運(yùn) 弓

　　樂(lè)器如同我們的嗓子，但不同的是.嗓子的好壞是天生的，而我們的樂(lè)器卻是用不同的材料由不同的人做的。但即使是同樣的好嗓子，要想獲得好的音色，也存在著一個(gè)會(huì)不會(huì)用嗓子的問(wèn)題。從物理學(xué)的角度來(lái)看，共鳴越好的聲音聽(tīng)起來(lái)越是悅耳。從音樂(lè)表現(xiàn)的角度來(lái)看，最有利于表達(dá)音樂(lè)的思想感情的聲音越能打動(dòng)人。而音樂(lè)是處在不斷變化之中的，所以音色也應(yīng)隨著音樂(lè)的變化而不斷變化著。

　　具有良好的發(fā)音是每一位弦樂(lè)演奏者的理想，當(dāng)然，每一個(gè)人對(duì)音色有不同的審美喜好。通常，演奏者是在心中先聽(tīng)見(jiàn)他想要的那種聲音，然后才演奏出來(lái)。這種由于審美習(xí)慣的不同而產(chǎn)生的極具個(gè)人特色的聲音種類(lèi)就不在這里討論了。我想討論的是，要想有一個(gè)共鳴良好的聲音，從技術(shù)上有哪些規(guī)律可循。

　　右手各關(guān)節(jié)的松弛與協(xié)調(diào)對(duì)于獲得一個(gè)松弛的、力量通透的發(fā)音以及運(yùn)弓的流暢性非常重要.任何一個(gè)環(huán)節(jié)的僵硬都會(huì)引起不協(xié)調(diào)及妨礙自然的重量從手臂各環(huán)節(jié)最終到達(dá)弓子的傳導(dǎo)。當(dāng)然，手臂的沉穩(wěn)也是運(yùn)弓的關(guān)鍵，這就如同要把路走穩(wěn)，人的重心的穩(wěn)定是關(guān)健一樣。

　　音色的好壞取決于是否具有良好的發(fā)音。要想獲得好的發(fā)音掌握好弓子與琴弦摩擦的角度是一個(gè)關(guān)鍵。一個(gè)好的角度才有可能使琴弦最大限度地有規(guī)律地振動(dòng)起來(lái)，使發(fā)音有良好的共鳴，這個(gè)好的角度便是弓于要平、要直。那么，是不是有了好的角度，一定就能有一個(gè)充分振動(dòng)的聲音了呢?這還取決于弓毛與琴弦是否“貼”得好，貼好了，也就是說(shuō)有了足夠的摩擦力才會(huì)有充分振動(dòng)的聲音。那么.怎么才能保證弓子貼好弦呢?注意弓子的重心位置很重要，拉外弦的時(shí)候應(yīng)往外，內(nèi)弦則相反。在換弦的時(shí)候應(yīng)作到及時(shí)地轉(zhuǎn)移弓子的重心。我認(rèn)為，要獲得良好的發(fā)音，弓子的重心準(zhǔn)確與否與弓子和琴弦摩擦角度和適當(dāng)?shù)哪Σ亮τ兄�同樣重要的作用，同樣的摩擦角度�?huì)由于弓子重心位置的不同而獲得很不一樣的摩擦力而最終影響發(fā)音。

　　發(fā)音的另一關(guān)健是正確的弓速與壓力之間的關(guān)系。壓力大于弓速，往往使聲音發(fā)死，并且過(guò)于粗糙;壓力小于弓速，則使聲音發(fā)虛、不結(jié)實(shí)。那么，怎樣的弓速與壓力之間的關(guān)系才能使琴弦充分地振動(dòng)起來(lái)呢?通常的規(guī)律是運(yùn)弓速度越快，運(yùn)弓的壓力就越大，反之，則壓力越小。那么這個(gè)壓力大到多少.小到多少，是完全憑著演奏者的耳朵來(lái)指導(dǎo)的。而且由于在演奏過(guò)程中弓速是處在不斷的變化之中，由此就要求壓力也得隨著弓速的變化而不斷變化。我們需要在耳朵的指導(dǎo)下，不斷地對(duì)這種關(guān)系做出調(diào)整，從而獲得更好的共鳴。并且最終通過(guò)練習(xí)，從有意識(shí)的控制上升到下意識(shí)的流露。那就是：當(dāng)我們的心中聽(tīng)見(jiàn)了這個(gè)聲音，手便能自動(dòng)地以最好的弓速與弓壓關(guān)系將此音奏出。

