三、練習循環(huán)呼吸法的注意事項

　　首先從單簧管最容易發(fā)音的二線G音開始訓練。用呼吸振動哨片時， 不要變動上、下嘴唇正常的演奏形態(tài)，然后再兩頰徐徐使勁，找出兩頰鼓起的感覺， 當達到頂點時用鼻腔吸氣(這時胸腹部呼吸肌也同時做出吸氣動作)。含在嘴里的嘴子與下齒、下嘴唇三折接連處應(yīng)儲存好充分的壓縮氣流。吸氣時胸腹部肌肉有意識地、主動地進行吸氣與鼓肚動作——這一點很重要。在二線G音 音訓練中， 掌握“ 循環(huán)呼吸法”后， 下到最低E音、上到高音， 按照音的順序逐步練習所有的音。最后，可以直接導人到樂曲演奏之中。牢記這些要領(lǐng)， 初期訓練階段千萬不能操之過急， 要逐漸找出感覺， 耐心動腦， 不斷加強技能。

　　最容易開始練習的是上節(jié)管中音區(qū)域的音。如果你在轉(zhuǎn)換音符演奏中換氣， 也容易幫助減少發(fā)聲中的撞擊噪音。高音區(qū)對于循環(huán)呼吸來說是最難的音區(qū)。通過鼻子吸氣過程中引起的嘴中和喉嚨運動的細微變化會造成音頻變動，并十分難以控制。建議避開此音區(qū)， 在練習的開始階段，五線譜上方是保證成功使用循環(huán)呼吸的上限音。循環(huán)呼吸過程中的清晰度也是很難保證的， 應(yīng)慢慢體會到最后掌握并可以輕松駕馭。

　　四、在單簧管演奏中的運用

　　(一).在練習曲中的運用

　　每位單簧管學生在學習當中一定采用過蘇聯(lián)教材。謝華· 羅扎諾夫是世紀末葉和世紀上半葉杰出的俄羅斯音樂家，在他所編的單簧管練習曲中， 沒有休止符，節(jié)奏型都是連續(xù)的四分音符、十六分音符等平行的節(jié)奏， 很難找到適當?shù)膿Q氣點， 這時我們可以將循環(huán)呼吸法運用當中，這樣就不必為找不到適當?shù)臍饪诙鵁�惱�?/P>

　　(二).在樂曲中的應(yīng)用

　　在威爾第的《茶花女》、舒伯特的《小蜜蜂》、里姆斯基· 科薩科夫的《野蜂飛舞》等樂曲均需用到此呼吸方法，希望大家能靈活應(yīng)用，為創(chuàng)造更美的音樂努力。

　　目前“ 循環(huán)呼吸法” 已不斷被學生應(yīng)用于單簧管吹奏中，掌握此技巧的人也越來越多， 熟練掌握此技巧后，演奏者就不必為作品呼吸點的位置而費心。使用該技法可以獲得演奏所需要的大量氣息， 在具有焦點集中、聲音好、氣息通的前提下， 使用這種技法吹奏連續(xù)十六分音符的快速長句可以做到吐連迅速、高低分明、交替明確地發(fā)音，使聲音干凈、集中、明亮、清晰，具有很強的穿透力和顆粒性;吹奏速度較慢的非連音、斷音長句可以獲得厚實豐滿而集中的聲音;吹奏時值較短、連續(xù)幾十小節(jié)的斷音可以使短斷音的發(fā)音既清晰分明，又具有內(nèi)在連續(xù)性。同時，掌握這種技法對于促進辯證思維， 克服生理、心理、物理等方面的緊張是很有好處的。

　　同一時間內(nèi)， 用鼻腔吸氣、用嘴呼氣的“循環(huán)呼吸法” ， 這是完全區(qū)別于正常呼吸的獨特呼吸法， 是比較難掌握并應(yīng)用好的一種技巧。但為了更好地表現(xiàn)音樂， 保證音樂形象的完整無缺， 高標準地進行二度創(chuàng)作， 我們有必要作出堅持不懈的努力。

　　文作者：郭玉