劉正輝學(xué)拉琴，學(xué)制琴，有機(jī)緣，有天分，更有勤奮。比起老一代的名家，他年輕，成長于科技飛速發(fā)展的新時代。好動腦，善學(xué)習(xí)是他的長處。梨園行有因循守制的習(xí)慣，可他想:“京劇從無到有，京胡起起落落，實(shí)際上都是前人不斷探索求新的結(jié)果。否則還是徽調(diào)秦腔，姓不了"京"；還是吹笛伴唱，哪兒來得《夜深沉》《喜花燭》？”劉正輝還真有不少改革和創(chuàng)新呢！

　　他在京二胡桿里加上鐵芯，解決了琴弦拉力使琴擔(dān)變形問題；在弓子尾部上裝了調(diào)節(jié)器，成為可調(diào)試琴弓，使演奏家更加隨心所欲地自如演奏了；他研制了環(huán)保型電熱松香熱化器，解決了新型大劇場和國外演出場所不許動明火的問題。他繼承了老一輩琴師以京胡鐵棍功練習(xí)腕力手勁的技法，在老輩人以鐵通條上綁在弓桿上做法的基礎(chǔ)上，把正規(guī)琴弓上端開了三段“半槽”，在槽里灌上鉛，上面蓋上骨片，既增加負(fù)荷又不失彈性。還將京胡鐵棍功練習(xí)方法編寫成書，有助于各地愛好者練習(xí)。“其實(shí)，這都是小打小鬧，一看東西，誰都明白�！彼�說得十分平淡。要知道，人類物質(zhì)文明的進(jìn)步，既有突破性發(fā)明，也有眾多小改小革�？此撇粡�(fù)雜，甚至一點(diǎn)就破，一看就明了的革新創(chuàng)造，卻飽含有心人多少難能可貴的思索，艱苦努力的勞動��！我們有理由也應(yīng)當(dāng)為我們身邊和我們星球上許許多多和劉正輝一樣的“不安分”、“好琢磨”的人唱贊歌！

　　正是由于他的“不安分”和琢磨，二十多年來，劉正輝還創(chuàng)造了京劇界好幾個第一:

　　他策劃搞了第一盤京胡電聲輕音樂作品錄音帶。當(dāng)電聲音樂傳入剛剛改革開放的神州大地時，動感的音符，充滿張力的樂曲引領(lǐng)一時風(fēng)騷。在天橋劇場聽一場著名樂隊(duì)的電聲音樂會時，聽到一曲電子樂曲《蘇三起解》。正輝突發(fā)靈感:“我們?yōu)槭裁床荒芨阋粋�京胡電聲輕音樂集呢？”他以專業(yè)琴師對京胡曲牌的了解，擬出一個策劃案，兩眼一摸黑地撞到中國新聞社聲像部。楊寶華主任接待了這個小劇團(tuán)的琴師，一拍即合。中新社出錢出面，請來當(dāng)時最著名的樂手張勇演奏電吉他，劉正輝主要編曲和操琴，出版了一盤富有現(xiàn)時代感的京胡與電聲樂完美結(jié)合的《京劇輕音樂》專輯。北京建工學(xué)院的學(xué)生會主席傅強(qiáng)率先在學(xué)院廣播站播出�！断不�燭》《龍戲水》《鷓鴣天》迷住了大學(xué)生們；北京電臺立體聲節(jié)目相繼播出；梅蘭芳金獎大賽發(fā)獎儀式上也選擇了《新曲》作為頒獎用曲。30000盤磁帶很快告罄，出現(xiàn)了一盤難求的場面。

