通往合唱強(qiáng)國(guó)的路程

　　“我們?nèi)〉昧撕艽蟮倪M(jìn)步，但還不是合唱強(qiáng)國(guó)”——這是一位中學(xué)教師在一次合唱領(lǐng)域的國(guó)際交流之后發(fā)出的感嘆。本次調(diào)研中我們發(fā)現(xiàn)，就整體水平和音樂(lè)修養(yǎng)而言，我們確實(shí)和美日等發(fā)達(dá)國(guó)家存在著不少差距，這種可以全民廣泛參與而又成本相對(duì)低廉的藝術(shù)與娛樂(lè)形式，還需要給予更多的關(guān)注和支持。

　　⒈需要戰(zhàn)略層面的“頂層設(shè)計(jì)”

　　只有在國(guó)家層面涉及文化、教育等多部門的頂層制度設(shè)計(jì)，才能回應(yīng)國(guó)民基礎(chǔ)音樂(lè)素質(zhì)、政府扶持的方式方法、普及教育和國(guó)際交流等諸多方面的挑戰(zhàn)。我國(guó)為數(shù)眾多的合唱團(tuán)是社區(qū)自發(fā)組成的群眾性組織�？陀^上看，我國(guó)各類藝術(shù)院�？梢詾槿罕姾铣�藝術(shù)的普及和提高儲(chǔ)備大量人才，可以為學(xué)校、社區(qū)的合唱活動(dòng)提供服務(wù)。同時(shí)，隨著城市人口老齡化高峰的到來(lái)，“銀發(fā)經(jīng)濟(jì)”勢(shì)必催生銀發(fā)文化的服務(wù)專業(yè)化，給老年人帶來(lái)巨大精神享受和幸福感的合唱藝術(shù)前途無(wú)量。可是現(xiàn)實(shí)卻不盡如人意，由于經(jīng)費(fèi)、人才等多重原因，許多合唱團(tuán)體僅僅停留在低水平的簡(jiǎn)單聚集齊唱，他們迫切希望有更高水平的指導(dǎo)、更高水平的培訓(xùn)、更多的比賽、展示等機(jī)會(huì)，調(diào)研中，城鄉(xiāng)合唱團(tuán)普遍遇到的問(wèn)題都可以歸結(jié)到“場(chǎng)地”、“人才”、“經(jīng)費(fèi)”等問(wèn)題上。特別是在農(nóng)村地區(qū)，由于歷史原因造成了文化布局上城鄉(xiāng)之間、區(qū)域之間、門類之間發(fā)展的不平衡，使得合唱發(fā)展缺乏人才、經(jīng)費(fèi)等問(wèn)題表現(xiàn)得更為突出。

　�、踩鄙儆袊�(guó)際影響的民族品牌

　　幾乎所有合唱強(qiáng)國(guó)都有自己的品牌作為抓手。法國(guó)的“快樂(lè)之心”不僅名字上道出了合唱給心靈帶來(lái)的快樂(lè)，更聚集了一萬(wàn)五千名合唱活躍分子，還將法國(guó)合唱的“軟實(shí)力”進(jìn)行輻射，成為全球最著名的合唱品牌之一。瓦薩合唱節(jié)是芬蘭政府大力支持的系列國(guó)家級(jí)節(jié)慶活動(dòng)，無(wú)疑也是芬蘭的一張名片，一個(gè)平臺(tái)，一個(gè)品牌，和諾基亞一樣，是芬蘭的“軟實(shí)力”。德國(guó)國(guó)際文化交流基金會(huì)是一個(gè)私營(yíng)機(jī)構(gòu)，近年來(lái)發(fā)展迅猛，在中國(guó)的“吸金”能力極強(qiáng)，浙江紹興不得不為其品牌和號(hào)召力付出巨資。

