這個(gè)話題是很多胡友感覺很熟悉的問題，許多胡友也對二胡的日常保養(yǎng)都有自己獨(dú)特的見解和做法，在此我所談的做法是根據(jù)自己多年來在二胡制作實(shí)踐中和自己玩琴的經(jīng)驗(yàn)以及和眾多專業(yè)演奏員，業(yè)余愛好者，二胡收藏者交流中得來的，在此與大家一起討論和分享。日常保養(yǎng)對任何樂器器材都是比較關(guān)鍵的，尤其是二胡，二胡的組成，有木料(琴殼)，有動(dòng)物皮膜(蟒皮)，竹子(琴弓)，動(dòng)物的毛發(fā)(弓毛)，金屬材料(琴弦)5大塊組成。日常中注意保養(yǎng)，就會(huì)讓自己的二胡保持“青春”，延長二胡的使用年限，穩(wěn)定二胡的音質(zhì)。二胡有著優(yōu)美甜蜜的音色，與人聲同一頻率的音域，因此廣受國人的喜歡，演奏琴曲如同自己在述說，極富感染力，是喜好二胡朋友的忠實(shí)“朋友”，無論自己開心或憂愁的時(shí)候，只要拉起二胡，自己的喜，自己的憂都通過二胡宣泄出來了。二胡也可以說是最真誠的“朋友”。朋友需要呵護(hù)，因此二胡的日常保養(yǎng)就很重要了，當(dāng)然我所說的重要并不是要刻意的去怎樣做，只需要養(yǎng)成一些習(xí)慣，平時(shí)加以重視，自然而然的就做好了二胡的日常保養(yǎng)工作了。我從二胡組成的5個(gè)方面來介紹二胡的日常保養(yǎng)。

　　一，二胡木料方面：

　　1，高檔二胡都以硬質(zhì)木料制作，硬質(zhì)木料指我們平時(shí)稱為紅木的木料，也泛指有色木料，這些木料有硬度也有一點(diǎn)的韌度，我們稱為彈性，二胡就運(yùn)用硬質(zhì)木料的硬度(共鳴)來出音和木料的韌度(表現(xiàn)在二胡琴桿的彈性)豐富二胡的音色�？照{(diào)環(huán)境和空氣濕度小的環(huán)境里，對木料和琴皮都有收濕的現(xiàn)象，一干一濕容易使木質(zhì)表面出現(xiàn)燒絲。新的二胡也會(huì)隨著周外環(huán)境的變化而適應(yīng)。

　　2，燒絲是硬質(zhì)木料所特有的。修補(bǔ)燒絲可用502膠水，在燒絲表面涂一下，用細(xì)砂打磨一下，打磨下的木粉填補(bǔ)到縫隙中，然后再涂上502膠水，反復(fù)幾次后就看不到燒絲了，硬質(zhì)木料都有很好的可塑性，砂紙?jiān)郊?xì)越好，打磨的越細(xì)就會(huì)越亮，在上臘前打磨的范圍可以廣一些，這樣就會(huì)和周圍融為一體，然后用干布在涂有臘的表面快速擦拭，直到出光，這樣燒絲就可以修復(fù)了。這種方法適用與修補(bǔ)琴頭，外表的破損處等。燒絲和微小的琴筒開裂并不會(huì)影響二胡的聲音，運(yùn)用修補(bǔ)燒絲的方法就可以修補(bǔ)好。琴皮收濕后會(huì)緊一些，這都是正常的現(xiàn)象，因此一般情況下用好二胡后就裝入布套或琴盒里，以防潮濕氣候的影響。如果發(fā)現(xiàn)塌皮落調(diào)現(xiàn)象，可將二胡放置在通風(fēng)處所，使皮膜恢復(fù)原來的緊度，切不可在日光下曝曬。但在通風(fēng)中也要注意，不可在陰天通風(fēng)，因?yàn)殛幪炜諝庵泻�水量較大，更容易受潮。通風(fēng)時(shí)也不可距離地面太近，最好將二胡放在架高的木板上，距離地面最少要半米以上。弦軸上弦后如有跑軸現(xiàn)象(有二胡油漆或打磨后留下的臘)，可把弦軸與軸孔相接的部位，略涂抹上少許粉筆灰或很細(xì)很細(xì)的松香粉就可以止住了。常見還有琴筒尾部有縫隙，這種現(xiàn)象多數(shù)是因?yàn)榍偻矠檫m應(yīng)周邊氣候所導(dǎo)致收縮，而被花板頂出縫隙的現(xiàn)象，修補(bǔ)的時(shí)候只要小心取下花板后再修補(bǔ)，然后再按上花板，修補(bǔ)后與新的完全一樣的。

