何與年(1880~1962)，名樹人，字汝年，番禺沙灣北村人。父何厚慈，是何博眾第十一子。與年自幼受祖輩的音樂陶冶，跟隨堂兄柳堂學彈琵琶，后又精通三弦、洋琴等樂器。他是廣東音樂的多產(chǎn)作家，對粵曲唱腔很有研究，留于后世的廣東音樂近30首，經(jīng)他作唱腔整理的粵曲珍品有十余首，為粵劇改革作過一定的貢獻。

　　何與年生長于富裕之家，父親是管理族中事務的族正。何與年生活浪漫，又具有藝術家之特長。他很瘦，戴著深度近視眼鏡，穿著黑色膠綢，說話陰聲細氣，慢條斯理。他愛音樂，愛自然的美景，時常在夕陽西下云彩繽紛之際，獨自坐在花園中，彈奏《晚霞織錦》等廣東音樂，絲竹之聲縷縷，在花木竹石間流蕩，那幽邃的意境令人心馳神往。

　　與年一生獨身，據(jù)說是失戀造成的。他早年曾和一個姓李的姑娘熱戀，愛情使他內(nèi)心的浪漫主義情緒更為奔放。他不少作品打破了模擬自然的局限而注重內(nèi)心感情的抒發(fā)，這與他這種豐富的內(nèi)心世界有很大關系。與年較喜愛西方音樂，西方音樂中那種大膽沖破封建束縛、要求個性解放的思潮比較合拍，所以他的作品的風格比較狂放抒情，不同于何柳堂的嚴謹古樸。但很不幸，他的愛情竟成了悲劇。那位姓李的姑娘后來離他而去，與年對愛情的美麗夢想，化作了深深的痛苦，他此后便決然終生不娶，他心里流的血，則凝聚在《性的苦悶》和《私語》等樂曲之中。與年在上世紀三四十年代有一些作品顯得消沉哀怨，甚至有悲觀頹廢的色彩，其中有兩個原因，一是國難深重造成的精神上的壓抑，二是愛情挫折使心靈受到創(chuàng)傷。此外，就是西方音樂中那種不健康情調(diào)對他的影響。

　　與年對待音樂創(chuàng)作的態(tài)度非常嚴肅認真。有一次何干在大廳玩音樂，奏與年的曲子，在樂曲結束時他加了一個高八度的襯音。與年聽后馬上質(zhì)問他：“這個音，樂譜里有的嗎?”接著告訴何干：“不要隨便加襯音，會破壞樂句的完整性，今后要注意�！庇幸淮涡⊙囡w唱《蕩舟》底板唱不準，與年反復輔導十余次，直至唱準才罷休。他曾幾次協(xié)助柳堂修改《賽龍奪錦》，與少霞、陳鑒一起互相推敲樂曲的每一節(jié)拍�！顿慅垔Z錦》的第四稿即最后一稿是由與年總結成的。呂文成創(chuàng)作的廣東音樂《銀河會》、《落花天》等幾首曲，也請與年共同研究修改�？箲�(zhàn)期間香港淪陷時，尹自重來沙灣避禍，有一段長時間與與年一起住在大廳，共同探討研究粵曲。

　　何與年對演戲素有研究，覺得以前的粵劇沒有充分利用音樂襯托氣氛，以致在靜場時使觀眾覺得淡而無味，所以他強調(diào)根據(jù)劇情的氣氛加譜子，用音樂手段解決靜場時問題。在這點上他對粵劇的改革很有見地。而有些廣東音樂當初是因解決靜場而產(chǎn)生的過場音樂，以后不斷發(fā)展成為名曲的。與年在這方面作出了很大貢獻，從而奠定了廣東音樂在粵劇中的地位。

　　由于與年在廣東音樂和粵劇唱腔方面有重大成就，不少粵劇名流找他合作，共同設計唱腔。南海十三郎的《可憐秋后扇》中的主要唱腔就是與年設計的。張月兒唱的《一代藝人》，小燕飛唱的《鶯鶯籌簡》，張月兒、小燕飛合唱的《沖冠一怒為紅顏》，張月兒、關影蓮合唱的《生觀音》，張月兒、上海妹合唱的《周郎氣小喬》，吳一嘯、胡美倫合唱的《月照離魂》等，其唱腔和音樂都經(jīng)過與年設計，并由他伴奏。