當(dāng)絲綢之路，連同海上絲綢之路成為文化熱點(diǎn)后，絲路一頭的西安不禁熱鬧了起來(lái)。9月29日，隸屬于西安音樂(lè)學(xué)院的陜西愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)舉行了2014-15樂(lè)季開(kāi)幕演出“絲路新交響”，由張列指揮樂(lè)團(tuán)演出了趙季平和崔炳元的絲路主題相關(guān)音樂(lè)，外加一首陳樂(lè)昌的《賽乃姆狂想曲》作為下半場(chǎng)的開(kāi)始。

　　演出在西安音樂(lè)學(xué)院新落成的音樂(lè)廳舉行。作為樂(lè)季開(kāi)幕，也是作為音樂(lè)廳試運(yùn)行階段的第一套管弦樂(lè)音樂(lè)會(huì)，樂(lè)團(tuán)開(kāi)出了久經(jīng)考驗(yàn)的作品。趙季平的管子協(xié)奏曲《絲綢之路幻想曲》力拔頭籌，三首藝術(shù)歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》、《別董大》和《關(guān)關(guān)雎鳩》緊隨其后。下半場(chǎng)的《賽乃姆狂想曲》之后是崔炳元的交響組曲《大唐》選段，大軸的是交響套曲《長(zhǎng)安》第三樂(lè)章。這套曲目基本圍繞絲綢之路的起始點(diǎn)做文章，緊扣當(dāng)下，當(dāng)?shù)靥厣�顯而易見(jiàn)。

　　趙季平的音樂(lè)基本維持了他的一貫影視配樂(lè)風(fēng)格，動(dòng)聽(tīng)的旋律和靈動(dòng)的配器為主體。在力主中國(guó)，或具有中國(guó)特色的藝術(shù)歌曲的道路上，一直有著若干股躍躍欲試的洪流。男低音沈洋以“民國(guó)范”自居，鋼琴伴奏下演唱革命時(shí)代的短小曲調(diào)見(jiàn)長(zhǎng)。男高音范競(jìng)馬近年來(lái)主攻“雅歌”，由弦樂(lè)四重奏組伴奏，曲目與沈洋力主的大體形同。女中音張卓以漢服亮相，琴頌詩(shī)經(jīng)，也已在圈內(nèi)收獲不小反應(yīng)。如果說(shuō)這些錯(cuò)綜復(fù)雜的，既帶有懷舊色彩又帶有文人氣質(zhì)的嘗試就像西方早期的經(jīng)文歌或田園牧歌一樣的話(huà)，趙季平的歌曲有著與生俱來(lái)的雨果·沃爾夫的氣質(zhì)，充滿(mǎn)著晚期浪漫主義的博大精深。川劇歌唱家張寧佳用類(lèi)似于女高音的演唱方法賦予了這三首歌曲大漠孤煙般的蒼涼感。由于習(xí)慣于戲曲表演，她的舉手投足都經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，與音樂(lè)抑揚(yáng)頓挫的情緒變化密切吻合，在視覺(jué)形象上就已造就出阡陌伊人的效果，就像古道夕陽(yáng)下的一碗涼粉，沁人心脾。

　　然而最為蕩氣回腸的還屬下半場(chǎng)的大軸曲目。雖然是第一次聆聽(tīng)，交響套曲《長(zhǎng)安》第三樂(lè)章“絲路長(zhǎng)安”大氣磅礴之處讓人過(guò)耳不忘。崔炳元在這部作品里展現(xiàn)出了不同于音樂(lè)會(huì)中其他作品的配器特色，和聲的運(yùn)用活靈活現(xiàn)，織體亦在音樂(lè)行進(jìn)中像日晷的陰影一般移動(dòng)，就像烤串一樣讓人過(guò)癮。編鐘和號(hào)角的鋪墊莊嚴(yán)肅穆，襯托出管弦樂(lè)的燦爛奪目，不禁讓人對(duì)整部交響套曲產(chǎn)生更大的好奇。

　　張列指揮下的樂(lè)團(tuán)盡忠職守地完成了這套音樂(lè)會(huì)。樂(lè)團(tuán)的穩(wěn)健發(fā)揮使他們?cè)谕�城的德比之�?zhàn)中占據(jù)很難超越的技術(shù)優(yōu)勢(shì)。隨著駐廳的落成，這支樂(lè)團(tuán)和這座城市在中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)版圖上擁有的可觀潛力將逐漸顯現(xiàn)。

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