從藝20多年來(lái)，我深深體會(huì)到了琵琶在戲曲音樂(lè)中的魅力和作用，在今后的舞臺(tái)實(shí)踐中將繼承傳統(tǒng)，對(duì)琵琶演奏技巧做進(jìn)一步挖掘整理，使其更加完善。

　　□鶴壁市豫劇團(tuán) 郭慶麗

　　琵琶是我國(guó)歷史悠久的彈撥樂(lè)器，秦漢時(shí)期就有文字記載，到了唐代它已經(jīng)成為一件主要的民族樂(lè)器。琵琶音域?qū)拸V，高音清脆響亮、纖細(xì)入微，中音圓潤(rùn)飽滿(mǎn)、柔和甜美，低音渾厚深沉，可抒情婉轉(zhuǎn)，猶如高山流水，又可激昂奮進(jìn)，恰似萬(wàn)馬奔騰，是其他樂(lè)器不可比擬的。

　　具體到戲曲舞臺(tái)上，琵琶經(jīng)常擔(dān)當(dāng)主奏樂(lè)器，如福建的竹馬戲、黑龍江的龍江戲、山東的呂劇、評(píng)劇、浙江的姚劇、海南的雷劇以及豫劇、錫劇、淮劇等。琵琶和板胡、嗩吶、二胡、三弦等分別構(gòu)成三大件、四大件、五大件，可見(jiàn)其在戲曲中的重要地位。在現(xiàn)代京劇表演中，琵琶加入到管弦樂(lè)隊(duì)，經(jīng)常和京胡、月琴、二胡組成四大件，托腔保調(diào)，演奏主旋律，無(wú)論是大型樂(lè)隊(duì)或是小型樂(lè)隊(duì)都離不開(kāi)它。在曲藝節(jié)目中，琵琶的應(yīng)用也十分廣泛。例如，江浙一帶的評(píng)彈，琵琶就是主奏樂(lè)器。此外，像京韻大鼓、梅花大鼓、山東大鼓、山東琴書(shū)、京東大鼓、東北大鼓等，它全都占有一席之地。

　　概括起來(lái)講，琵琶在戲曲中的作用可分為以下三種：

　　一、在戲曲中擔(dān)當(dāng)獨(dú)奏樂(lè)器。

　　由于琵琶的演奏技巧十分復(fù)雜，十指全都派上用場(chǎng)，所以表現(xiàn)力很強(qiáng)。演奏時(shí)左手五指按弦，可快速換把，產(chǎn)生泛音、打音、揉弦、推拉弦、絞弦并變換各種速度的樂(lè)曲;右手掃、彈、挑、滾、輪指……猶如鋼琴演奏，各部協(xié)調(diào)運(yùn)作十分講究。琵琶也是一件獨(dú)奏樂(lè)器，無(wú)數(shù)演奏家用它彈出了許多令人驚嘆的名曲。從《十面埋伏》、《霸王別姬》對(duì)古戰(zhàn)場(chǎng)刀光劍影的描寫(xiě)到《月兒高》、《春江花月夜》對(duì)月夜溫馨的描寫(xiě)，從《塞上曲》哀怨纏綿的傾訴到《陽(yáng)春白雪》春回大地的景象，從《飛花點(diǎn)翠》清高純潔的意境到《大浪淘沙》對(duì)黑暗社會(huì)的控訴，琵琶都以其獨(dú)特的表現(xiàn)力和民族風(fēng)格贏(yíng)得了“天下第一彈”的美譽(yù)。特別是換了鋼絲弦后(過(guò)去用的是絲弦)，琵琶的音色變得更加清脆、響亮。

　　二、在戲曲中擔(dān)當(dāng)主旋律和伴奏部分。

　　琵琶屬顆粒狀音色，這是有別于其他樂(lè)器的地方，又因?yàn)樗�是四弦�?lè)器，可演奏和弦，所以作曲家常用它擔(dān)當(dāng)主旋律和內(nèi)聲部的伴奏。在樂(lè)曲中琵琶既可以獨(dú)奏的形式出現(xiàn)，也可以群奏的形式出現(xiàn)。例如，龔耀年創(chuàng)作的歌曲《心中的明珠》引子的主旋律就是由琵琶和長(zhǎng)笛擔(dān)當(dāng)?shù)�。由于琵琶的演奏技巧十分�?fù)雜，掃弦、彈、挑、輪指在群奏時(shí)很難把握一致，很容易造成雜亂。解決這一問(wèn)題，一是在樂(lè)譜上要注明符號(hào)、標(biāo)明速度，二是演奏時(shí)要加強(qiáng)集體練習(xí)，力求和諧同步�！冬幾逦枨�》、《紫竹調(diào)》、《夜深沉》等大量民樂(lè)都使用琵琶曲擔(dān)當(dāng)主旋律和伴奏，可以說(shuō)它應(yīng)用十分廣泛。

　　三、琵琶具有獨(dú)特的情感表達(dá)作用。

　　在戲曲舞臺(tái)上，琵琶有著特殊的地位和演奏效果，演員的唱、念、做、打，各種人物內(nèi)心情感的表達(dá)離不開(kāi)樂(lè)隊(duì)的配合，更離不開(kāi)琵琶的曲調(diào)。如何用好琵琶一直是藝人們追求的目標(biāo)，有的曲目有曲譜，按曲譜彈就可以了，而有的傳統(tǒng)劇目沒(méi)有曲譜，這就要求演奏者準(zhǔn)確掌握傳統(tǒng)唱腔的規(guī)律，才能演奏得恰到好處。比如有主弦曲譜時(shí)，應(yīng)按照曲譜所規(guī)定的節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)，但也不能拘泥死板。特別是速度比較快的唱腔，如“雙錘板”、“散板”部分，應(yīng)根據(jù)演員的情緒來(lái)演奏，充分發(fā)揮琵琶演奏技巧。加重高潮部分的力度，以及調(diào)式統(tǒng)一的自然和弦應(yīng)與樂(lè)隊(duì)和諧、默契，切忌不能與主奏樂(lè)器“打架”、脫節(jié)。再比如，有琵琶分譜的情況下，演奏者就必須嚴(yán)格按曲作者的要求完成其承擔(dān)的部分，盡可能熟悉分譜的要求、節(jié)奏、情緒和內(nèi)容，要嚴(yán)格按分譜所要求的指法、技巧安排好左右手指的配合。獨(dú)奏部分要求充分體現(xiàn)旋律的情緒，發(fā)揮自己所掌握的演奏技巧，努力做到不走樣、配合好劇情的發(fā)展和人物情緒的要求。比如，沒(méi)有曲譜的傳統(tǒng)劇目，在排練時(shí)要熟悉劇中唱腔、曲牌部分，密切注視并緊跟領(lǐng)奏的伴奏以及司鼓的節(jié)奏，與彈撥組一起形成一種彈撥樂(lè)器獨(dú)特伴奏風(fēng)格，起到為主奏樂(lè)器錦上添花的作用。