　　第一個出版了為初學(xué)者寫的京胡通俗教材。改革開放以后，拉京胡的人多了。出了京胡電聲樂磁帶的劉正輝，成為各地學(xué)練京胡人的求教對象。來了人，他熱情接待；來了信，他一一做復(fù)。他想:這樣做能解決多少人的問題呢？干脆搞一本書，就是大白話，通俗地解決眾人的一般性問題。書稿出來了，找了中國書籍出版社。他就用減法搞排除法，編輯看了說行，要主任批；主任也說行，要社長批。一層層談，談通一級減掉一個問題。最后感動了出版社，出了書。我采訪時，他拿出這本書，在場的一位外地客人見了，說:“我就是看著這本書學(xué)京胡的�？上�，這書出少了。到處找都買不到。最后買到的還是一本盜版書�！�

　　第一個用土法錄制混響京劇音樂和第一個出京胡題材的N制式錄像帶。上世紀(jì)80年代，我們的錄音設(shè)備遠(yuǎn)不夠先進(jìn)，在棚里錄制立體聲京劇音樂或演唱，音色單薄沒有層次感和劇場的混響效果。進(jìn)口的混響設(shè)備要大量外匯，一般單位買不起。劉正輝以半價的低價位，承接了《對花槍》戲目的錄制工作�！安皇菫榱藪赍X，只是為了有實(shí)踐的機(jī)會�！闭�輝說，“仗著年輕，能琢磨，請教也方便。不懂就學(xué)，就請教科技專家，搞明白了混響的原理和要求。沒有混響設(shè)備，就在實(shí)地創(chuàng)造劇場的效果�！彼�借用大學(xué)的學(xué)生食堂，用土辦法找對劇場的效果，做出了低成本高質(zhì)量的立體聲錄音作品。他找出當(dāng)年的磁帶播放:“你聽！聽鑼鼓場的聲兒……”“哐－采采哐－采采……”還真跟劇場效果一樣呢！如今混響技術(shù)已經(jīng)普及了，聽起來不覺新奇。正輝把這種錄制的效果稱之為“京劇第二舞臺”�！爱�(dāng)年錄成節(jié)目后我真的很激動呢！音像公司為此要調(diào)我去當(dāng)編輯，我沒去。因?yàn)槲揖褪巧岵坏梦业木┖��！闭�輝說的是由衷的。

　　第一個出版京胡教學(xué)錄像帶后，他考慮到海外華人和外國京胡愛好者的需求，到處找單位，很費(fèi)了一番力氣，把P制式的帶轉(zhuǎn)成N制式帶。直到近些年。一些海外來客還有提到當(dāng)年是看他的教學(xué)帶練習(xí)的�！安唤�(jīng)意還鬧了第一個:填補(bǔ)了N制式的"空白"。想到我能為弘揚(yáng)國粹盡自己綿薄之力，也是安慰呢！”他說得輕描淡寫。

　　百余年來，京胡制作，是以伴奏實(shí)用、音質(zhì)上乘為目的的。正輝琢磨:京胡制作，由于工藝要求特點(diǎn)，就是要手工逐個制造。手工制品在國外都賦予收藏價值。為什么我們的京胡不能將實(shí)用和觀賞結(jié)為一體呢？他在保證音質(zhì)的同時，開發(fā)了藝術(shù)觀賞京胡和原生態(tài)珍藏京胡。傳統(tǒng)制作的京胡是不上漆的，他的岳父許學(xué)慈先生制作京胡有“四大創(chuàng)新”，開了琴擔(dān)琴筒上漆的先河。他在岳父京胡上漆的基礎(chǔ)上繼承和發(fā)展。考慮到琴的長期保存使用，他將京胡上漆的做得更精。在自制的恒溫箱里烘烤得恰到好處，又以十幾道手工上漆的工藝做到光亮均勻，成品可以和制作鋼琴的“拉克”工藝相媲美。小小琴筒，光可鑒人。不但美觀易存，還絲毫不妨礙共振發(fā)音。在保障高水平音質(zhì)的前提下，他還在琴擔(dān)上以上乘的書法、臉譜加以美化。使實(shí)用性的京胡，也有了觀賞收藏價值。愛好者們把這類京胡定名為藝術(shù)觀賞京胡。以原生態(tài)為琴擔(dān)的京胡中，由于琴擔(dān)上端是以竹根為頭的，他精挑細(xì)選，按不同天然造型因材施工，有的刻上琴師的頭像，有的借用根雕技法，略微加工，天然情趣。有一把胡琴，琴擔(dān)上部有一個天然暗痕，活脫一個斷臂女像。“維納斯！”不用他說明，見到的人都可知此琴的命名。還有一把琴，擔(dān)的上端先漲后縮，有如鳥頭，喙部還有彎曲的細(xì)竹須根。劉正輝說:“這是"鳥啄食"，實(shí)屬難得。你再聽聽音兒�！彼�忘情地拉了起來，聲如裂帛，干凈脆亮。在場的內(nèi)蒙古電視臺一位愛好者連呼:“好琴！型質(zhì)絕佳！價值連城��！”劉正輝說:“說來也巧，鳥的頭部似一雌一雄。這把是雌的，那把雄竹之琴，已有人拿去送給一位德高望重的退休的領(lǐng)導(dǎo)人�！蹦俏活I(lǐng)導(dǎo)愛拉京胡，且極有演奏水平。也算是物有所歸了。

