音樂會曲目

　　施萬春《節(jié)日序曲》

　　創(chuàng)作于1960年，完稿于1976年。這首作品以民間嗩吶曲牌《淘急令》為素材，用奏鳴曲式所寫成，樂曲表現(xiàn)了普天同慶的萬民歡騰的節(jié)日氣氛，采納嗩吶與樂隊變奏的寫法。

　　培爾·金特組曲

　　格里格應(yīng)邀為易卜生的詩劇《培爾·金特》所寫的配樂，完成于1874至1875年間，但他從配樂中選編的兩套組曲(各分四段)，卻到1888和1891年才先后編出。這兩部組曲都是曲作者格里格的代表作品。

　　晨曲

　　原為詩劇第四幕第五場的前奏曲。主人公遠(yuǎn)涉重洋，前往美洲去販運黑奴，往中國販運偶像，一時成了富商。這時，他來到摩洛哥，一天清晨，在一個山洞前面，他用獨白披露自己的內(nèi)心活動。但這段音樂所描繪的并非是炎熱的沙漠，而更像北歐清晨靜謐清新的抒情畫面。樂曲具有牧歌風(fēng)格，由單一的田園風(fēng)味主題加以自由而精心的發(fā)展構(gòu)成。

　　奧賽之死

　　母親奧賽在彌留之際，培爾·金特趕了回來，他為母親追憶兒時景象，并用幻想的故事陪母親去赴天堂的盛筵。在全劇中，這是非常動人的一場。格里格的這段配樂悲壯肅穆，可稱為一首悲歌或葬禮進(jìn)行曲。

　　安妮特拉舞曲

　　選自詩劇第四幕第六場。在沙漠綠洲中，一座阿拉伯酋長的帳篷里，酋長的女兒安妮特拉正用舞蹈對培爾·金特獻(xiàn)媚。這段音樂描繪的正是這一場面，但嚴(yán)格地說，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了作為配樂的作用，因為它直接參與戲劇的內(nèi)容，成為詩劇中密不可分的組成部分。

　　在妖王的宮中

　　原為詩劇第二幕第六場的前奏。主人公在山中與妖王之女調(diào)情，并在妖王的威脅之下同妖女結(jié)了婚。這一場點出全劇的主題，即人與妖之間的區(qū)別，是最具幻想性的第二幕的真正核心。

　　索爾維格之歌

　　原為詩劇第四幕第十場配樂。挪威北部森林中的一間茅屋，索爾維格坐在門前，等候培爾·金特的歸來，她唱著：“冬去春來，周而復(fù)始，總有一天，你會回來�！本幦虢M曲的這首樂曲，經(jīng)作者改編為純器樂曲，去掉了原來的歌唱聲部。樂曲的旋律十分優(yōu)美，蕩漾著哀愁的第一主題和洋溢著希望的第二主題形成鮮明的對比，是整部組曲中的名篇，也是格里格最成功的創(chuàng)作之一。

　　e小調(diào)第五交響曲

　　俄羅斯作曲家柴可夫斯基作于1888年。在本交響曲創(chuàng)作之前，柴可夫斯基曾長期移居西歐，所以此間他的作品也就顯示出“西歐派”的色彩。柴科夫斯基在原作的札記中指出：“這一作品是從完全聽從命運，到對命運發(fā)生懷疑，最后決心通過斗爭來克服悲慘的命運，表現(xiàn)的是肯定生活的思想�！�1888年，柴可夫斯基在給他的友人梅克夫人的信中指出：“我雖然還不很老，但已經(jīng)開始感到年齡的威脅，身體極容易疲倦，精神不比往常。無論彈鋼琴，還是夜里讀書，都感到非常吃力�！笨梢娺@一作品是他在健康狀況不佳的時候完成的，曲中所體現(xiàn)出來的“與命運斗爭”的主題，或許與此有關(guān)。

精品視頻課程推薦

• （中國音樂學(xué)院、中國音協(xié)、中央音樂學(xué)院）鋼琴考級視頻課程

• 《拜厄》鋼琴基本教程視頻課程

• 約翰湯普森簡易、現(xiàn)代鋼琴系列視頻課程

• 鋼琴即興演奏(伴奏)視頻課程

• 巴斯蒂安鋼琴教程視頻課程

• 陳一新流行鋼琴曲集視頻課程

• 鋼琴天天練練視頻課程

• 鋼琴基礎(chǔ)教程視頻視頻課程