從1977年的北京音樂(lè)訓(xùn)練班，到1979年的北京歌舞團(tuán)交響樂(lè)隊(duì)，再到1989年從北京歌舞團(tuán)的編制中脫離出來(lái)獨(dú)立建團(tuán)，雖然北京交響樂(lè)團(tuán)的歷史短到不及中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)、上海交響樂(lè)團(tuán)等幾位老大哥的一半，但如此年輕的北京交響樂(lè)團(tuán)卻被公認(rèn)為是國(guó)內(nèi)交響樂(lè)團(tuán)中的佼佼者。

　　1997年，首創(chuàng)《北京新年音樂(lè)會(huì)》，讓伴著交響樂(lè)聆聽(tīng)新年鐘聲成為北京人歡度新年的時(shí)尚;即便條件艱苦、資金短缺，也要以音樂(lè)季演出保持樂(lè)團(tuán)的競(jìng)技狀態(tài);將數(shù)百位國(guó)內(nèi)外音樂(lè)大師“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”，提高樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)水準(zhǔn);以敬畏之心對(duì)待中國(guó)音樂(lè)家的作品，并不遺余力地向世界音樂(lè)界推薦;6次歐洲巡演、數(shù)次走出國(guó)門，以遵循國(guó)際慣例的商演模式展示中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)的職業(yè)姿態(tài)……這一切，譚利華功不可沒(méi)。

　　舞臺(tái)上，譚利華是北京交響樂(lè)團(tuán)的靈魂，他被西方媒體稱為“東方式的意大利風(fēng)格和出色的技巧”，指揮樂(lè)團(tuán)將不同音樂(lè)家、不同風(fēng)格的作品，準(zhǔn)確表達(dá);舞臺(tái)下，譚利華是北京交響樂(lè)團(tuán)稱職的經(jīng)營(yíng)者，他帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)闖市場(chǎng)、“走出去”，讓北京交響樂(lè)團(tuán)這個(gè)無(wú)畏的勇者走向世界。

　　“全國(guó)最狠”的人員考核制度

　　自執(zhí)掌北京交響樂(lè)團(tuán)帥印之日起，“建設(shè)與首都地位相稱的國(guó)際化、高度職業(yè)化的優(yōu)秀交響樂(lè)團(tuán)”就成為譚利華的明確目標(biāo)。但，實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的過(guò)程注定艱辛不已。

　　“建設(shè)一支優(yōu)秀的交響樂(lè)團(tuán)，是一個(gè)浩大、繁瑣的工程。人才，無(wú)疑是這個(gè)工程的基礎(chǔ)�！鄙鲜兰o(jì)90年代，譚利華就以準(zhǔn)確的眼光、過(guò)人的膽識(shí)、有效的改革，為北京交響樂(lè)團(tuán)的高度職業(yè)化進(jìn)程打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　1996年，北京交響樂(lè)團(tuán)進(jìn)行了前所未有的人事任用制度改革，對(duì)樂(lè)團(tuán)成員實(shí)行“拉幕考核”：無(wú)論是“老北交”，還是新報(bào)名的備選樂(lè)手，甚至是來(lái)自國(guó)外的音樂(lè)家，一律平等，演奏時(shí)拉上幕布，評(píng)委坐在臺(tái)下聽(tīng)后打分。

　　“考題是世界優(yōu)秀交響樂(lè)團(tuán)任用樂(lè)手時(shí)必考的困難片段，每人要展示5段。樂(lè)手的分?jǐn)?shù)是7個(gè)評(píng)委去掉最高分和最低分后的平均分，超過(guò)80分的可以留下，90分以上的才有資格競(jìng)選首席�！�

　　那次考核的最終結(jié)果是，“老北交”的樂(lè)手只剩了5人�！爱�(dāng)時(shí)，很多人說(shuō)我們這一招全國(guó)最狠。但實(shí)踐證明，這一招最科學(xué)、最公正�！弊T利華介紹，“拉幕考核”制度一直沿用至今。今年4月，北京交響樂(lè)團(tuán)將進(jìn)行新一輪的選拔，為樂(lè)團(tuán)輸送新鮮血液。“去年的考核，報(bào)名的樂(lè)手不少，但還是沒(méi)有招到合適的，希望今年能有優(yōu)秀的人才加入。”

　　現(xiàn)在，北京交響樂(lè)團(tuán)已經(jīng)進(jìn)入穩(wěn)定磨合期�！昂献嗨囆g(shù)要靠樂(lè)手們長(zhǎng)時(shí)間磨合，才能達(dá)到默契和諧。樂(lè)手素質(zhì)、技術(shù)、藝術(shù)理念的提升，也是一個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程。”譚利華說(shuō)，北京交響樂(lè)團(tuán)的改革將是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程。

　　以敬畏之心對(duì)待所有作品

　　人才是工程的基礎(chǔ)，作品則是工程的一磚一瓦。北京交響樂(lè)團(tuán)的做法是，通過(guò)音樂(lè)季的演出一點(diǎn)點(diǎn)積累。

