4．四指搖：在手腕帶動(dòng)下，由大指、食指、中指、名指在不同的弦上同時(shí)、同向快速連續(xù)劈托、抹挑、勾剔、打摘而成。

　　5．掃搖：是一種組合技術(shù)。最初的技術(shù)構(gòu)成是中指重勾(掃弦)與大指托、劈、托的組合，后來(lái)改進(jìn)為中指重勾(掃弦)與大指搖指的組合。

　　6．彈搖：是一種組合技術(shù)。彈奏方法是在搖指的同時(shí)，不參與搖指的某個(gè)手指彈奏其它琴弦，形成另一個(gè)聲部。

　　7．雙手搖：顧名思義，就是左右手同時(shí)搖指(單指搖、二指搖、三指搖、四指搖等)。構(gòu)成搖指不同音色的幾個(gè)要素

　　1．點(diǎn)：包括彈奏的觸弦點(diǎn)和著弦點(diǎn)。

　　(1)觸弦點(diǎn)：是指在古箏的有效弦長(zhǎng)中，手指與琴弦接觸的位置 在古箏的有效弦長(zhǎng)中，有兩個(gè)基本的觸弦點(diǎn)，這兩個(gè)點(diǎn)上的發(fā)音有著明顯的音色區(qū)別，它們也是古箏演奏中常規(guī)使用的兩種音色效果。

　　這兩個(gè)基本的觸弦點(diǎn)，一個(gè)是在距離前岳山約一寸的位置，與前岳山的方向基本上是平行的，前后呈一條直線 在這個(gè)點(diǎn)上彈奏發(fā)音，音色明亮、堅(jiān)實(shí)，古箏的旋律聲部多在此觸弦點(diǎn)演奏。另一個(gè)是在各弦的前岳山與該弦琴碼之間1／2處的位置，與琴碼的方向基本上是平行的，前后呈一條斜線。在這個(gè)點(diǎn)上彈奏發(fā)音，音色柔和、綿長(zhǎng)，古箏的伴奏聲部或?yàn)榱俗兓�音色時(shí)多在此觸弦點(diǎn)演奏。

　　(2)著弦點(diǎn)：是指彈片或指尖彈奏時(shí)與琴弦接著的深淺。一般的要求是，手指上戴的彈片著弦點(diǎn)應(yīng)在彈片頂端至膠布的上方一半，這樣的著弦深淺較為適宜，發(fā)音飽滿 如果過(guò)淺，只用彈片的頂端部分，發(fā)音就會(huì)顯得單薄、虛��；反之如果過(guò)深，使膠布著弦，發(fā)音則會(huì)顯得遲鈍、噪音多。

　　2．面：包括彈片的正面和反面。

　　(1)正面：彈片的正面是指不靠指肉的一面。彈奏古箏時(shí)，手指的運(yùn)動(dòng)方向以向手心方向發(fā)力為主，在這一運(yùn)動(dòng)方向時(shí)彈片觸弦的一面(即所講的正面)是使用最多的，由正面彈弦發(fā)出的聲音構(gòu)成了古箏的基本膏色。

　　(2)反面：彈片的反面是指靠指肉的一面。在演奏中較多使用反面時(shí)多與搖指(如食指搖、大指搖)等技術(shù)相關(guān)，且多用在大指和食指上，做為正面彈弦的對(duì)稱(chēng)反彈來(lái)回發(fā)音。由于古箏彈片戴法的原因，反面彈弦的發(fā)音總是不易控制，很少單獨(dú)去用，在與正面彈弦配合時(shí)，也往往以其它手指對(duì)其給予輔助(如頂住彈片)來(lái)達(dá)到聲音的統(tǒng)一。