相比北京，上海古典音樂市場(chǎng)最缺的就是歌劇，缺到一年的演出都屈指可數(shù)。在歐美發(fā)達(dá)國(guó)家的一些主要城市，歌劇的地位是絕對(duì)不亞于交響樂的�？梢哉f(shuō)，除了文化傳統(tǒng)的因素，目前上海歌劇演出的狀況，與這個(gè)城市的地位是不相稱的。當(dāng)然，演歌劇需要大量的資金投入，作為經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的上海，并不缺錢，缺的是對(duì)歌劇的投入。就是在這種情況下，上海的歌劇人依然在困境中努力尋找突破口，制造亮點(diǎn)。4月19日，一臺(tái)“劇之華彩”——經(jīng)典歌劇片段音樂會(huì)，在上海音樂廳亮相，引起申城愛樂者的關(guān)注和熱議。

　　這次由上海音樂廳與上海歌劇院合作的“劇之華彩”，是此類薈萃式的演出形式在上海歌劇舞臺(tái)上的首次嘗試，舞臺(tái)布景和道具頗為簡(jiǎn)潔，幾乎接近音樂會(huì)版。用鋼琴替代樂隊(duì)伴奏。所有這一切，無(wú)非是出于節(jié)約資金的考慮。然而，在人員的投入上，卻是比較“奢侈”的，除了魏松，上海歌劇院的男女主角幾乎悉數(shù)上陣，包括上海歌劇院歌劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、男中音張峰，男中音楊小勇，男高音遲立明和韓蓬、男低音張建魯、女中音王維倩、女高音熊郁菲、徐曉英、張慧勇等。演出的曲目是：普契尼《藝術(shù)家的生涯》第一幕、金湘《原野》第二幕、雷哈爾《風(fēng)流寡婦》第二幕、威爾第《弄臣》第四幕中的經(jīng)典唱段。

　　這些戲碼，上海歌劇院大部分都演出過(guò)(除了《弄臣》)，可謂是熟門熟路。韓蓬飾演《藝術(shù)家的生涯》中的魯?shù)婪颉ⅰ杜�臣》中的曼圖亞公爵，唱功穩(wěn)定扎實(shí)，漂亮的金屬高音是他的拿手招牌，兩首詠嘆調(diào)《冰涼的小手》、《女人善變》贏得觀眾喝彩。已有多日不見于上海歌劇舞臺(tái)的遲立明，狀態(tài)出色，出乎我的預(yù)料。他在《風(fēng)流寡婦》中的幾段卡米耶唱段，純熟自如，音色漂亮，氣息充沛。當(dāng)然，當(dāng)晚最出彩的是張峰和張慧勇，他倆在《原野》中飾演的仇虎和金子，形神兼?zhèn)�，非常入戲。最近幾年，張峰的嗓音更加寬宏厚�?shí)，富有磁性，充滿陽(yáng)剛之氣，已進(jìn)入他的黃金時(shí)期。張慧勇以前也多次飾演過(guò)金子，她形象俏麗，舉手投足充滿角色魅力，將金子的敢愛敢恨、義無(wú)反顧演唱得淋漓盡致、感人肺腑。可以說(shuō)，張慧勇就是金子。

　　能以歌劇院全明星陣容出演，自然便于吸引觀眾，但從節(jié)約人員成本方面考慮，又似乎有些“未盡其用”，比如，楊小勇、張建魯、王維倩、熊郁菲、徐曉英等。鋼琴伴奏的水平也有待提高，下半場(chǎng)的伴奏明顯好于上半場(chǎng)。不過(guò)，演歌劇，最好還是上樂隊(duì)，感覺和味道相差很多，況且上海歌劇院有自己的樂隊(duì)，閑著不用，太可惜了。說(shuō)到底，還是資金問題。上演歌劇，是個(gè)好事，那就好事做到底。上海，太缺歌劇了;上海的經(jīng)濟(jì)，有能力支助歌劇!希望有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和社會(huì)有識(shí)之士給予支持，殷切期待上海的歌劇春天早日到來(lái)!(音樂周報(bào) 任海杰)

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