談戲曲風格的民族聲樂作品教學
錄入時間:2012/1/11 13:21:00 來 源:中音在線 [音樂教程]
再如京劇《杜鵑山》選段《家住安源》。上段唱腔中的“�！�(niu)、“丘”(qiu)、“收”(shou)“頭”(tou)、“由”(you)、“休”(xiu)等字均屬由求轍韻。書寫時，iou韻母前面加聲母時，可省略中間的“o”母音，寫成“iu”。但在發(fā)聲演唱時，需將隱含的“o”元音的口腔開度盡力做好，因為“o”元音的口腔容積較“u”元音要大，具歌唱性。“u”元音主要起制約、引導“o”元音的走向及歸韻收聲的作用。最后一字“休”的拖腔，要舌根放松，勿擠勿壓，保持住轍韻的口形，用氣息支托好聲音的流動，還需細膩的處理好幾個裝飾音，要唱出氣勢，唱出情勢。
三、行腔、潤腔
演唱的行腔、潤腔與吐字咬字是分不開的。歌唱的語言表達隨著歌曲的曲式結構、節(jié)奏速度、風格特點的不同，腔調(diào)也應該有所不同。演唱熱情歡快、清新明朗、旋律節(jié)奏緊湊跳躍的歌曲，行腔應該輕巧迅捷、流暢舒展。演唱情深意長、纖細委婉、旋律節(jié)奏緩慢悠長級進的歌曲，行腔應該圓潤柔和、連貫平穩(wěn)。演唱剛勁雄渾、昂揚激越、旋律節(jié)奏強弱有序、明快豪放的歌曲，行腔應該結實有力、噴口自如。演唱悲痛怨恨、深緩憂郁、旋律節(jié)奏曲折婉轉(zhuǎn)、滑行的歌曲，行腔應抑揚頓挫、細膩委婉。歌曲的行腔還應包括氣口的安排，換氣的設置，語氣的運用，以及各種裝飾音表現(xiàn)和音樂強弱、起伏等，從而達到行腔圓潤流暢和層次分明抑揚頓挫的演唱效果。
戲曲風格作品演唱的行腔、潤腔，是體現(xiàn)劇種風格、行當特色及風姿韻味的重要表演技藝。不同劇種有不同的音樂結構形式，其行腔方法、潤腔手段也就不同。不同行當包含了不同人物的性別、年齡、氣質(zhì)、身份等，其行腔方法與潤腔手段也會有差別。在戲曲表演藝術中，流派紛呈、各顯異彩，甚至會出現(xiàn)同一個劇目中的同一段唱腔，不同演唱者行腔方式與潤腔手段也各有特色。
如京劇《杜鵑山》唱段《亂云飛》中，【回龍】段掌握好慢起見快的速度變化，第一個“燒”字要唱出內(nèi)心的焦慮，“心”字的拖腔則是焦慮心情的延續(xù)，可用輕重快慢、變化有序的行腔進行演唱。【慢板】與【原板】段，著重于一種思索分析的心態(tài)，顯示出一種沉重與危機感，聲音宜含蓄而豐滿，唱好韻味十足的各種裝飾音，如附點、顫音、前倚音、升半音及密集音符的尺寸把握。在長句拖腔中，要用強弱快慢、抑揚變化的手法，表現(xiàn)內(nèi)心情感。最后一段要體現(xiàn)出鎮(zhèn)定與自信，唱的明朗而連貫，以髙昂的氣勢，優(yōu)美而頓挫分明的拖腔結束演唱。
四、用氣
歌唱中呼吸是發(fā)聲的動力和基礎，是聲樂藝術表現(xiàn)的重要手段之一。氣息的運用與發(fā)聲、咬字吐字、行腔、潤腔等都有著緊密的聯(lián)系。“氣為聲之本”、“氣動則聲發(fā)”，說明了氣息對聲音的支托與支配作用。咬字吐字的出字、歸韻、收聲及五音四呼、四聲陰陽等，都需要有氣息的配合才能完成。行腔、潤腔更離不開氣息的運用與靈巧的控制。關于呼吸運用理論在這里不做過多贅述，下面以作品為例談氣息的運用。
如京劇《紅燈記》中鐵梅唱段《仇恨入心要發(fā)芽》。這段唱腔由西皮導板、快三眼、二六板、快板、散板五個板式構成。唱詞的情感悲憤激越，曲式起伏跌宕，是一段具有強烈震撼力的唱腔。在【導板】段應以強烈的情緒準備，帶戲起唱，此時就應用強有力的氣息，使字字明朗，聲聲高昂。轉(zhuǎn)【快板】后，出字清晰干凈有力，此時就應換氣靈活，顯示鐵梅“不低頭、不后退”的決心。整段氣息應流暢靈活，才能唱出優(yōu)美松弛的聲音。
五、韻味及情感表現(xiàn)
民族聲樂藝術的演唱表現(xiàn)處理要求是“聲情并茂”，聲音是基礎，以聲音表達感情、唱出感情才是目的。聲音是歌唱的技巧，而歌唱的情感和表情則是髙層次的思維反應，它包括文學藝術修養(yǎng)，道德情操、審美意識的追求，生活實踐的體驗等方面，通過聲音的演唱“聲情并茂” 的表現(xiàn)出來。故人云：“情動于衷而形于外”。在戲曲演唱中，這個“外”字的含義可包括面部表情、眉眼神情、形體姿態(tài)、語言表達等。因此，要把一首戲曲風格作品演唱好、表現(xiàn)好，就必須對作品的內(nèi)容、結構、風格和曲式的調(diào)性、節(jié)奏以及吐字行腔、情感韻味等方面做全面認真的分析，經(jīng)過演唱者的二度創(chuàng)作、藝術加工，把歌曲的音樂曲調(diào)、文學內(nèi)容演唱、詮釋給聽眾。
如演唱《蝶戀花·答李淑一》。首先要了解這是一首湖南花鼓戲，是用長沙花鼓戲曲調(diào)中的木馬調(diào)、四六調(diào)和神調(diào)的旋律作為素材，糅合創(chuàng)作而成，旋律優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)飄逸。詞中表現(xiàn)了作者對烈士楊開慧、柳直荀的深切悼念，情真意切，神思飛越，格調(diào)高昂，天宮于人間，幻想與現(xiàn)實渾然一體。演唱時，要領會作者的深情，還要體味那種浪漫的韻味，并且，應努力采用“戲歌”式的用嗓方法，結合花鼓戲的細膩潤腔手段，以求唱的雍容大氣而具濃郁韻味。
再如演唱《浪淘沙，北戴河》。這首唱詞以昆曲譜就，曲作者首先把握了詞作者借景抒情的基調(diào)，上闋用4/4較舒展的節(jié)拍，表現(xiàn)觀景沉思的情態(tài)，宜唱的深沉而大氣。下闋用2/4節(jié)拍，由繁而簡，由疏而密，展示了借古抒懷的情感，宜連貫流暢而似敘述。末句反復詠唱，應逐漸遞進，強化情感。這首詞是詩人在北戴河借觀開闊雄渾之景，抒發(fā)深沉壯懷之情。先寫海天風雨，排空怒潮那動地驚天之勢，復詠千年歷史，慷慨之情。末句點題收句，用“換了人間”之妙筆，抒發(fā)一種勝利的怡情�？偟囊螅瑧盐兆『肋~大氣，從容大度的特點，做到情韻皆備、聲神交融。
