1.和弦結(jié)構(gòu)

　　在肖邦的24首前奏 曲中，除了運(yùn)用各類三和弦與七和弦外，屬九和弦的運(yùn)用也是十分常見(jiàn)的。NO.18的f小調(diào)前奏曲全曲以V9和弦結(jié)構(gòu)為框架，音型化的旋律與和弦互為El音樂(lè)與表演版。

　　生成，使音樂(lè)既華麗又有一定的緊張度。在NO.5的 D大調(diào)前奏曲中，開(kāi)頭從屬九和弦分解音型開(kāi)始，連續(xù)四小節(jié)的大屬九和弦與小屬九和弦交替 ，既有緊張度的變化又有色彩變化，直到第五小節(jié)才解決到 D大調(diào)的主和弦。在NO.15這首著名的“雨滴”前奏曲中，作曲家運(yùn)用連續(xù)的八分音符屬持續(xù)音生動(dòng)地塑造了雨滴的音樂(lè)形象，同時(shí)在多處都有屬七和屬九和弦的運(yùn)用。除此之外，屬七十三和弦也很常見(jiàn)，由于其不協(xié)和程度與緊張度要強(qiáng)于屬七和弦和屬九和弦，因此更適合于表現(xiàn)復(fù)雜的情感與強(qiáng)烈的戲劇性效果NO.13#F大調(diào)前奏曲第 13—16小節(jié)就運(yùn)用了 B大調(diào)屬七到屬七十三的進(jìn)行來(lái)配合旋律逐步增加緊張度。在前奏曲中，減七和弦與半減七和弦的運(yùn)用也較為常見(jiàn)。如 NO.9第 7小節(jié)的最后一個(gè)和弦 A大調(diào)的 VII2就是一個(gè)減七和弦，填充于 I I級(jí)到終止四六和弦之間，構(gòu)成低音的半音化進(jìn)行，使得音響聽(tīng)起來(lái)既緊張又充滿了英雄主義的色彩。在NO.16的降b小調(diào)前奏曲里也多處用到減七和弦，增加了和弦的緊張度，豐富了音響色彩，從而以此來(lái)表達(dá)出作曲家內(nèi)心的的愛(ài)國(guó)主義激情與焦慮。此外在作品NO.6的b小調(diào)前奏曲、NO.22的g小調(diào)前奏曲和 NO.15的降D大調(diào)前奏曲、作品 NO.20 C小調(diào)前奏曲、NO.4的e小調(diào)前奏曲中都有減七和弦的運(yùn)用。以上各種和弦結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，在作品的音樂(lè)表現(xiàn)中均發(fā)揮了應(yīng)有的作用。

　　2.各類變和弦與離調(diào)進(jìn)行中的特殊進(jìn)行

　　在 24首前奏曲中，變和弦的運(yùn)用是很普遍的，如NO.8 中7—8兩小節(jié)的和聲進(jìn)行為：E大調(diào)： 5II 4 3—D大調(diào) ：V7/II—V7—大調(diào)：V7/ II—V7—C大調(diào) ：5II43—V7。在這些調(diào)性變化與和聲進(jìn)行中運(yùn)用了到bII級(jí)變和弦離調(diào)的較為特殊的意外進(jìn)行，其主要目的是為了構(gòu)成一系列的低音半音化下行，造成這首樂(lè)曲的緊張和不穩(wěn)定感，同時(shí)也反映出作曲家焦慮不安的心情。在NO.1 7降A(chǔ)大調(diào)前奏曲中，第23—26小節(jié)的和聲進(jìn)行為：E大調(diào) ：V7—V/III—V7/VI—V/II—b5V7/V —V7此處是副屬和弦上行四度的連鎖進(jìn)行，其中運(yùn)用了降五音的副屬變和弦，這些和聲進(jìn)行具有很強(qiáng)的推動(dòng)力，在這里運(yùn)用以增強(qiáng)力度感和緊張度，表達(dá)了肖邦的那種強(qiáng)烈的不斷奮斗的愿望和情緒。NO.4 第14—16小節(jié)的和聲進(jìn)行 ：e小調(diào)：II7—5V43—3VII65—VII7/IV —V7/IV——VII43/V —VII65/V 這里的和聲進(jìn)行中屬變和弦的運(yùn)用以及到I V和 V級(jí)的離調(diào)形成幾個(gè)聲部的半音下行，表現(xiàn)出一種無(wú)限悲痛的感情，此曲曾在肖邦的葬禮時(shí)由教堂的管風(fēng)琴演奏。

　　除此以外，NO.6第 6小節(jié)中的和聲進(jìn)行：II2/V—V 6 5/V—VII 4 3其中運(yùn)用了副下屬到副屬的和聲進(jìn)行，使得和弦效果產(chǎn)生了微妙的色彩變化，構(gòu)成了低音半音化下行，反應(yīng)出作曲家試圖使自己激動(dòng)的心情得到平息，同時(shí)低音半音化下行的進(jìn)行塑造了一種嘆息式的音樂(lè)形象。NO.15bD大調(diào)雨 滴前奏 曲中第13-14小節(jié)的和聲進(jìn)行：D大調(diào) ：I—降b小調(diào)：II/I —IV—I，此處是副下屬和弦到副主和弦再到主和弦的連續(xù)的變格進(jìn)行。在這里運(yùn)用力度較弱，效果變得更為柔和。

　　三、持續(xù)音的運(yùn)用

　　肖邦常用主、屬持續(xù)音來(lái)加強(qiáng)和聲的功能作用，在豐富和聲音響效果的同時(shí)參與音樂(lè)形象的塑造。在肖邦 24首鋼琴前奏曲中創(chuàng)作了2首帶有“雨滴”特征的有名的前奏曲，其中一首 b小調(diào)前奏曲Op.28—6，樂(lè)曲在高音部的主持續(xù)音以連續(xù)的八分音符的形式伴隨著主題的出現(xiàn)，我們不能單純的認(rèn)為那個(gè)不間斷的主持續(xù)音就一定是模仿雨滴的動(dòng)機(jī)，但這個(gè)主持續(xù)音卻能引起人們對(duì)“雨滴”的聯(lián)想。

　　NO.1 5降D大調(diào)前奏曲是另一首“雨滴”，如歌的行板，4/4拍子，因被冠以“雨滴”前奏曲而著名。這首作品肖邦在左手部分運(yùn)用 了持續(xù)八分音符的屬持續(xù)音貫穿全曲，包括中段轉(zhuǎn)至升C小調(diào)都一直在貫穿使用屬持續(xù)音，生動(dòng)地模仿了單調(diào)的雨滴聲響，這時(shí)候的屬持續(xù)音也漸漸地由單音轉(zhuǎn)變?yōu)榘硕鹊目楏w，因此從音響效果上來(lái)說(shuō)也變得更為濃重，力度上也慢慢加重，由于中低音區(qū)為主，以及小調(diào)的灰暗色彩使得中間的段落營(yíng)造出一種極為凝重和陰郁的氣氛。

　　除了這兩首作品以外，持續(xù)音的運(yùn)用在其他前奏曲中也是很常見(jiàn)的，如 NO.1中第2 5小節(jié)開(kāi)始一直到結(jié)束低音部 C大調(diào)的主持續(xù)音{NO.1 7第 65小節(jié)的再現(xiàn)部開(kāi)始運(yùn)用的 A大調(diào)的主持續(xù)音;NO.2 1中的再現(xiàn)部開(kāi)始處第 3 3—40小節(jié)運(yùn)用了 B大調(diào)的屬持續(xù)音等都是如此。