　　劉正輝說這些都是自己“小打小鬧”。他的大籌劃、大制作在哪兒呢？在仿生皮上！

　　“京胡也要環(huán)保，要奏響綠色音符！”

　　劉正輝算過一筆賬:全國最少有20多萬的京胡愛好者。京胡不同于一般樂器，它是一把琴一個調(diào)。有一定水平的京胡愛好者和專業(yè)琴師，一個人有三五把琴是正�，F(xiàn)象。京胡的蒙皮，壽命不長，新皮要磨合，磨好了也就快到壽限了。用久了，受潮了，會“塌調(diào)(皮面松弛)”�？嚲o了，力大了又會“跳井”。專業(yè)琴師常為演出中出現(xiàn)“塌調(diào)”和“跳井”所困擾。每把京胡一年多就要重新蒙皮子。一張三尺來長的野生烏蛇，可取來蒙琴的蛇皮，也就是取中部三分之一。這段蛇皮也就能蒙兩三把好京胡、三四把次一些的胡琴。如今，我們的星球上，野生動物瀕危品種越來越多。就按20萬使用者計(jì)算，一年也要消耗一二十萬條野生烏蛇。還有京二胡、民二胡等其他胡琴，還有用蟒皮的三弦琴，一年得抓多少野生蛇和蟒啊！人工養(yǎng)殖的行嗎？不行！它們皮質(zhì)疏松，繃不緊琴面。所以本文開頭的央視節(jié)目中才提出發(fā)人深省的問題。

　　早在30多年前，劉正輝的前輩就前瞻性地研究代用材料尼龍布做皮面，因受當(dāng)時科技水平的影響，聲音受到限制，蛇皮終難取代。正輝以“為下個世紀(jì)的生態(tài)平衡及野生動物的保護(hù)問題起到一定的積極作用”為目標(biāo)，“為難”自己，不斷試驗(yàn)，只要不是蛇皮都要試一試，像青蛙皮、羊皮、魚皮等等都蒙過。到市場買魚，不管是河魚海魚，也不問肉質(zhì)如何，他專找皮厚的買。他說:“那兩年，家里人吃魚都吃傷了�？晌疫�是沒找著合適的皮子�！比嗽旖z綢、“的確良”、尼龍布、丙綸氯綸織物、細(xì)紗、錦都上過他的琴筒。他還以各種膠在織物上做膜，整天埋在屋子里，剪呀，蒙呀，熬膠哇，結(jié)果都以失敗告終。他偶然發(fā)現(xiàn)定音鼓已不是羊皮鼓面了，就買鼓皮膜來試驗(yàn)，可是因?yàn)槠つみ^厚，不產(chǎn)生振動，琴聲太小。但也得到啟示:它有著近似野生蛇皮的特點(diǎn)——“板兒脆”。手揉搓時可以發(fā)出“嘎嘎”的脆亮之聲，又順著膜類材質(zhì)摸索下去。包裝用的膜皮材料，聚酯薄膜，聚乙烯薄膜，聚丙稀薄膜，劇場彩燈的濾色片亞胺薄膜等都曾蒙上過他的琴筒。朋友告訴他在化工材料店有許多種膜。他忙去買來幾種厚度不同的“聚碳酸酯膜”，對高、中、低調(diào)門的京胡進(jìn)行蒙皮試驗(yàn)。聲音響亮，具備了蛇皮京胡的“韻味厚重”特點(diǎn)，效果滿意。這是一種理想的食品包裝膜，是無毒無味的環(huán)保材料。他把這些京胡全都掛在墻上，天天看，常常撫摸，成功的喜悅不可言狀。突聽“啪”的一聲，他一看，傻了眼，皮子竟然和琴筒脫了膠。粘合膠又成了大問題。他又成了化工書店的主顧，化工專家的學(xué)生，鉆研了一年黏合劑，解決了難題。無色膜皮面怎樣才有“白如線、黑如緞”的蛇皮鱗紋效果呢？在聚碳酸酯膜上滾壓、熏蒸、烘干……終于做成了形色質(zhì)量活脫蛇皮的仿生皮京胡。

