音色是音樂表現(xiàn)中很重要的手段之一。不同的音色使我們產(chǎn)生不同的感受，所以在音樂表現(xiàn)中通過音色對比變化的運用將更有利于音樂的表達。一個人在說話時由于表達的事件不同、情緒不同，或處在同一表達內(nèi)容中的過程的不同，音色往往會有很多微妙的變化，那么把握音樂進行過程中這些細微的音色變化，將成為我們?nèi)绾胃�確切地運用揉弦這一手段的依據(jù)。由此可見，揉弦這一技術(shù)手段是為音樂這個最終目的而服務(wù)的。

　　中國是一個多民族的國家.不同的地理環(huán)境、生活習(xí)俗構(gòu)成了不同的文化，也使中國音樂具有豐富的地域性、風(fēng)格性。那么揉弦作為音樂表達的重要手段之一，由此就獲得了更多的可能性，而二胡沒有指板這一特點使得這種多樣性的獲得有了更大的可能。二胡的揉弦手法有滾揉、壓揉、壓弦、摳弦、摳揉、滑揉等等，不同種類的揉弦有著很不一樣的音色，而這些不同的手段以及這些手段的不同的結(jié)合變化使得二胡具有更豐富地表達各種情感的可能性。

　　由此可見，對揉弦這門技術(shù)的掌握，除了基本的方法以外，最終依賴的是對音樂的理解。只有在此基礎(chǔ)上的對揉弦的運用才能使音樂更生動，表達更完美。

　　滑 音

　　音樂來源于生活，音調(diào)與語言有著極其密切的關(guān)系。中國的漢語普通話分為四聲，各地方言的聲調(diào)則更多，所以體現(xiàn)在音調(diào)上，韻味也就顯得尤其豐富。這種韻味體現(xiàn)在左手上，很主要的一個方面就是對滑音的風(fēng)格性的把握。

　　從手法上來看，滑音有上滑、下滑、回滑、尾滑、墊指滑音等，從運用上來看.有同指滑音、異指滑音、把位移動的滑音和在相同把位上手指上下伸展的同把位滑音，有各種不同音程距離的各種滑音，等等。它們都與各地的方言有著緊密的聯(lián)系。

　　演奏好滑音最關(guān)性的是要準確地把握音樂的風(fēng)格，在此基礎(chǔ)上，我們便比較容易掌握滑音的分寸。同樣是一個音滑到另一個音，但滑音分寸(主要體現(xiàn)在滑音的幅度大小和過程快慢的掌握上)不同，卻會使音樂的韻味大相徑庭。

　　譜面上記錄的是每一個音的高度、長度、力度等等，卻往往不能準確地標記出一個音到另一個音是如何運動的(除了力度標記以外)，更無法記錄在這種運動中體現(xiàn)了怎樣的格調(diào)、風(fēng)格、韻味和情感(除了少量的音樂術(shù)語的提示).那么，這就要求我們不僅要深入到局部，更要從全局的角度來分析每個細部.透過音符表面，體會音符背后的音樂語言.體會音與音之間的運動的內(nèi)涵，這樣才有可能把握好分寸。

　　江南的語言聽起來比較軟綿、少棱角，江南地區(qū)的音樂(民歌，江南絲竹等)也與其語言相似，比較柔和，滑音多為二度或小二度，較勻且很少棱角。很有特點的滑音如小三度的墊指滑音，如果演奏得過快、過于生硬，則肯定顯得“韻味不足”。當然，還應(yīng)看到.音樂的風(fēng)格除了地域性的特點之外，還包括有作曲家的個性特點。比如同是生長在江南的阿炳，他的個性剛直、堅毅.因此，這種氣質(zhì)時時顯露在他的作品之中。從滑音來看，他作品中的下滑均是速度很快，且富棱角的.充分體現(xiàn)了他個性中剛直的一面。

　　江南音樂的柔和還體現(xiàn)在滑音進行多在較小音程距離之間，即使是大距離音程的滑音，也是較慢且較勻的;而西北音樂的粗擴則體現(xiàn)在較多較大距離音程之間的跳進和滑音的運用，且大距離音程的滑音通常是開始很快，越靠后就越慢，聽起來極富棱角，與江南地區(qū)的韻味有很大的不同。

　　音樂的世界是豐富多變的，如同語言，同樣的一句話以不同的語氣、語調(diào)說來，便會得到全然不同的感受，而正是因為感受的多樣性，我們表達的方式也將是無限豐富。