作為會(huì)演的評(píng)委，中央民族大學(xué)教授嘉雍群培支持少數(shù)民族文化在傳承的同時(shí)不斷進(jìn)行創(chuàng)新。他對(duì)記者表示：“傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)新的前提是要尊重歷史和文化。 ”

　　嘉雍群培以陜西省選送的大型原創(chuàng)樂舞詩《大唐賦》為例說，“這臺(tái)演出以陜西民族民間歌舞為表現(xiàn)形式，展現(xiàn)了唐代時(shí)期我國多民族大家庭和諧共生的繁榮景象，有許多創(chuàng)新之處。但演出的編排人員卻恰恰忽略了歷史，在其中加入了在當(dāng)時(shí)根本沒有出現(xiàn)的京劇。 ”

　　當(dāng)前，各地正在開展文化體制改革，這項(xiàng)改革也極大促進(jìn)了少數(shù)民族藝術(shù)的創(chuàng)新。銀川藝術(shù)劇院有限公司總經(jīng)理閻宏新說：“改制激發(fā)了我們的強(qiáng)勁創(chuàng)造力，讓劇院面貌煥然一新，這次進(jìn)京演出的舞劇《月上賀蘭》就是顯著成果。 ”

　　記者了解到，參加會(huì)演的一些劇目早在進(jìn)京之前就已成功走向演藝市場，在各地甚至國外都產(chǎn)生了巨大影響，少數(shù)民族文化正在文化體制改革的大潮中奏響傳承與創(chuàng)新的交響曲。

　　基層永遠(yuǎn)是少數(shù)民族文藝的根

　　來自基層，回歸基層，這理應(yīng)是少數(shù)民族文藝傳播的正確路徑。但一些民族文藝界人士卻擔(dān)心，雖然會(huì)演在北京進(jìn)行得轟轟烈烈，但會(huì)演閉幕后，這些優(yōu)秀劇目能不能回到地方繼續(xù)演出，能不能給當(dāng)?shù)氐挠^眾送去精神食糧。

　　中央民族大學(xué)中國民族文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意研究中心研究員岳廣鵬說：“會(huì)演的機(jī)制帶來的是少數(shù)民族文藝向上生長，個(gè)別演出甚至是專門針對(duì)會(huì)演進(jìn)行排演的，會(huì)演結(jié)束時(shí)演出隊(duì)就散了。我們現(xiàn)在需要建立一種長效機(jī)制，讓少數(shù)民族文藝像蒲公英一樣遍地開花，使它們具有持久的生命力。 ”

　　事實(shí)上，會(huì)演組委會(huì)已經(jīng)認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)。會(huì)演期間，承擔(dān)慰問演出的代表團(tuán)分赴北京市的懷柔區(qū)、大興區(qū)和武警北京總隊(duì)等地，為基層群眾演出了豐富多彩的少數(shù)民族文藝節(jié)目，受到熱烈歡迎。

　　少數(shù)民族歌曲里這樣唱道：“山頂有花山腳香，橋底有水橋面涼。 ”如果將這句歌詞用在少數(shù)民族文藝發(fā)展中，山頂之花、橋底之水就是少數(shù)民族文藝的根基。只有根基牢固，少數(shù)民族文藝之花才能常開不敗，把芳香傳向遠(yuǎn)方。(來源：中國藝術(shù)報(bào)/記者 趙超)