　　3，二胡木料畢竟不是金屬，在使用過程中總有一定的收縮，常見為琴托與琴桿腳稍松動(dòng)，發(fā)現(xiàn)這樣的情況，可以在琴桿腳稍插入琴托那個(gè)部分點(diǎn)上一圈502(無須過多的)，等干后即可將琴托套上，如有點(diǎn)緊可以用些力拍入。

　　二，二胡琴皮方面

　　1，二胡琴皮如果在保養(yǎng)得體的情況下會(huì)有很長的壽命，前提是要經(jīng)常使用，我們見到的二胡大多都是存放不當(dāng)，不經(jīng)常使用而損壞的。經(jīng)常使用會(huì)使琴皮保持彈性，這也是它的生命力，和我們一樣經(jīng)常鍛煉，身體也就好，樂器的音色是不斷使用，是拉出來的，不用不拉是不會(huì)好的，在平時(shí)使用的情況下，本身也是對樂器是一種維護(hù)和保養(yǎng)。正確的使用也是正確的保養(yǎng)。有很多理論書籍或網(wǎng)絡(luò)上的知識對琴皮提出了一些保養(yǎng)和處理的方法，但理論和實(shí)踐畢竟有差距，有時(shí)候表現(xiàn)出來的差距并不小。

　　2，我從二胡制作的方面談一些二胡琴皮保養(yǎng)的知識。以周萬春二胡制作法為例，琴皮第一道工序就是鏟皮，目的是將粘在皮上的肉雜物等都去掉，鏟皮要均勻，恰到好處，很關(guān)鍵，也很累人的一道工序。第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型穩(wěn)定，這時(shí)有一道關(guān)鍵工序就是燙皮，燙皮時(shí)是用蠟的，因此在燙皮后會(huì)在琴皮上留下一層蠟。燙皮的目的:a.是穩(wěn)定琴皮不讓定型的琴皮再有收縮，為鞔皮再次拉伸打下基礎(chǔ)。b.是美觀，是琴皮有光澤。琴皮處理的好，進(jìn)過這道工序后，會(huì)將蟒皮本身的光澤顏色反映出來，如果死沉沉的光澤，就說明琴皮沒有處理好。c.保護(hù)琴皮受濕度的影響。蠟是不透水的，因此起到了保護(hù)作用。套皮完成后就可以決定琴皮的使用情況。第三道是鞔皮，前兩道的工序做好就為鞔皮鋪好了路，做到六角均勻，松緊恰當(dāng)，難點(diǎn)是琴皮與琴筒的搭配，根據(jù)琴皮的情況處理琴筒，根據(jù)木料選擇琴皮。從這些工序來看，大家可以知道其中有兩點(diǎn)：a.去油性，有油性的琴皮會(huì)嚴(yán)重影響發(fā)音，對著光看的感覺就像一滴油點(diǎn)到了紙上，這種現(xiàn)象并不是說明琴皮薄，而是說明琴皮因油性沒有去掉，所以沒有拉開。b.經(jīng)過套皮，琴皮的收縮程度已經(jīng)有所掌控，為鞔皮打下基礎(chǔ)，鞔皮的過程就是琴皮定音的過程。我的祖父周榮庭就開創(chuàng)套皮定型，蟒皮二次成型的工序。這些工序的處理對二胡的音色和將來的使用起到關(guān)鍵性的作用，結(jié)合穩(wěn)定干燥工藝都到位的木殼，這個(gè)是最理想的二胡制作工藝，也是經(jīng)過許多年實(shí)踐而來的傳統(tǒng)二胡制作工藝。