每個人心里都有屬于自己的肖邦。波蘭的云卷云舒自然和別處不同，愛上抽煙的喬治·桑，肖邦不知道在靈魂里灌注了多少別致和情緒。似乎只有那些有愛的遺老遺少才能彈出肖邦骨子里的那些貴氣吧。手必須是軟的，腰板永遠(yuǎn)挺直，下巴上揚(yáng)，但是萌呆氣不能少，滄桑和他們無關(guān)，心底里沉睡的小孩子才可以。他不諳世事，世事卻愛煞了他。

　　在肖邦短短39年的生命里，他留下了近200部作品，其中大部分是鋼琴曲。在他慣寫的波蘭舞曲、瑪祖卡、諧趣曲及夜曲等幾種曲式里，我最喜歡的是夜曲。夜曲是感性且柔軟的，它常采用慢速和中速來譜寫，高音譜出夜的主曲調(diào)，伴奏則往往采用琶音式和弦，一高一低，通過對比來展現(xiàn)夜的旖旎。肖邦著名的21首夜曲，便是屬于夜晚最完美的歌頌旋律，適合每一個孤獨(dú)又渴慕美與寧靜的靈魂。這是音樂家在夜深人靜時的思索和最自我的情感流露，每每聆聽，都會感到是與音樂家親密地交談，他用他的旋律譜寫情緒，然后融進(jìn)我們的。音樂的魔力，盡在音符的流淌和無言的感動中。

　　《Noctune No.2 in E flat op.9 no.2》作于1830-1831年，獻(xiàn)給瑪麗·普勒菲夫人，是肖邦夜曲里我最愛的一首，誰能彈好它我便愛誰。這首夜曲開篇就先聲奪人，奏出華麗的旋律，進(jìn)而以回旋曲的形式逐步展開，漸漸把情感推向高潮。它的音符珠圓玉潤，結(jié)構(gòu)錯落有致，美妙得無與倫比，流露的情感夾雜著微微的憂郁，霎時的甜美，以及兩者交錯呼應(yīng)而釀成的激情。

　　在肖邦眾多的演繹者里，我最愛的是霍洛維茨和巴倫博伊姆。有人說霍洛維茨用力過猛，的確，“施坦威殺手”霍洛維茨時常在面無表情時制造手指間的跌宕起伏，反差委實(shí)劇烈。對于肖邦，霍洛維茨已經(jīng)駕輕就熟了，他將自己的激情放在肖邦的柔軟里，把肖邦最本初的情緒真實(shí)地帶了出來，霸道地為完美的演奏下了定義。巴倫博伊姆則是沉穩(wěn)的，他彈奏的21首夜曲，把夜拉得格外深遠(yuǎn)悠長，讓情感有了厚度，連憂傷都是帶著溫度的。魯賓斯坦太聰明太高貴，肖邦的浪漫被他彈刻板了，我不是很喜歡。而傅聰則哀愁太多，童真偏少。年紀(jì)輕輕的李云迪參透了肖邦的奧秘，雖不是極老練，帶著些許青澀，但是夠細(xì)膩，有種初出茅廬的書生意氣。李云迪的同輩郎朗也演繹過肖邦，然而他并不是個情感細(xì)膩的人，盡管擁有讓人折服的技巧，卻無法傳遞肖邦的味道。(深圳特區(qū)報/康色荼)