“十一”長(zhǎng)假，歌劇《一江春水》劇組沒(méi)有休息。昨天，全組前往常州進(jìn)行最后合成排演，為上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)開(kāi)幕演出做準(zhǔn)備。

　　記者6日探訪上海歌劇院排練廳，主演廖昌永、楊光在導(dǎo)演易立明指導(dǎo)下，一個(gè)下午都在試驗(yàn)、揣摩、調(diào)整動(dòng)作細(xì)節(jié)。易立明剛在北京完成國(guó)家大劇院歌劇版《駱駝祥子》，首次在上海執(zhí)導(dǎo)歌劇的他說(shuō)：“上海這支創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)敬業(yè)、投入，這是一部大制作、一個(gè)龐大工程，大家都很努力，去常州合成，實(shí)際上增加了演員的工作量，但大家斗志很高。”

　　歌劇《一江春水》改編自1947年的經(jīng)典電影《一江春水向東流》，廖昌永飾演男主角張忠良，一個(gè)從熱血抗日青年逐步墮落的復(fù)雜角色，三個(gè)女角分別由旅美女高音歌唱家李秀英、黃英和旅美女中音歌唱家楊光擔(dān)綱。易立明說(shuō)，歌劇版故事建立在電影上，但表現(xiàn)方向有所不同，歌劇定位于“戰(zhàn)爭(zhēng)廢墟上開(kāi)出的惡之花”，重在表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)背景下人性的變態(tài)和扭曲。而“人性”也是藝術(shù)總監(jiān)周小燕為這出大戲定的基調(diào)。廖昌永說(shuō)，男主角張忠良人生觀、價(jià)值觀的變化是一個(gè)反面教材，全劇的大悲劇結(jié)局敲響警鐘——不管在什么環(huán)境下，人都應(yīng)該堅(jiān)持理想和道德標(biāo)準(zhǔn)，“周先生說(shuō)，在當(dāng)下力倡反腐的社會(huì)背景下，這出戲有它的社會(huì)意義和正能量�！�

　　上海、武漢、重慶是《一江春水》故事發(fā)生的三個(gè)城市，廖昌永透露，在上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)首演后，《一江春水》將參加國(guó)家大劇院明年演出季，武漢、重慶也是首批巡演城市，“最終目標(biāo)是到國(guó)外演�！比珓」适聫耐鉃┑顾�的和平女神像下的一場(chǎng)舞會(huì)開(kāi)始，結(jié)束在八年后同一地點(diǎn)的又一場(chǎng)舞會(huì)，三位女角在同一場(chǎng)中死于和平女神像下，戲劇沖突達(dá)到高潮。

　　“唱段好聽(tīng)、故事好看、舞美恢弘，這應(yīng)該是觀眾過(guò)去從未看過(guò)的原創(chuàng)歌劇�！绷尾�永說(shuō)，上海音樂(lè)學(xué)院的“上海三部曲”計(jì)劃三年內(nèi)打造三部保留劇目《一江春水》、《日出》、《家》。

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