在一場音樂會上演奏兩部協(xié)奏曲，這樣的音樂會安排并不多見，而3月8日晚中國愛樂樂團的音樂會上便出現(xiàn)了這一現(xiàn)象。當(dāng)晚在北京中山公園音樂堂，余隆執(zhí)棒樂團與著名小提琴家朱利安·拉赫林合作，除演奏了柴科夫斯基《暴風(fēng)雨》之外，門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》與柴科夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》成為這一晚的主角。

　　拉赫林稱得上是當(dāng)今國際樂壇最著名的小提琴家之一，他憑借著獨特的音色和激情在樂壇樹立起了自己的名望，但同時他還以中提琴家和指揮家的身份活躍于樂壇，三年前他在北京演出便是作為一位中提琴家。難得在一場音樂會中上演兩部風(fēng)格迥異的名作，在3月8日這場音樂會中拉赫林向觀眾充分展現(xiàn)出了藝術(shù)風(fēng)格。

　　在上半場的門德爾松小提琴協(xié)奏曲中，余隆為拉赫林提供了十分舒適的合作空間，音樂為小提琴襯托出恰當(dāng)?shù)姆諊�。一向以激情而著稱的拉赫林也毫不例外地在門德爾松這部作品中展現(xiàn)出了這一點，明亮的音色與具有魄力的樂句直逼人心。同時，強勢的詮釋也令第一樂章具有冥想風(fēng)格的副部主題顯得略微直白，與主部主題的對比并不那么直觀。在第二樂章中，拉赫林的活力使音樂具有靈動的姿態(tài)，與樂隊的唱和也十分融洽，在第三樂章更是肆意揮灑。

　　下半場的柴科夫斯基更加讓拉赫林游刃有余，即便幾處明顯的音準(zhǔn)失誤也沒有掩蓋住他所帶來的精彩。拉赫林自由的速度為老柴作品的演繹賦予鮮明的特點，細(xì)膩的音色更是令作品得到了充分的刻畫。第二樂章小坎佐內(nèi)式的行板是柴科夫斯基最細(xì)膩、最迷人的靈感之作，深思的木管重奏創(chuàng)造了淳樸的悲歌氣氛，拉赫林對于抒情的程度把握十分值得稱贊，他避免了為賦新詞強說愁似的嬌柔，借由他爐火純青的音色以波瀾不驚的手法將音樂勾勒而出，并且在接下來的第三樂章富有邏輯感地與樂團配合，將音樂一步步推向高潮。

　　在返場時，拉赫林演奏了比利時作曲家尤金·伊薩伊的第三小提琴無伴奏奏鳴曲，巧合的是近年與中國愛樂樂團合作的另一位小提琴大師文格洛夫也曾在同樣的舞臺上演奏過這部作品，人們不禁將這兩位年齡相仿的大師進行比較，但不同的風(fēng)格卻又讓人無從下手，留下的唯有美談逸事�！　。ㄒ魳分軋螅┡� 梁

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