9月27日，由文化部藝術(shù)司主辦、中國文化報(bào)理論部承辦的2014年國家藝術(shù)院團(tuán)演出季藝術(shù)研討會(歌劇、音樂會組)在中國文化傳媒集團(tuán)舉辦。文化部藝術(shù)司副司長呂育忠，中國文化傳媒集團(tuán)副董事長、中國文化報(bào)社總編輯宋合意與評論組專家張振濤、陳原、王立民、于慶新、陳乾、許京生等以及部分參演院團(tuán)主創(chuàng)人員代表與會研討。會議由文化部藝術(shù)司藝術(shù)研究處處長周漢萍主持。

　　呂育忠(文化部藝術(shù)司副司長)：從8月21日開始國家院團(tuán)各自展現(xiàn)了風(fēng)采，得到各界的好評。我們也創(chuàng)新工作模式和方式，組建了知名藝術(shù)家、評論家和觀眾代表組成的評論小組。我們想營造藝術(shù)討論的氛圍，起到為國家藝術(shù)院團(tuán)的發(fā)展建言獻(xiàn)策的作用。同時(shí)也希望能通過藝術(shù)評論引領(lǐng)風(fēng)氣，讓更多的人關(guān)心藝術(shù)生產(chǎn)，關(guān)心時(shí)代精神的發(fā)展，以提高民族的審美能力。藝術(shù)家和評論家應(yīng)該是共生的關(guān)系。一個時(shí)代的藝術(shù)要全面繁榮，必須要有一個好的整體生態(tài)。文藝創(chuàng)作的繁榮，離不開健康的藝術(shù)評論及其提供的理論的支撐。

　　藝術(shù)評論的作用是二維的，既有肯定藝術(shù)作品的歷史地位，將其經(jīng)典化的一面，也有提出藝術(shù)作品的缺陷，使之修改提高的一面。一段時(shí)間以來，藝術(shù)評論里批評的因素相對較少，說好話、唱贊歌的多，進(jìn)行嚴(yán)肅的藝術(shù)分析、判斷的少，這方面各界反映比較大�；仡櫼幌律鲜兰o(jì)80年代，藝術(shù)家與評論家的共生共贏的良性關(guān)系，評論家在藝術(shù)創(chuàng)作全過程的積極參與，在彼此探討中，在互相激發(fā)下共同進(jìn)步，當(dāng)時(shí)藝術(shù)界的整體繁榮，評論家功不可沒。藝術(shù)評論代表一個時(shí)代從事藝術(shù)活動的見識和良知，有藝術(shù)評論參與的繁榮才是完整的藝術(shù)繁榮。我們希望各位評論家和院團(tuán)創(chuàng)作者面對面切磋交流，暢所欲言，把我們這個研討的目的真正落到實(shí)處。

　　宋合意(中國文化傳媒集團(tuán)副董事長、中國文化報(bào)社總編輯)：文藝批評是文藝工作的重要組成部分。加強(qiáng)文藝評論，對推動文藝創(chuàng)作，對促進(jìn)舞臺繁榮和文化市場健康發(fā)展，對群眾更好地欣賞文藝作品，都有很大作用�，F(xiàn)在，中央領(lǐng)導(dǎo)同志關(guān)心文藝評論工作，中宣部、文化部等部門都高度重視文藝評論工作，公眾期待更多高水平的文藝評論，這也對《中國文化報(bào)》提出了新的更高的要求，我們要更加努力。最近，報(bào)社理論部開設(shè)了“藝海問道”文化論壇，邀請專家學(xué)者和評論家、藝術(shù)家，就藝術(shù)領(lǐng)域里一些話題和熱點(diǎn)現(xiàn)象進(jìn)行多樣化的研討，就是最新的努力。

　　2014年國家藝術(shù)院團(tuán)演出季，文化部在設(shè)立評獎專家組的同時(shí)，也設(shè)立評論專家組，這是落實(shí)中央有關(guān)精神，促進(jìn)藝術(shù)評論與國家級藝術(shù)團(tuán)體舞臺實(shí)踐良性互動的重要舉措。作為文化部所屬媒體，我們對此有高度共鳴，也十分樂于在這方面有所作為，推動藝術(shù)研討，并為相關(guān)理論、評論成果展示和學(xué)術(shù)交流提供平臺。