　　這些事兒，現(xiàn)在說起來，幾句話就帶過了�？蓜⒄�輝經(jīng)過了多少個茶飯不香之日，多少個不眠之夜��！等他自己感覺差不多了，就請專家驗(yàn)定。中國戲曲學(xué)院教授、著名京胡教育家吳炳璋認(rèn)為:仿生皮克服了蛇皮受氣候影響的噪音和悶音的致命弱點(diǎn)，使用壽命也長。京胡演奏家燕守平、李祖銘、尤繼舜﹑宋士芳給予肯定，還得到二胡演奏家閔惠芬、宋飛、姜克美﹑柏淼等的鐘愛。這是行家在實(shí)踐中的肯定。

　　經(jīng)歷十幾年革新創(chuàng)造歷程的劉正輝，深諳科技含量的作用。他要用科技檢測數(shù)據(jù)來說話。找到中國郵電大學(xué)著名聲學(xué)專家管善群教授，用現(xiàn)代化實(shí)驗(yàn)室，以丹麥國際統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的測試設(shè)備，對仿生皮和蛇皮京胡在高、中、低三個調(diào)門進(jìn)行嚴(yán)格的聲學(xué)頻譜對比數(shù)據(jù)測試。測得的圖譜，就是外行人也一目了然:在最適合人聽覺的5千到1萬5千赫茲范圍內(nèi)，仿生皮京胡都等于或優(yōu)于蛇皮京胡。

　　“十年磨一劍，霜刃未曾試。”劉正輝的仿生皮京胡終于“亮劍”了，一亮出來，就有了“碰頭好”。在湖廣會館的北京戲劇博物館“首屆京胡制作展”上，在文化部《樂器、藝術(shù)、科技》論壇上，在北京《環(huán)保仿生皮京胡和原生態(tài)京胡》學(xué)術(shù)報告會上，劉正輝的發(fā)言和仿生皮京胡，得到了領(lǐng)導(dǎo)、專家、藝術(shù)家、新聞界和中外朋友的關(guān)注和肯定。學(xué)院的趙景勃副院長肯定了劉正輝敢于試驗(yàn)新材料的努力，肯定了仿生皮京胡能做出高質(zhì)量的琴，說:“京胡質(zhì)量好，演奏的質(zhì)量好，才能向世界推廣京劇國粹，使民族的京劇藝術(shù)走向世界。”聯(lián)合國國際生態(tài)安全科學(xué)院為劉正輝的仿生皮京胡頒發(fā)了認(rèn)證書，副院長蔣明君評價:“仿生蛇皮在形、音、色諸方面幾可亂真，且沒有真蛇皮易受氣溫與濕度影響的致命弱點(diǎn)。在保護(hù)野生動物，維護(hù)生態(tài)平衡方面，此舉是一項(xiàng)有意義、革命性的探索與實(shí)踐，將有功德于世�！狈律�皮京胡已獲得國家發(fā)明專利。

