搖指時(shí)的力度與演奏動(dòng)作的大小通常是成正比的，從身體動(dòng)作帶動(dòng)到小關(guān)節(jié)動(dòng)作帶動(dòng)。搖指的力度變化一般是呈遞減趨勢(shì)。

　　6．氣：指發(fā)音之前或發(fā)音的同時(shí)氣息的狀態(tài)(呼氣或吸氣)。氣是力產(chǎn)生的本源。它與發(fā)音的效果是密切相關(guān)的。例如，通常情況下，強(qiáng)力度的發(fā)音總是在氣息狀態(tài)處于吸氣之后再呼氣的同時(shí)發(fā)出的，而較弱力度的發(fā)音則對(duì)氣息狀態(tài)要求相對(duì)寬松一些 對(duì)于搖指技術(shù)而言，“氣”這一要素如果運(yùn)用得恰當(dāng)，將對(duì)演奏起到相得益彰的作用。

　　左右手互不相關(guān)，既保持高度的獨(dú)立性又具備良好的協(xié)調(diào)性；保持那在愈來(lái)愈難的和聲背景上出現(xiàn)的、音色特別的、有名的降B音。它要求演奏者所掌握的特別的觸鍵法、指法和legato的任務(wù)是最艱巨的，需要有珠寶匠的放大鏡才能不漏掉一個(gè)細(xì)節(jié)。無(wú)怪乎鋼琴家基爾·馬爾舍克斯指出：要演奏好《夜之妖靈》中的《絞刑架》，至少需要27種不同的指觸 ]。

　　以上僅結(jié)合本人的一些體會(huì)對(duì)印象主義風(fēng)格鋼琴作品中所涉及的觸鍵法及其相關(guān)重要問(wèn)題作一簡(jiǎn)要的

　　論述，難免掛一漏萬(wàn)。雖然印象派之于浩瀚的音樂(lè)史長(zhǎng)河只是小小的一掬浪花，然而它卻具有承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)的歷史性地位。就鋼琴觸鍵法而言，它極大地拓展了鋼琴這件樂(lè)器的音響領(lǐng)域，開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)具印象風(fēng)格的觸鍵方法，將由古典、浪漫樂(lè)派沉淀而來(lái)的鋼琴演奏理念進(jìn)行了更有創(chuàng)造力的挖掘與發(fā)展，研究并掌握這些方法無(wú)疑對(duì)于我們的演奏與教學(xué)是大有裨助的。

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