琵琶演奏中有多種技巧，大致可歸納為：彈挑、輪指、匯組指法三大系列。輪指是琵琶演奏技巧中最基本、最富有特色的一種技法。顧名思義，它是指右手指端有序地輪流撥弦，如“輪子”滾動(dòng)一樣自如均勻而得名。這就如二胡等拉弦樂(lè)器為演奏長(zhǎng)音可用長(zhǎng)弓來(lái)得到持續(xù)不斷的音一樣，長(zhǎng)音在琵琶演奏中就是用輪指來(lái)表現(xiàn)的。并且，輪指與其他的技法又組合成了各種匯組的指法，使琵琶的表現(xiàn)力更加豐富多彩，變化無(wú)窮。

　　輪指大致可分為：短輪(三、四、五指輪)、中長(zhǎng)輪、勾挑輪、雙輪四種。它所獨(dú)具的表現(xiàn)功能與其他指法技巧組合運(yùn)用，使得琵琶右手的彈奏既能出現(xiàn)雄渾激烈的滿輪，又能出現(xiàn)安適恬逸的半輪：既能出現(xiàn)凜雄健厲的掃輪、拂輪，又能出現(xiàn)飄逸委婉、明亮清麗的長(zhǎng)輪，這些指法既和諧又富于對(duì)比的錯(cuò)綜交相運(yùn)用，使得琵琶的演奏更加豐富多彩、變化無(wú)窮。

　　輪指的形成是由于在琵琶演奏中是以一個(gè)手指擊一下弦、發(fā)生一個(gè)點(diǎn)的聲音為最基本的單位，由于失去了能源和各種阻力的關(guān)系，這一個(gè)點(diǎn)的聲音很快減弱了，人耳對(duì)這一個(gè)點(diǎn)的聲音的感覺(jué)也就較為短促。在音樂(lè)表現(xiàn)中，要求把這一個(gè)短促的聲音延長(zhǎng)下去時(shí)，就需要用輪指這一手法把許多點(diǎn)連成線，起到延長(zhǎng)和連貫聲音的作用。輪指不像拉弦樂(lè)器那樣依靠馬尾對(duì)琴弦的微粒磨擦形成長(zhǎng)音，而是以五指依次觸弦的顆粒連指形成圓滿無(wú)痕的長(zhǎng)音。因此，右手五指觸弦顆粒的輕重銜接、疾徐起伏、觸弦角度、吃弦深度等是決定輪指質(zhì)量?jī)?yōu)劣的重要前提。琵琶輪指的手形結(jié)構(gòu)不僅關(guān)系到輪指外形的自然、穩(wěn)固、漂亮與舒服程度，而且涉及整個(gè)輪指的用力方式、方法與音量、觸弦的角度與音色等一系列內(nèi)在的技術(shù)性因素。內(nèi)在的東西總是通過(guò)一定的外形表現(xiàn)出來(lái)。從較大的方面來(lái)講是內(nèi)容和形式的關(guān)系，從較小的方面說(shuō)就是表里辯證統(tǒng)一的關(guān)系。因此，反過(guò)來(lái)我們可以通過(guò)演奏者作輪的外在手形結(jié)構(gòu)，看出它用力的方式、方法是否正確，能否達(dá)到一定的音量，音色是否漂亮等。這些對(duì)于演奏來(lái)說(shuō)都是基本的、至關(guān)重要的技術(shù)要求。

　　人的手指間距離不統(tǒng)一。尤其大拇指與食指、大拇指與小指之間的距離最大，其他手指間的距離則小。五個(gè)手指的方向不統(tǒng)一。食指、中指、無(wú)名指、小指是向前觸弦，大拇指則是向后觸弦。兩個(gè)截然不同的觸弦方式會(huì)造成音Ⅱ向效果上的差異。手指粗細(xì)的不統(tǒng)一。如大拇指最粗，發(fā)出的聲音最響：小指最細(xì)，發(fā)出的聲音最弱。即每個(gè)手指觸弦時(shí)所發(fā)出的音色和力度也各不相同。手指獨(dú)立性的不統(tǒng)一。拇指、食指、中指是我們常用的手指，獨(dú)立性較強(qiáng)，但是無(wú)名指，在其運(yùn)動(dòng)時(shí)依附性最強(qiáng)，前靠中指，后靠小指，對(duì)其的訓(xùn)練是最困難的。這四個(gè)不統(tǒng)一會(huì)造成輪指點(diǎn)子的不均勻，不清楚，也會(huì)影響輪指的快慢，還會(huì)造成輪指時(shí)手指觸弦的力度不均勻，時(shí)響時(shí)弱。要解決這些問(wèn)題，就必須了解輪指不是憑借手指的慣性來(lái)做運(yùn)動(dòng)，必須加強(qiáng)對(duì)每個(gè)手指的控制及對(duì)每個(gè)手指獨(dú)立性的訓(xùn)練。輪指初級(jí)階段也是對(duì)手指獨(dú)立性嚴(yán)格的訓(xùn)練過(guò)程。

　　輪指是彈挑發(fā)展變化的延續(xù)，它以四彈(右手食、中、無(wú)名、小指作彈)、一挑(拇指作挑)即四個(gè)手指食、中、無(wú)名、小指正向彈，拇指一次反向彈，共得五聲，稱之為一全輪。五個(gè)手指按這一規(guī)律順序作循環(huán)性的、連續(xù)性的觸弦發(fā)聲，稱之為長(zhǎng)輪。它主要擅長(zhǎng)表現(xiàn)優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)、抒情的旋律。演奏時(shí)大臂自然下垂，小臂和手腕基本與面板平行并成松狀態(tài)：合理的手型是手指半握拳，虎口圓形，從而保持手的自然放松狀態(tài)，這樣有利于控制音色、音量的變化和各種指法的相互變換。輪指觸弦的位置約在復(fù)手上方的3-4厘米處。五指的活動(dòng)范圍約在復(fù)手上方的6厘米處。這一位置彈出的音色通暢、圓潤(rùn)、明亮。另外對(duì)于初學(xué)者，拇指的訓(xùn)練是一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題。拇指主要是依靠大關(guān)節(jié)來(lái)控制動(dòng)作，它的觸弦點(diǎn)在四指活動(dòng)的上方，這樣拇指進(jìn)行挑時(shí)則比較自然，并且力度能得到很好的把握。五指的活動(dòng)范圍主要是根據(jù)五指的自然半握拳運(yùn)動(dòng)的距離，在演奏中，應(yīng)防止上下移動(dòng)，注意五指(四彈、一挑)的力度均勻。因四彈一挑的方向不同，其音色也難統(tǒng)一，所以只有以力度的均勻來(lái)彌補(bǔ)這一不足，力求達(dá)到力度適當(dāng)、音色純正的效果。輪指的訓(xùn)練要領(lǐng)和彈挑的訓(xùn)練要領(lǐng)基本是一樣的，在訓(xùn)練過(guò)程中應(yīng)注意以下幾個(gè)方面：