核心觀點(diǎn)：“中國(guó)文化走出去”并不是一件難事，但如何做才能讓世界接受中國(guó)文化卻并不是一件容易的事情�？藙诘蟻啞�楊通過(guò)鋼琴協(xié)奏曲《紅樓夢(mèng)》，讓世界更多層面地接觸和了解多層面的中國(guó)文化。

　　9月23日，鋼琴協(xié)奏曲《紅樓夢(mèng)》在國(guó)家博物館劇場(chǎng)舉行了它的世界首演，馬來(lái)西亞華裔女鋼琴家克勞迪亞·楊攜手紫禁城三高音樂(lè)會(huì)指揮雅諾什·阿克斯執(zhí)棒的匈牙利久爾愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的精彩演繹，贏得了到場(chǎng)包括五十多個(gè)駐華使節(jié)在內(nèi)的觀眾的熱烈反響，贊美之聲不絕于耳。

　　這是一個(gè)頗為有趣的創(chuàng)作和演出組合，由馬來(lái)西亞華裔女鋼琴家克勞迪亞·楊與匈牙利著名作曲家、匈牙利布達(dá)佩斯李斯特費(fèi)倫茨音樂(lè)學(xué)院作曲系主任久洛·費(fèi)凱特，共同將中國(guó)著名作曲家王立平的電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》插曲改編成四個(gè)樂(lè)章結(jié)構(gòu)的鋼琴協(xié)奏曲。由克勞迪亞·楊攜手匈牙利指揮家和樂(lè)團(tuán)舉行世界首演，并已經(jīng)籌劃了為期3年、規(guī)�？胺Q宏大的世界巡演和國(guó)內(nèi)巡演。作品一經(jīng)面世，即已經(jīng)確定大規(guī)模巡演計(jì)劃，這樣的古典音樂(lè)創(chuàng)作、演出模式，在國(guó)內(nèi)應(yīng)該是極為罕見(jiàn)的。其背后，如果沒(méi)有足夠的藝術(shù)水準(zhǔn)支撐，沒(méi)有足夠的資金支持，都是不可能做到的。

　　這是一部基因純正的改編、再創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲，自始至終都能夠清晰地感受到王立平以及他的《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)的存在，從第一樂(lè)章的《絳珠還淚》開(kāi)始，歷經(jīng)第二樂(lè)章的《情天誰(shuí)補(bǔ)》、第三樂(lè)章的《虛花如夢(mèng)》，到最后的《萬(wàn)艷千紅》，克勞迪亞·楊和久洛·費(fèi)凱特只選取了王立平眾多代表性音樂(lè)的六個(gè)抒情主題，然后在這些主題的基礎(chǔ)上進(jìn)行交響化的不斷發(fā)展和演進(jìn)。

　　近年來(lái)，在中國(guó)的古典音樂(lè)界，一直都聽(tīng)到一種“抱怨聲”：我們想拿出更多的中國(guó)鋼琴作品在海外演奏，推廣中國(guó)文化，但真正拿得出手的，除了《黃河》鋼琴協(xié)奏曲就沒(méi)有了。在一個(gè)中國(guó)演奏家已經(jīng)躋身世界頂峰行列的時(shí)代，中國(guó)的鋼琴作品卻依然是幾十年前的那一件，的確是讓人捉襟見(jiàn)肘。在這個(gè)話題上，郎朗、李云迪們也都不約而同地發(fā)出了同樣的聲音，并且都尋求更好的方法，致力于中國(guó)代表性音樂(lè)作品的鋼琴化改編。有一點(diǎn)是難以突破的，像《春江花月夜》、《在那遙遠(yuǎn)的地方》、《春節(jié)序曲》……都是鋼琴小品，這就相當(dāng)于文學(xué)中的五言七言詩(shī)，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，內(nèi)容精煉。但要想看到真正的文學(xué)功力，則非中篇長(zhǎng)篇小說(shuō)不可。類比的話，協(xié)奏曲大致相當(dāng)于中篇小說(shuō)。所以，克勞迪亞·楊這一次的出手是直接抓住了要害，自己下手解決問(wèn)題。當(dāng)然，作品的評(píng)價(jià)還需時(shí)間來(lái)做出判斷，但新作品誕生后最初的一段時(shí)間里，能否被頻繁上演，也是人們對(duì)它做出判斷的決定性因素，這一點(diǎn)，克勞迪亞·楊也解決了，背后實(shí)力雄厚的贊助商和克勞迪亞·楊在海外演出的推廣渠道已經(jīng)同時(shí)搭建完成，下一步就是連續(xù)三年的海內(nèi)外巡演了。在當(dāng)今這個(gè)時(shí)代“中國(guó)文化走出去”并不是一件難事，但如何做才能讓世界接受中國(guó)文化卻并不是一件容易的事情�？藙诘蟻啞�楊想要讓世界通過(guò)與《黃河》風(fēng)格、氣質(zhì)形成強(qiáng)烈反差的《紅樓夢(mèng)》，通過(guò)國(guó)際化的身份和國(guó)際化的創(chuàng)作、演出團(tuán)隊(duì)，讓世界更多層面地接觸和了解多層面的中國(guó)文化，這一點(diǎn)上，絕對(duì)是聰明的選擇!(北京晨報(bào)/李澄)

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