　　維也納金色大廳，仿生皮京胡曲目獲得滿堂彩

　　2006年夏天，宋飛在悉尼歌劇院，用仿生皮京胡把優(yōu)美的樂曲獻(xiàn)給聽眾。吳汝俊先生在日本用仿生皮京胡演奏大型交響樂《三國志》，還和日本民間老藝人的古琴即興對奏，聽眾隨曲子節(jié)奏起伏鼓掌呼應(yīng)。日本記者說:這是傳統(tǒng)和現(xiàn)代的對話和交融。仿生皮京胡還被作為國禮送給日本領(lǐng)導(dǎo)人。

　　2007年的北京電視臺的“春晚”，一個別出心裁的《炫弦》使人耳目一新。著名演奏家王彩云的京胡和呂思清的小提琴時而對話，時而和弦，中西合璧，新穎獨(dú)特。王彩云用的就是仿生皮京胡。為什么不用蛇皮的呢？她說:“仿生皮音質(zhì)純凈，音色優(yōu)美。更適合與小提琴一起演奏�！�

　　維也納金色大廳的新年音樂會，是環(huán)球愛好者關(guān)注的。2007年2月4日18時，中國華夏民族樂團(tuán)在那里把一臺中國春節(jié)民族音樂會展演給全世界。大軸曲目是為京胡量身打造的20分鐘長曲《穆桂英掛帥》。演奏家曹德維用仿生皮京胡得心應(yīng)手地演奏，美妙的樂聲傾倒了金色大廳的觀眾，也通過視頻廣播把激情傳遍五大洲。

　　所有這些成功的演出中，仿生皮京胡使演奏家出訪時放心，也使劉正輝寬慰的是:攜帶仿生皮京胡出入境，免去了海關(guān)不予放行的顧慮�，F(xiàn)在，許多國家保護(hù)野生動物法有規(guī)定，不得攜帶出入關(guān)的物品中，有蛇、蟒皮制品。劉正輝說:“電視里播了今年洞庭湖發(fā)水決堤，是因?yàn)楣苡�，是老鼠打洞造成的。鼠害毀了堤壩，是因�(yàn)樗鼈兊奶鞌场�—蛇少了。如今，蛇的天敵是人類，我們一年抓幾十萬條蛇，最后，害了自己。仿生皮的另一個作用就是使拉胡琴的人不做蛇的天敵�！痹�獲世界當(dāng)代藝術(shù)年度比賽一等獎、美國終生藝術(shù)成就獎的旅美畫家秦元閱先生，回京時看了劉正輝的仿生皮京胡激發(fā)了靈感，回去畫了一幅油畫，一個唐裝少女，悠揚(yáng)地拉著仿生皮的京胡，背景是一條藝術(shù)化的大蛇，昂頭起舞。

　　前中國戲曲學(xué)院黨委書記、現(xiàn)任市教工委領(lǐng)導(dǎo)的王民忠，對劉正輝研制仿生皮給予充分肯定，希望他繼續(xù)進(jìn)行京二胡、三弦仿生皮的研究，還提議在中國戲曲學(xué)院建立樂器改革研究室和組建環(huán)保樂隊(duì)。因?yàn)榉律�皮奏響的不僅僅是民族音樂，而是地球生態(tài)環(huán)境的大問題。

　　采訪結(jié)束前，劉正輝說:“仿生的題目我還要做下去。目前我只是以作坊式的方法做仿生皮，我多希望有識之士和工業(yè)企業(yè)，用現(xiàn)代工業(yè)手段配合做出有立體感鱗紋的新材料啊！”誰能和他共同圓這個仿生夢呢？

　　文/攝影 陳援