《三門峽暢想曲》是當(dāng)代著名作曲家劉文金青年時(shí)代的作品，作于1960年。作者采擷了三門峽水庫工程中的幾個(gè)畫面，采用回旋曲式結(jié)構(gòu)，描寫了三門峽水庫的雄偉壯觀，刻畫了建設(shè)者們豪爽的形象，表達(dá)了他們崇高的志

　　《三門峽暢想曲》是當(dāng)代著名作曲家劉文金青年時(shí)代的作品，作于1960年。作者采擷了三門峽水庫工程中的幾個(gè)畫面，采用回旋曲式結(jié)構(gòu)，描寫了三門峽水庫的雄偉壯觀，刻畫了建設(shè)者們豪爽的形象，表達(dá)了他們崇高的志愿和對(duì)未來的憧憬。

　　作者對(duì)樂曲寫有如下說明：當(dāng)人們登高展望時(shí)，整個(gè)三門峽水庫的壯觀引起了無限廣闊的引以自豪的感受，音調(diào)激情而高亢。

　　引子，比較遼闊、激昂。在這個(gè)引子過程中，要避免過慢、停滯的感覺。

　　第一段富有舞蹈性節(jié)奏的主部音調(diào)，展現(xiàn)了建設(shè)者們愉快豪爽的形象。這段節(jié)奏比較鮮明、熱烈。所以在演奏過程中，要注意后十六分音符不要太擠。

　　第二段進(jìn)一步表現(xiàn)了建設(shè)者們崇高的志愿和堅(jiān)定的信心。這段音樂比較富有歌唱性，在演奏#4的過程中，#4的裝飾一定要清晰。

　　第三段音調(diào)輕松、含蓄，較前面一段稍平緩，作了同主音的調(diào)性轉(zhuǎn)換，很有特色。

　　第四段主要表現(xiàn)對(duì)于勞動(dòng)的贊美和對(duì)未來的想象。音樂比較優(yōu)美抒情猶如群舞。這是比較歸正的三部曲式。由于采用37弦二胡較為擅長(zhǎng)的把位，所以在演奏過程中不要太過于粘滯、苦澀。要盡量使其流暢，同時(shí)要注意揉弦的變化，有時(shí)揉弦有時(shí)不揉，揉與不揉巧妙結(jié)合。

　　第五段為小快板，音調(diào)時(shí)而輕松愉快，時(shí)而情緒緊張，表現(xiàn)了勞動(dòng)的場(chǎng)面。在這一段里出現(xiàn)了較多的跳把，需經(jīng)過反復(fù)的練習(xí)才能達(dá)到快速、準(zhǔn)確。在演奏1、2、3、5這四個(gè)音的時(shí)候，左手的手形要取中，一三指向外延伸。為了把音樂推向高潮，可以把撥弦的左手去掉，把注意力放在右手，注重運(yùn)弓的長(zhǎng)度和力度。在后面的三連音的演奏中應(yīng)避免演奏的狹窄與不平均，也就是要表現(xiàn)得寬廣均勻而有氣魄，一氣呵成。要提醒的是，本段最后一個(gè)音切勿收得潦草，一定要順勢(shì)強(qiáng)收，以確保本段音樂形象的完整性。

　　第六、七段和尾聲是主部和第一插部的最后再現(xiàn)，樂曲是熱烈地而且是闖入進(jìn)行的。2的連接很妙，使尾聲與全曲渾然一體，自然而流暢。在本段中可以把連線都去掉，這樣就加大了音樂的強(qiáng)度，形成了一個(gè)漸進(jìn)增長(zhǎng)的勢(shì)頭，一直到有力的結(jié)束。

　　《三門峽暢想曲》被譽(yù)為二胡與鋼琴結(jié)合的典范，是二胡藝術(shù)發(fā)展史上的“里程碑”。