�目，顯示出向老前輩致敬的意味，同時(shí)也表達(dá)了自己的藝術(shù)品味。(音樂(lè)周報(bào) 任海杰)

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