彈撥樂器與弓弦、吹管樂器相比較。其最突出的特點(diǎn)是以手指彈弦奏出由點(diǎn)與點(diǎn)的連接組成的樂音流動(dòng)來延展音樂。在彈奏長時(shí)值音符或歌唱性旋律時(shí)，單純靠彈弦振動(dòng)后自然衰竭過程中的延長，無法保持聲音時(shí)值的充分和音樂的連貫�；�于此，在彈撥家族各種樂器的演奏法中，幾乎都有以快速同音重復(fù)的技術(shù)來延長聲音的時(shí)值并使音樂連貫進(jìn)行的演奏手法，如琵琶的“輪指”、揚(yáng)琴的“密竹”、三弦的“捻指”等。

　　古箏作為彈撥樂器中的一員，在彈奏長時(shí)值音符或歌唱性旋律時(shí)，是采用“搖指”技術(shù)來保持聲音時(shí)值的充分和音樂的連貫的。古箏的搖指是使用某一指或多指在一根或多根弦上來回快速地?fù)軓棸l(fā)音、以密集的頻率將每次發(fā)音的點(diǎn)連接成線來保持聲音時(shí)值的充分和音樂的連貫。搖指是古箏各種演奏技術(shù)中的一種非常重要的技術(shù)，在發(fā)展、創(chuàng)新中已走在了其它演奏技術(shù)的前列。

　　搖指的類別和技術(shù)特點(diǎn)

　　浙江箏派搖指：浙江箏曲主要由絲竹樂、套曲和民間小調(diào)等發(fā)展而來，音樂風(fēng)格淡雅含蓄、流利華美。就搖指技術(shù)來講，在一些文獻(xiàn)資料中記載了浙江箏派搖指彈奏方法的雛形。如：清代榮齋在1814年編《弦索備考》的古箏譜中記載了被稱為“撮兒”的搖指指法；在1935年刊印的杭州國樂研究社的箏譜《將軍令》的“說明”中寫到：“搖：大指于一弦上一挑(大指向內(nèi)挑弦)一托，連而不斷，以圓為妙”等。浙江箏的搖指方法是把右手小指支撐在前岳山處(也稱扎樁)，食指側(cè)面頂住大指彈片，以小指為軸心，手腕轉(zhuǎn)動(dòng)帶動(dòng)手指快速連續(xù)劈托形成的大指搖。浙江箏曲中對(duì)搖指的運(yùn)用較多，與河南、山東箏派相比，它不僅對(duì)某個(gè)單音進(jìn)行延續(xù)，更多的是通過搖指將樂曲的旋律連貫起來，使之更富于歌唱性延續(xù)至今的傳統(tǒng)搖指和在此基礎(chǔ)上發(fā)展、創(chuàng)新的搖指技術(shù)匯總起來，主要可分為單指搖(包括大指搖、食指搖)、二指搖、三指搖、四指搖、掃搖、彈搖、雙手搖等。

　　1．單指搖：

　　(1)大指搖，又可細(xì)分為：

　　1)懸手搖：方法是手(右手或左手)懸于琴弦之上，食指側(cè)面頂住大指彈片，手腕擺動(dòng)帶動(dòng)手指快速連續(xù)劈托形成的大指搖。

　　2)扎樁搖：把右手小指支撐在前岳山處(也稱扎樁)，食指側(cè)面頂住大指彈片，以小指為軸心，手腕轉(zhuǎn)動(dòng)帶動(dòng)手指快速連續(xù)劈托形成的大指搖。

　　(2)食指搖：以手腕根部抵住前岳山處作為支撐，大指指尖頂住食指彈片，手腕擺動(dòng)帶動(dòng)手指快速連續(xù)抹挑而成。食指搖亦可用懸手的方法彈奏。