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走近省級非遺代表性傳承人、淮劇表演藝術家榮光輝
錄入時間:2012/3/18 18:53:00 來 源:中音在線     [音樂教程]    

  在一個季節(jié)交替的清晨,踩著霞光,記者來到省級非遺代表性傳承人、淮劇表演藝術家榮光輝老先生的“常駐”之地——“老淮劇團”。

  記者看到,舞臺雖然簡陋,但是簇擁周圍的卻是年輕的氣息,和那晨練過后的歡快和笑語。為了采訪的安靜,榮老把記者領進劇團的二樓。在一間簡易的辦公室里,榮老用談笑和空氣中的煙圈傾訴心中的“煙雨”與艱辛。

  自幼隨父來淮,與戲“沾邊”

  說起一家人,榮老也有家族給予的歷史與榮耀。想當初,在清末民初,家住無錫一帶的榮氏族人硬是心懷實業(yè)救國的理念,撐起作坊、架起了面廠和紗房,積累起了富庶和無憂。

  但是,家族的演進拗不過時代造就的變遷。全家人在社會混沌當中,開始破產和流落,以及不濟。

  榮老告訴記者,為了生計,父親在一家戲園子給人賣票?墒俏⒈〉氖杖胱尭赣H最終有了和他人合伙經營租借戲服、燈光、布景的想法。因為當時蘇北劇團條件簡陋,大多沒有這些設備,所以每當這些劇團來到蘇南演出,他們往往就在當地租借。

  時間長了,為了拓展生計,榮老的父親也就隨著蘇北劇團來到了淮劇之鄉(xiāng)——淮安。也因為此,榮老在小的時候比別的孩子多了許多與戲“沾邊”的機會,而這也奠定了榮老8歲就與舞臺結下的情緣。

  13歲出演成人戲,與戲“結緣”

  13歲,在現代人眼里,不過是上學的年紀。但是在這一年,榮老已經出演成人戲《沉香救母》,并以娃娃的身份贏得了周圍的一致好評。

  但是,這離不開日積月累。每天,除了跟著大哥哥大姐姐們拉嗓子,就是翻各種小跟斗,如蠻子、虎跳、健子、正腳、旋子、割韭菜、滾潭子等。而且在這期間,沒有因學戲而影響其接受私塾教育。

  因為跟京劇表演風格不一樣,淮劇講究的更多是“說唱”為主,因此基本功訓練被很多人所忽視。但是,已然成為臺柱子的榮老通過一系列成人戲演出,獲得了戲班子上下的重視。曾經在上海演出期間,榮老有幸得到了當地名師的指導,而那其中的“規(guī)范”依然縈繞在榮老的心頭,“那個時候,每周一、三、五都有老師來指導要領,然后二、四、六自己在駐地練習。”

  后來,榮老又作為當年的苗子,被選送到鹽城戲校進行系統(tǒng)的兩年培訓。但是這所有的一切都被榮老看作實踐的準備,“不管怎么學,最終還是要在舞臺實踐中進行摸索和貫通。”

  花甲不輟,與戲“情深”

  草棚子、泥墻、煤油燈——回想從藝伊始,榮老以“混口飯吃”來描述當年的情景。他告訴記者,即使在那樣的艱苦環(huán)境下,自己也沒有放棄對藝術的信念。

  現如今,榮老已經邁入花甲之年,但是每天清晨,榮老還堅持光顧劇院,不是比劃指導,就是言傳身教。學習的孩子們也喜歡偎依在榮老周圍,聽他的“語重心長”和“殷殷期許”。

  “我們以前每天早上三四點鐘就起來了,跑到荒郊野外去吊嗓子,完了再回來練習基本功。”在榮老的生活里,“冬練三九、夏練三伏”已是從藝的自然規(guī)律。

  所以,有時外出演出“一兩年”除了不易與艱辛,還有苦中作樂——“看到什么就唱什么,一邊走一邊練,一邊練一邊也就到家了!睒s老對生活的態(tài)度深深感染了記者。

  回首近60年的演藝生涯,榮老沒有過多言語,只是簡單的四個字:無怨無悔。也許在這份回首中,有榮老對人生的理解與尊重,還有對表演淮劇的絲絲情深。

  淮劇,中國漢族戲曲劇種,又名江淮戲。源于清代,流行于江蘇省、上海市和安徽省部分地區(qū)。清代中葉,江蘇鹽城、阜寧、淮安、清江市一帶,民間流行著一種由農民號子和田歌“儴儴腔”、“栽秧調”發(fā)展而成的說唱形式“門嘆詞”,形式為一人單唱或二人對唱稱之為二可子,僅以竹板擊節(jié)。后與蘇北民間酬神的“香火戲”結合演出。之后,又受徽戲和京劇的影響,在唱腔、表演和劇目等方面逐漸豐富,形成了淮劇。

  記者 周旭亮 通訊員 陳萬宏 朱友光