吉諾、弗朗西斯卡蒂

　　1.是因人而異的。拉弓根時(shí)，在pp的情況下，稍稍用一點(diǎn)手指動(dòng)作，如果用手腕就一定會(huì)聽(tīng)出換弓痕跡。在ff的情況下，換弓就要用整個(gè)手，手指要有彈性，并使用四分之三的弓毛

　　2、在弓尖換弓，不管是pp還是ff，我認(rèn)為根本沒(méi)有必要使用手指動(dòng)作。同時(shí)，肘部要有特別放松的感覺(jué)。換弦時(shí)，腕和肘應(yīng)保持在同一平面上。

　　Jascha Heifetz 亞沙、海菲茲

　　當(dāng)我們?cè)诠�根換弓時(shí)，應(yīng)當(dāng)感到弓是手臂和部分手腕的繼續(xù)，就像小提琴是另一個(gè)手臂的繼續(xù)一樣。如同射擊那樣，槍應(yīng)當(dāng)時(shí)你手臂的一部分。當(dāng)手臂與弓相互矛盾時(shí)，就會(huì)感到很笨重的。

　　耶胡迪、梅紐因

　　1、只有在換弓時(shí)右手指動(dòng)作在是有價(jià)值的。它可以調(diào)整運(yùn)弓，使弓的上下運(yùn)行呈直線

　　內(nèi)森、米爾斯坦

　　1、把上半弓訓(xùn)練的與下半弓同樣有力是重要的。肩部起到了十分重要的作用，運(yùn)用肩部力量的演奏家肯定有更均勻的聲音。

　　2、運(yùn)弓中我不贊成使用過(guò)多的手腕和下臂動(dòng)作

　　3、特別是弓根換弓時(shí)，我不贊成使用手腕。手腕任何細(xì)微的動(dòng)作也會(huì)產(chǎn)生雜音和明顯的換弓痕跡。用手臂動(dòng)作換弓能獲得良好的控制。.

　　4、減少運(yùn)弓量有利于平穩(wěn)換弓

　　拉斐爾、布朗斯坦

　　1 取得發(fā)音的均勻，我們必須對(duì)手及弓的自然重量加以認(rèn)識(shí)和彌補(bǔ)。下弓時(shí)弓的自然重量比上弓要大，演奏上弓時(shí)我們就要用較快的弓速來(lái)彌補(bǔ)音量。

　　2、為了平衡全弓的音量，在弓根運(yùn)弓不用手臂重量并要適當(dāng)加快弓速;而弓尖運(yùn)弓一定要用手臂的重量，也需要適當(dāng)加快弓速

　　3、不管是上弓還是下弓，“快-慢-塊”是控制運(yùn)弓速度、取得均勻發(fā)音的公式

　　4、弓根平穩(wěn)換弓主要要做到保持手的拱形狀態(tài)，這樣可以避免弓承受過(guò)多的重量。

　　5、弓尖的換弓由前臂發(fā)動(dòng)，在弓根部位之外的其它弓段換弓不需要特別的協(xié)調(diào)動(dòng)作。

　　6、換弓動(dòng)作是由手臂、手腕、手指聯(lián)合組成的7、平穩(wěn)換弓要與左手動(dòng)作配合好，避免出現(xiàn)換弓雜音。

　　拉斐爾、布朗斯坦(《演奏科學(xué)》)

　　1 、當(dāng)把弓子放在弦上時(shí)，手臂的重量應(yīng)當(dāng)集中在手腕和食指上面。

　　2、為了把弓放好，手腕要平，手背是彎曲的。當(dāng)弓子放到弦上的時(shí)候，手臂應(yīng)當(dāng)成為一條平線，運(yùn)弓從弓尖到弓根，應(yīng)當(dāng)是在一條水平線上均勻地運(yùn)行。

　　3、要演奏地更有重量的話，就要讓手腕更為下沉，并把重量更多地集中在1、3指上

　　4、演奏下半弓時(shí)，應(yīng)但使用從肩部開(kāi)始的整個(gè)手臂的動(dòng)作，演奏到中弓時(shí)，當(dāng)手肘有一點(diǎn)張開(kāi)后，手肘處大約為90度角，從中弓開(kāi)始到弓尖，就應(yīng)當(dāng)只使用小臂來(lái)演奏。演奏上弓從小臂開(kāi)始，以整個(gè)手臂的運(yùn)動(dòng)來(lái)結(jié)束，注意不要抬肩膀5、在演奏強(qiáng)力度的上弓時(shí)，需要理解地心引力把手臂向下吸的原理，所以應(yīng)當(dāng)使用快速運(yùn)弓，但是不能有重音。

　　6、在演奏下半弓時(shí)，運(yùn)弓速度就是要快，小臂使用的壓力要小，在弓中時(shí)，弓速就要放慢一點(diǎn)，到弓尖時(shí)再加快，并加上一些重量，彌補(bǔ)弓尖部分所缺少的自然重量。在演奏上弓時(shí)也是使用這種變化。

　　7、當(dāng)用全弓拉一個(gè)音符時(shí)，需要給這個(gè)音的后一半留更多的弓子，讓它能呼吸。