回顧自己的出國經(jīng)歷和3場比賽，關鍵詞便是“獨立”。對于音樂和女性情感，陳薩有特別的認識，“音樂包含了各種豐富的性格，女性在練習陽剛的音樂時容易被無形地塑形，被中性化，因為女性特征有局限，細膩但容易受傷、沉溺、流于情緒化，就是太感性了，但通過音樂的練習，性格的發(fā)展就更完整了�！�

　　室內樂如今越來越受到人們的關注和喜愛，“它可以發(fā)生在家里幾個兄弟姐妹之間，也可以發(fā)生在皇宮里，它無處不在的形式既親民又優(yōu)雅。演奏室內樂最大的魅力就是形式多樣，要求大同存小異，如同戀愛一樣。”在陳薩看來，古典音樂源于西方，必須要多看，多聽，接收一些不同的想法、不同的思維方式，這就需要非常大膽地開發(fā)自己的主動性，“哪怕是錯的，也要把自己想要做的東西做出來，在藝術學習上，沒有絕對的對錯，而且你有權利去錯。”所以她反對單純炫技，“鋼琴藝術包羅萬象，音樂是一個高于科學的東西，許多數(shù)學、化學、物理層面的東西都可以在音樂中被找到，學習音樂的過程如果不投入個人情感，光沉溺于技巧的炫耀，肯定沒辦法發(fā)掘出一個更宏大的自我�！�

　　“公主”并非是一個好標簽

　　作為一位職業(yè)女鋼琴家，在工作當中，陳薩坦言自己總是會去思辨，“有時候一場音樂會很成功，但是當你聽到這場音樂會的現(xiàn)場錄音的時候，你又覺得很不喜歡，這完全是自己在跟自己斗。”

　　因為跟音樂很近，感知力被培養(yǎng)得更加豐富，當她在不同的時候聽自己不同的現(xiàn)場錄音時，會產生各種各樣的想法，“有的讓我非常喜歡，有的讓我難以忍受，簡直像受刑一樣痛苦。因為你永遠在變，對完美的定義永遠在變，所有的煩惱也許是自尋煩惱，但是這是一個很有趣的過程�！�

　　從前有人稱呼陳薩“鋼琴公主”，但她從不覺得自己是公主，“因為公主通常給人的是一個‘花瓶’的概念，這不是我想要的標簽，如果非要貼標簽把我和其他人分開，我希望可以是‘有思想的’、‘有人性的’、‘有血有肉的’，這些都是我喜歡的�！痹谒�看來，職業(yè)鋼琴家是一個要經(jīng)得起時間考驗的職業(yè)，在很長的時間里要保持對音樂的熱愛和鉆研。很多東西都要付出代價，得到一些的同時，必然會失去一些。

　　在普通人看來，陳薩的名字可能不像郎朗和李云迪那么響亮，一張娃娃臉清水芙蓉，黑色頭發(fā)清湯掛面，擁有巴山渝水天生的白皙皮膚，在她的音樂會前后很難見到尖叫等追星族式的標準動作。她甚少出現(xiàn)在商業(yè)場合，面對媒體也避免“八卦”，關于如何處理古典音樂的嚴肅純真和商業(yè)關系這一問題，她并沒有給出一個很絕對的答案，“音樂家的過度娛樂化跟現(xiàn)代社會的發(fā)展有關系，這看個人選擇，每個人沒有必要一樣，我只知道我喜歡什么，人的一輩子就是‘喜歡和不喜歡’、‘開心和不開心’，就這么簡單�！焙芏嗳硕紩�提及陳薩數(shù)次在大賽上的失手——盡管她在國際鋼琴界的口碑從來不輸給同齡人，但總是和大賽的第一名失之交臂。曾經(jīng)有人問陳薩這樣一個問題，若當年她和李云迪肖邦比賽的名次調換一下，會是什么狀態(tài)?她很自信：“我認為我已經(jīng)達到了一個層次，如果和我心目中的大師比，差異是顯而易見的。但和同齡人比，我不一定按照世俗眼光或數(shù)字來評價。”(南方日報/周豫 實習生 劉揚)