　　和國(guó)外同檔次同類型音樂(lè)節(jié)、藝術(shù)節(jié)相比，我國(guó)的合唱品牌還有相當(dāng)距離。以國(guó)內(nèi)唯一的國(guó)際合唱節(jié)、即由文化部所屬中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)主辦的中國(guó)國(guó)際合唱節(jié)為例，其自營(yíng)收入比例較高，而政府撥款和社會(huì)贊助嚴(yán)重不足，客觀上制約了快速穩(wěn)定發(fā)展。歐洲主流的音樂(lè)節(jié)和藝術(shù)節(jié)都有國(guó)家(聯(lián)邦)層面的財(cái)政支持和省(市)層面的財(cái)政支持，財(cái)政撥款平均約占總預(yù)算的30%強(qiáng)，加上穩(wěn)定的私人及企業(yè)捐贈(zèng)與良好的票房，構(gòu)成了穩(wěn)定的發(fā)展保障。前幾屆中國(guó)國(guó)際合唱節(jié)都曾得到有關(guān)部門的少量資助，但一則力度較小，二則確定撥款的時(shí)間太晚，均令政府的扶持效應(yīng)無(wú)法最大化。

　�、嘲l(fā)展面臨三塊“攔路巨石”

　　中國(guó)國(guó)際合唱節(jié)的資深評(píng)委、著名合唱指揮家、中國(guó)合唱協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)孟大鵬先生一直幽默形象地用三塊“巨石”來(lái)形容中國(guó)合唱發(fā)展道路上的“攔路虎”。

　　他心目中第一塊“攔路巨石”就是國(guó)民基礎(chǔ)音樂(lè)教育功能的缺失：現(xiàn)行義務(wù)教育加高中教育大綱里，不教樂(lè)理、不教識(shí)譜，少唱歌，只搞欣賞，直接導(dǎo)致中國(guó)的孩子普遍不識(shí)譜。這種情況大大降低了合唱團(tuán)排練的品質(zhì)，降低了工作效率，降低了合唱團(tuán)成員參加合唱的樂(lè)趣。而反觀日本，從上世紀(jì)60年代開(kāi)始就把合唱全面引進(jìn)課堂音樂(lè)教育，至今又有了上百位合唱作曲家，因而也產(chǎn)生了不少世界一流的合唱團(tuán)。

　　而第二塊“攔路巨石”說(shuō)的則是合唱參與者對(duì)合唱作品版權(quán)的漠視。徐沛東等作曲家的“維權(quán)”行為已經(jīng)敲響警鐘，沒(méi)有版權(quán)的保護(hù)，中國(guó)的作曲家便相當(dāng)于“裸奔”，創(chuàng)作對(duì)他們而言是純粹的付出。對(duì)版權(quán)的漠視也讓國(guó)外作曲家不愿把作品帶到中國(guó)來(lái)，直接影響中國(guó)合唱團(tuán)掌握大量文獻(xiàn)資料的可能性。有些合唱團(tuán)體由于經(jīng)費(fèi)不足等原因長(zhǎng)期使用非正規(guī)授權(quán)的樂(lè)譜，一則有許多錯(cuò)漏不準(zhǔn)確的地方，直接影響專業(yè)水平的提升;二則在重要國(guó)際性比賽中有時(shí)會(huì)被直接取消資格，影響正常的國(guó)際交流，而且嚴(yán)重?fù)p害國(guó)家形象。

　　第三塊“攔路巨石”則和受眾傳播有關(guān)，孟大鵬認(rèn)為“群眾歌詠”與“合唱藝術(shù)”兩個(gè)概念并不相同，我國(guó)現(xiàn)在的國(guó)情和抗戰(zhàn)時(shí)期、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、五八年大躍進(jìn)時(shí)期已經(jīng)大不一樣，群眾歌詠需要“轉(zhuǎn)型升級(jí)”為合唱藝術(shù)，還需要艱苦細(xì)致的努力。

　　三塊“攔路巨石”歸根結(jié)底，說(shuō)的就是教育、培訓(xùn)和傳播的缺位。其實(shí)中國(guó)合唱發(fā)展道路上的坎坷遠(yuǎn)不止這三塊“巨石”：交流平臺(tái)的薄弱，比賽設(shè)置的不合理，人才匱乏，宣傳推廣的落后，以及與文化產(chǎn)業(yè)結(jié)合薄弱等諸多問(wèn)題都需要破解。