像《挑水調(diào)》、《阿瑟調(diào)》這樣的原生態(tài)節(jié)目，在會演劇目中有很多呈現(xiàn)，展現(xiàn)了各民族藝人的高超演技。另有一些劇目，也邀請本民族以外的“外腦”、“外力”。不過，不管“內(nèi)”“外”，大家創(chuàng)作、演出的原則與理念是共通的，那就是守護傳統(tǒng)，守護中華民族共有的文化血脈。

　　香港、澳門、臺灣地區(qū)以一個組合代表團的形式參加了這屆會演，他們帶來了大型歌舞晚會《天地山水情》。

　　代表臺灣參加演出的“屏東原住民文化園區(qū)”的演員們，身著阿美、卑南等族群的傳統(tǒng)服飾，手挽手在舞臺上載歌載舞。舞蹈團里的老師說，團里的很多學(xué)生都要在寒、暑假到少數(shù)民族居住的地方生活一段時間，“我們真真切切從各族群文化中吸收精華。比如，我們會去阿美人居住的地區(qū)，學(xué)習(xí)他們的傳統(tǒng)歌舞。當(dāng)?shù)乩先藢ξ覀兛趥餍氖冢�教完以后我們再一句句唱給老人聽，得到他們認可以后我們才會到各地把這些文化展示出來�！�

　　這臺演出中，來自香港的演員也表演了具有濃郁少數(shù)民族風(fēng)情的舞蹈，比如《奶茶飄香》、《薩瑪?shù)拇禾臁返�。其中，《奶茶飄香》出自香港舞蹈家羅耀威之手�？粗�演員們的表演，他想起當(dāng)年在中央民族學(xué)院(現(xiàn)為中央民族大學(xué))舞蹈專業(yè)學(xué)習(xí)民族舞的自己……如今再度回到曾經(jīng)求學(xué)的北京，他更是感慨萬千，“五十六個民族的中華文化寶庫中，瑰麗多彩的民族民間歌舞令人自豪，我們追求的，不僅是舞蹈之美，而且是人生之美、社會之美、家國之美�！�

　　堅守傳統(tǒng)，不“跑調(diào)”

　　如果不是編劇、總導(dǎo)演仁青加特別提到，觀眾可能不曾注意，青海省代表團的風(fēng)情歌舞集《熱貢神韻》，整臺演出并未使用舞臺演出慣用的煙霧與干冰，“我們力求讓整個舞臺簡潔、干凈、純凈、清晰。”仁青加說，這樣一個小小的細節(jié)，恰好說明了《熱貢神韻》在創(chuàng)作時所遵循的理念——不被現(xiàn)代化包裝手段所綁架，堅守民族傳統(tǒng)的藝術(shù)精髓，不能“跑調(diào)”。

　　仁青加是藏族人，出生于青海省黃南藏族自治州同仁縣，他對生于斯、長于斯的這片土地充滿深情，對這片土地上的文化也是熟知于心，娓娓道來，“黃南藏族自治州同仁縣隆務(wù)河畔一帶，在藏語中稱‘熱貢’，意思是‘金色谷地’。歷史上，藏族、土族、漢族、蒙古族等多個民族在這一帶遷徙、定居，不同民族文化相互交融，形成以藏傳佛教文化為主體的熱貢文化，比如熱貢六月會、黃南藏戲、唐卡、堆繡、雕塑等……”

　　溶于骨血的民族文化基因，使得仁青加在創(chuàng)作、排演時銘記一點：要在內(nèi)涵上呈現(xiàn)民族文化精神，而不僅僅是形式上的模仿。比如《熱貢神韻》里有個樂章《石經(jīng)》，講述了和日石經(jīng)墻形成的過程。和日石經(jīng)墻的雕刻堆砌，始于上世紀(jì)20年代，由10萬多塊大小不一、刻有經(jīng)文的石片按順序排列而成。當(dāng)?shù)厣�人和附近的民間藝人50多萬人次，耗時近30年，才完成了這一寬2.5米、高3米、長200余米的石墻，刻字2億多個，被譽為刻在石頭上的“藏族大百科全書”。

　　“石經(jīng)不僅有物質(zhì)載體，更具有深刻的精神內(nèi)涵。藏族人之所以花如此漫長的時間修建它，是因為他們有著對美好生活的渴望和期盼，以及對過去的懷念和信仰。我想把它表現(xiàn)在舞臺上，透過石經(jīng)墻的奇特現(xiàn)象，凸顯出藏族文化精神的圣潔與深邃。” 仁青加說，“在舞臺上，我們不講它是怎么刻成的，而是展現(xiàn)藏民族內(nèi)在的東西，比如對生命、人性的思考。”

　　《熱貢神韻》配樂則采用了安多地區(qū)的民歌、小調(diào)、道歌等，都是原生態(tài)民歌。“但我們也不是原樣照搬，那樣不叫藝術(shù)，成了展覽。我們對本民族文化藝術(shù)的呈現(xiàn)，每個段落都保留了傳統(tǒng)經(jīng)典的精髓，然后進行現(xiàn)代化的舞臺呈現(xiàn)、藝術(shù)升華。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的把握上，我們小心翼翼�！比是嗉诱f，像他這樣的創(chuàng)作者，內(nèi)心都懷揣對本民族文化的敬畏之心。

　　為吉林省代表團的歌舞《放歌長白山》擔(dān)綱舞美設(shè)計的金泰洪是朝鮮族，今年已經(jīng)69歲了，搞了一輩子舞臺美術(shù)設(shè)計，他對這一點體會尤深：在歌舞劇目中，不能一味追求運用現(xiàn)代化的LED屏幕，以及各種聲、光、電技術(shù)，否則，呈現(xiàn)給觀眾的就是“在家里看小電影，在劇場里看大電影”的情景，擯棄了傳統(tǒng)文化中優(yōu)秀的東西。