　　“以音樂(lè)季演出保持樂(lè)團(tuán)的競(jìng)技狀態(tài)和生命力，是國(guó)外職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)的通行做法。自1997年起，北京交響樂(lè)團(tuán)有了自己的音樂(lè)季。從1998年開(kāi)始，北京交響樂(lè)團(tuán)堅(jiān)持每個(gè)音樂(lè)季演奏不重復(fù)的交響樂(lè)作品。之后，即使是在條件艱苦、資金短缺的情況下，北京交響樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)季演出也從沒(méi)有停止。2012年，在北京市政府的支持下，北京交響樂(lè)團(tuán)的演出季更是達(dá)到了前所未有的規(guī)模——四大板塊、110場(chǎng)演出、1000余萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)收、12余萬(wàn)名觀眾。”譚利華介紹，通過(guò)多年音樂(lè)季演出的實(shí)踐，北京交響樂(lè)團(tuán)已經(jīng)積累了世界精品交響曲目的80%以上，大大加快了樂(lè)團(tuán)職業(yè)化的進(jìn)程。

　　與此同時(shí)，北京交響樂(lè)團(tuán)持續(xù)不斷地委約、演奏中國(guó)作品。譚利華說(shuō)，這不僅僅是提升樂(lè)團(tuán)水平的必要手段，更是向世界推廣中國(guó)交響樂(lè)的一份責(zé)任�！耙魳�(lè)史是作曲家作品的歷史。中國(guó)交響樂(lè)要得到世界的尊重，就必須有優(yōu)秀的原創(chuàng)作品。如今，不少杰出的中國(guó)音樂(lè)家得到了世界的認(rèn)可，但我們的作品卻沒(méi)有跟上。”

　　據(jù)譚利華分析，中國(guó)交響樂(lè)作品之所以還沒(méi)有得到世界音樂(lè)界的廣泛認(rèn)可，有兩方面原因。

　　一方面是作曲家創(chuàng)作出的優(yōu)秀作品數(shù)量不多。在譚利華眼中，優(yōu)秀的中國(guó)交響樂(lè)作品應(yīng)該是將中國(guó)音樂(lè)元素完美地融入交響樂(lè)的形式之中，并通過(guò)當(dāng)代作曲技巧展示出來(lái)的作品。然而近年來(lái)文藝界的“浮躁風(fēng)”也傳染了一部分交響樂(lè)作曲家�！坝行┳髑�家手里的活兒太多，根本沒(méi)時(shí)間也沒(méi)心思潛心創(chuàng)作，在這樣的狀態(tài)下寫(xiě)出來(lái)的作品，注定不會(huì)成為精品。”譚利華說(shuō)，“作品不僅要對(duì)聽(tīng)眾負(fù)責(zé)，也要對(duì)自己負(fù)責(zé)。所以我特別敬佩王西麟這樣的大師，因?yàn)樗麨樽约旱拿恳徊孔髌范几冻隽巳�部的心血，這種精神值得所有作曲家學(xué)習(xí)�！�

　　近年來(lái)，不少優(yōu)秀的年輕交響樂(lè)作曲家相繼涌現(xiàn)，譚利華在肯定他們天分的同時(shí)，也不忘提個(gè)醒：“有些年輕作曲家十分追求國(guó)際化，比較強(qiáng)調(diào)使用非常前衛(wèi)的作曲方法創(chuàng)作。聽(tīng)他們的作品，很難分辨出究竟是中國(guó)人寫(xiě)的還是外國(guó)人寫(xiě)的。在我看來(lái)，那些太過(guò)前衛(wèi)的作曲方法，往往會(huì)傷害作品的本色�！弊T利華說(shuō)：“中國(guó)人創(chuàng)作的交響樂(lè)還是應(yīng)該具有中國(guó)特色，就好比你是個(gè)中國(guó)人，那么你的言談舉止間就會(huì)流露出濃濃的中國(guó)味兒，這是任何服裝飾品都掩飾不了的。貝多芬、柴可夫斯基等大師的作品都帶有強(qiáng)烈的民族印記，真正優(yōu)秀的交響樂(lè)作品，還是應(yīng)該植根于民族、植根于自己�！�

　　另一方面，國(guó)內(nèi)不少交響樂(lè)團(tuán)在排演中國(guó)交響樂(lè)作品時(shí)，往往不那么認(rèn)真�！耙恍�樂(lè)團(tuán)，演奏國(guó)外大師的作品時(shí)標(biāo)準(zhǔn)都很嚴(yán)苛，但演繹中國(guó)交響樂(lè)作品時(shí)卻很膚淺，既沒(méi)有懷著敬畏之心，更沒(méi)有通過(guò)認(rèn)真研究和排練把作曲家真正想表達(dá)的音樂(lè)內(nèi)涵展現(xiàn)出來(lái)，這就使很多好作品被遺憾地埋沒(méi)了。”譚利華說(shuō)，北京交響樂(lè)團(tuán)排練中國(guó)新創(chuàng)交響樂(lè)作品的時(shí)間，往往是國(guó)外作品的一倍以上。

　　北京交響樂(lè)團(tuán)的這份敬畏之心，打動(dòng)了眾多中國(guó)作曲家。唐建平打擊樂(lè)協(xié)奏曲《圣火2008》、方可杰《熱巴舞曲》、郭文景《山之祭》、鮑元愷《京劇交響曲》、張千一《云南隨想》……十余年來(lái)，北京交響樂(lè)團(tuán)積累了大量中國(guó)作曲家的委約作品，可以演奏至少4場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。“這些不同風(fēng)格、不同手法的作品是北京交響樂(lè)團(tuán)寶貴的財(cái)富。我們希望在堅(jiān)持努力數(shù)年后，能為中國(guó)交響樂(lè)留下一些傳世之作，能形成和我們這個(gè)國(guó)家民族文化傳統(tǒng)相匹配的中國(guó)交響樂(lè)學(xué)派。”