常用的擊弦法有以小臂關(guān)節(jié)為主動軸和指腕關(guān)節(jié)為主動軸兩種。現(xiàn)在著重介紹多數(shù)人所用的后一種。擊弦動作可分為“擊弦”與“回鍵”兩個動作，而這兩個動作的完成是瞬間即逝而難以分清的。擊弦時隨著手腕的轉(zhuǎn)動，大指和食指握著琴鍵向下彈擊，中指托著琴鍵有彈性地向上頂托，這樣一擊一頂?shù)厥骨冁I不斷產(chǎn)生向下?lián)粝业膹棑袅Γ�因而在琴弦上擊奏出堅實而有力的音點。

　　一、擊弦部位

　　擊弦的部位是以弦長的七分之一至九分之二處，即高音區(qū)是在距琴碼1.5公分至2公分，中音區(qū)約為2至2.5公分，低音區(qū)約為2.5至3公分的位置為最佳擊弦點，如擊弦點離琴碼太近，則擊音太硬，太遠容易碰到別的弦。鍵頭在擊弦時以中央偏后的位置為宜，同時鍵頭擊弦要落得平穩(wěn)，而不要左歪或右斜，才能出音飽滿具有顆粒性。

　　二、單音細胞

　　構(gòu)成揚琴音樂的單音細胞為揚琴“音點”，作為彈撥樂器之一的揚琴音點，必須具有顆粒性，為要達到這一要求，在訓練擊弦基本功時，就要使擊奏出來的每個單音細胞，既有骨頭又有肉，每個音點由音核和音肉兩部份組成，如奏出的音光有音核而無音肉，就會使人感到聲音過于干硬刺耳，如奏出之音光有音肉而無音核，就會失去音點應(yīng)有的顆粒性，因此在擊弦方法上就應(yīng)注意指腕在擊弦時的彈力放松，才能使奏出之音剛?cè)徇m度，既有骨頭又有肉。

　　三、解體放松

　　演奏任何樂器，都必須在方法上注意放松，放松，才能使指腕關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)動靈活，反映靈敏，動作迅速。人體的放松有兩種情況，一為解體放松，一為彈力放松。

　　解體放松，是人在睡眠狀態(tài)下，較為徹底的放松，人在睡眠時手不能持物，也沒有動作，是靜態(tài)下的放松。而演奏揚琴時，既然有指、腕、肘、臂、肩的協(xié)調(diào)動作、而這些部位就在一定程度上有其相應(yīng)的緊張度。所以演奏時需要不斷解決一個放松與緊張的辯證關(guān)系問題。為了解決這一問題，就需要在演奏時，用巧勁兒把擊弦動作中必要的緊張度，壓縮到最小限度，所以就需要用彈力放松法，使鍵頭在瞬間能有彈性而力度充實地打到琴弦上，使兩只手在動態(tài)下求得放松。

　　四、彈力放松

　　在“擊弦”與“回鍵”兩個動作過程中，都要放松腕、臂，指的肌肉，只在鍵頭觸弦的一剎那，用巧勁很有彈性地對琴弦給以一擊，然后立即放松，這就是彈力放松。

　　為了便于使讀者領(lǐng)會彈力放松法的要領(lǐng)，現(xiàn)概括成如下的詩詞小段：

　　揚琴演奏中

　　兩手要放松

　　琴鍵握得牢又活

　　還須使巧勁

　　只在擊弦那時

　　彈力一擊就放松

　　揚琴擊弦中

　　好像閃光燈

　　遲開早開都不行

　　電源須節(jié)省

　　只在拍照剎那時

　　亮光一閃就滅燈小