持續(xù)音在和聲進(jìn)行中是一個(gè)獨(dú)立 的層次 ，本身具有獨(dú)立的功能意義。肖邦把持續(xù)音與其他聲部的各種和聲進(jìn)行相結(jié)合，使得和聲的整體音響更為豐富，為塑造鮮明的音樂形象起了很重要的作用。

　　四、和弦外音的運(yùn)用

　　肖邦的前奏曲中運(yùn)用了大量不同類型的和弦外音 ，許多帶有裝飾性色彩的外音被作曲家巧妙的鑲嵌于旋律之中，使得這些鋼琴前奏曲充滿了華麗的色彩和相當(dāng)細(xì)膩的音樂情感。肖邦之所以被人稱為“鋼琴詩人”與他鋼琴作品中大量精彩的和弦外音的運(yùn)用是分不開的，這些外音的運(yùn)用增加了其作品的想象力和浪漫主義色彩。如 NO.1第12小節(jié)開始到23小節(jié)的倚音運(yùn)用，塑造了一種朝氣蓬勃、充滿活力的音樂形象，再加上三連音節(jié)奏的分解和弦使得全曲聽起來流動(dòng)而富有熱情。NO.8中右手的旋律中間運(yùn)用了很多的和弦外音，其中有跳進(jìn)的輔助音和連續(xù)的經(jīng)過音，這些外音的運(yùn)用使得原本較為單一的旋律具有了華麗的效果。

　　留音的運(yùn)用也是非常多的，如NO.4中8-10小節(jié)就因留音的運(yùn)用而使得旋律的進(jìn)行更為流暢，聲部進(jìn)行更平穩(wěn)。流露出了一種苦悶與彷徨的心情。在 No.1 3，No.24等前奏曲里也都有所運(yùn)用。

　　肖邦的作品中巧妙的運(yùn)用和弦外音是他很大的一個(gè)特色 ，上述幾種外音只是他的鋼琴前奏 曲中最為常見的外音，除 了這些之外 ，輔助音、先現(xiàn)音也都常見，這里就不一一舉例了。正是由于作曲家在創(chuàng)作時(shí)把這些和弦外音很巧妙的當(dāng)作一種和聲的表現(xiàn)手段去運(yùn)用，才使得和弦外音與其它和聲手法一樣成為豐富音樂表現(xiàn)力、塑造音樂形象的一種有效手段。

　　五、結(jié)束語

　　通過以上幾個(gè)方面對(duì)肖邦24首鋼琴前奏曲的分析和研究，可以看出：肖邦作為浪漫主義時(shí)期的代表人物，其色彩豐富的和聲語匯不僅是對(duì)前人的繼承，更重要的是獨(dú)到的創(chuàng)新。

　　無論是運(yùn)用傳統(tǒng)和聲手法還是肖邦自己的獨(dú)到手法，都使得這些前奏曲具有很強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力或某種鮮明的音樂形象。并且具有肖邦所特有的情感豐富、細(xì)膩的“鋼琴詩人”的風(fēng)格。如果說 肖邦以其鋼琴詩人的風(fēng)格而著稱于世，那么24首前奏曲則是一首首感人至深的短詩，而以上這些和聲手法的運(yùn)用又使得這些作品的詩意形象更為動(dòng)人。

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