　　音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)的是人的思想感情，而人的思想感情的變化突出地體現(xiàn)在人的氣息的變化上，所以，抓住這種氣息的運(yùn)動(dòng)是音樂(lè)表達(dá)的關(guān)鍵。那么在音樂(lè)進(jìn)行中與這種在表達(dá)思想感情時(shí)自然流露的氣息運(yùn)動(dòng)相關(guān)的因素是什么呢?我認(rèn)為是音色變化和音的不同的運(yùn)動(dòng)方式，是旋律、和聲、復(fù)調(diào)、配器、曲式、力度、音色、節(jié)奏等等因索。事實(shí)上，所有的因素都體現(xiàn)著一種氣息的運(yùn)動(dòng)。那么，在演奏弦樂(lè)器時(shí)，使音樂(lè)更富于氣息感的主要因素是什么呢?我認(rèn)為是通過(guò)旋律運(yùn)動(dòng)中音色與力度的變化來(lái)揭示音與音之間不同的運(yùn)動(dòng)方式而產(chǎn)生的不同的氣息運(yùn)動(dòng)。它是使音樂(lè)生動(dòng)的關(guān)健，它們是音樂(lè)的靈魂所在，而這種氣息的變化對(duì)弦樂(lè)器來(lái)說(shuō)很大程度是依靠運(yùn)弓和揉弦的變化來(lái)體現(xiàn)的。透過(guò)聲音的背后，可以感受到有一種氣息的存在。所以除了有良好的發(fā)音，只有找到了此音在音樂(lè)進(jìn)行中正確的氣息感覺(jué)，才能決定用怎樣的音色來(lái)演奏，用怎樣的弓段、怎樣的弓速、怎樣的壓力便有了依據(jù)，從而使這個(gè)音真正成為所謂”活生生”的音樂(lè)的組成部分，才能使這個(gè)音有生命。

　　不問(wèn)的情緒，會(huì)有很不相同的呼吸.可能很深.很淺或者快，慢，而樂(lè)曲表現(xiàn)內(nèi)容的不同，樂(lè)曲的氣息感覺(jué)勢(shì)必會(huì)很不相同。另外，也應(yīng)看到，音樂(lè)的內(nèi)容是需要依賴(lài)一定的形式來(lái)表達(dá)的，那就是曲式結(jié)構(gòu)。由于每一個(gè)音在結(jié)構(gòu)中不同的地位，它便因此有了不同的意義，也由此獲得了不同的氣息感。那么，無(wú)論是從曲式還是內(nèi)容.每一個(gè)音由于有了不同的氣息感，音色的要求也會(huì)除了“純美”以外更有一種服從于音樂(lè)表現(xiàn)中氣息運(yùn)動(dòng)變化的要求。體現(xiàn)在運(yùn)弓上，我們需要體會(huì)到弓于的虛實(shí)變化、弓子的長(zhǎng)短變化，弓段的不同，弓法的不同所造成的豐富多彩的氣息運(yùn)動(dòng)。只有這樣，才能真正使技術(shù)矗終為音樂(lè)服務(wù)，并使我們更好地表達(dá)心中的意圖。

　　總之.氣息運(yùn)動(dòng)有害豐富，弓子的表現(xiàn)力就應(yīng)該有多豐富。運(yùn)弓如同歌唱，對(duì)于氣息的良好控制應(yīng)是演奏者畢生追求的目標(biāo)。而運(yùn)弓的表現(xiàn)力在音樂(lè)表現(xiàn)中的獨(dú)特魅力也正在于此。