　　周漢萍(文化部藝術(shù)司藝術(shù)研究處處長)：下面請專家發(fā)言，希望大家談?wù)務(wù)嬷�灼見，主�?chuàng)人員也可以講一講自己的創(chuàng)作的初衷。

　　張振濤(中央民族樂團(tuán)原副團(tuán)長)：國家藝術(shù)院團(tuán)乃至人們指責(zé)的所謂“藝術(shù)界”，并非都是沸沸揚(yáng)揚(yáng)、浮躁不寧，還有相當(dāng)一大批藝術(shù)家，不事虛囂，踏踏實(shí)實(shí)，在那里積累著能夠代表一個國家藝術(shù)實(shí)力的驚天大劇。

　　原來在歌劇史上讀到的《尼伯龍根指環(huán)》，是一部一般人不敢碰觸的“龐然大物”，包括《萊茵的黃金》、《女武神》、《齊格弗里德》、《眾神的黃昏》。演出總時(shí)量需要一個星期，每天4小時(shí)。誰敢動這個心思把它搬上中國舞臺，誰敢碰這個非具備足夠的人才、智力、財(cái)力、國力就絕不敢動手的“恐龍”。而今，中央歌劇院已經(jīng)拿下了其中兩部《女武神》、《齊格弗里德》。此舉此劇，不但說明了中央歌劇院的氣魄，而且說明了國家藝術(shù)院團(tuán)所體現(xiàn)的綜合國力的強(qiáng)大。世界上沒有幾個國家敢碰瓦格納的“樂劇”，中國人敢，而且呈現(xiàn)得這樣好，這樣精彩，這樣到位。

　　陳原(人民日報(bào)社政文部主任記者)：中央歌劇院的兩臺歌劇，一個是貝多芬唯一一部歌劇《費(fèi)德里奧》，還有瓦格納《尼伯龍根指環(huán)》三部曲的之三，我覺得的確水平很高。俞峰院長說，一流的歌劇院就應(yīng)該演一流的歌劇，我有共鳴。從這幾部杰作做起，一步一步扎扎實(shí)實(shí)向世界著名歌劇院接近，要堅(jiān)持下去。中國歌劇舞劇院的交響樂團(tuán)給我震動也很大，在李飚的帶領(lǐng)下時(shí)間很短提升這么快，整個樂團(tuán)精神面貌完全不一樣了。《世紀(jì)之舞》的打擊樂在交響樂里面用得淋漓盡致。大型舞蹈史詩《復(fù)興之路》演出過后再上舞臺很難，用交響音樂會的形式把它延續(xù)下去是個很好的路子，中央歌劇院基本把《復(fù)興之路》最精彩的部分演了出來。中央民族樂團(tuán)的《印象·國樂》、《國風(fēng)繞梁》、《絲綢之路》不僅觀賞性強(qiáng)還有趣味性，他們很強(qiáng)調(diào)為大眾服務(wù)，講究通俗易懂，并把民族音樂里面很多絕妙的東西顯示了出來。

　　作為一個媒體人，我有一個強(qiáng)烈的感受，就是現(xiàn)在媒體已經(jīng)走入網(wǎng)絡(luò)和紙媒融合的階段。我們現(xiàn)在在《人民日報(bào)》寫文章，不僅給紙媒寫，還給人民網(wǎng)寫，還給微信公眾號寫，這對我們語言的風(fēng)格有很大影響。國家藝術(shù)院團(tuán)在未來必須跟多媒體融合，這種融合不是出賣版權(quán)，而是擴(kuò)大影響力。紙媒已經(jīng)感到危機(jī)重重，藝術(shù)院團(tuán)也要擴(kuò)大影響力，應(yīng)該把包括微信、微博、網(wǎng)絡(luò)、地鐵、公共汽車上的電視，都利用起來。由文化部統(tǒng)一把幾個院團(tuán)集中起來統(tǒng)一展示，充分利用有限的資金提升傳播效果。