【摘要】本文論述了浙江箏派形成的歷史因素、發(fā)展過程，以及它的成熟定型，包括它的創(chuàng)始人、曲目等，比較了浙江箏派與其他箏派在風(fēng)格特點(diǎn)上的不同，以及在演奏技巧上，如大指搖、快四點(diǎn)等現(xiàn)代技巧的不斷突破所帶給箏界的貢獻(xiàn);其次，采用了由淺至深的研究方式，引出了浙江箏派所面臨的系列問題、現(xiàn)狀等;最后，進(jìn)一步展望了浙江箏派以后發(fā)展的最好趨勢(shì)。筆者在翻閱搜集了有關(guān)資料研究的基礎(chǔ)上，依此為題，試圖進(jìn)一步對(duì)浙江箏派藝術(shù)進(jìn)行研究。

　　【關(guān)鍵詞】浙江箏派;風(fēng)格特點(diǎn)

　　一、古箏的歷史發(fā)展

　　1、南北兩派箏的概述

　　古箏流派大多至上個(gè)世紀(jì)初業(yè)已經(jīng)形成�，F(xiàn)在一般分為九派：“真秦之聲”的陜西箏，“中州古調(diào)”的河南箏，“齊魯大板”的山東箏，內(nèi)蒙古草原“雅托葛”——蒙古箏，延邊地區(qū)的“伽倻琴”——朝鮮箏為北派;“韓江絲竹”的潮州箏，“漢嶴古韻”的客家箏，“武林逸韻”的杭州箏，閩南地區(qū)的福建箏為南派。我們今天以潮州箏藝流派與河南箏藝流派為代表進(jìn)行南北兩派箏藝的研究對(duì)比。

　　河南箏派主要流傳于河南省境內(nèi)，其曲目可分為“板頭曲”和“牌子曲”兩大類。根據(jù)河南大調(diào)曲子曲牌唱腔，及間奏器樂化演奏而來的稱為“牌子曲”。典型曲目有《上樓》、《下樓》、《陳杏元和番》、《陳杏元落院》、《打雁》、《閨中怨》等等。

　　南派我們就以潮州箏派為代表。潮州箏曲主要就是在豐富的潮州民間音樂基礎(chǔ)上而逐漸形成的獨(dú)奏曲，主要曲目源于以琵琶、古箏小三弦為主的“細(xì)樂”形式。潮州箏講究左手按音和滑音的變化，已達(dá)到集中音階和調(diào)式的組合形式，而且音律也不同于十二平均律和其他地方的民間音樂。潮州箏的代表曲目有《柳青娘》、《寒鴉戲水》、《粉紅蓮》等等。

　　2、浙江箏派的發(fā)展

　　浙江箏派是中國箏樂流派的后起之秀，屬于南派。流行于浙江，江蘇一帶，因?yàn)楹贾菖f稱武林，故浙江箏曲又稱武林箏曲。最開始的浙江箏只有十五弦，身長(zhǎng)1.1米左右，面板、背板為桐木，箏尾稍向下傾斜，調(diào)弦定音為五聲音階。

　　3、浙派創(chuàng)始人、曲目

　　說到浙江箏派就不得不提到創(chuàng)始人王巽之先生，是他在積累了前人的基礎(chǔ)加上自身的多年研究，把浙江箏派推向了社會(huì)及世界，讓它成功的屹立于箏藝之林，被世人所認(rèn)可。曲目有：《將軍令》、《海青拿鶴》、《普庵咒》、《月兒高》等。

　　二、浙派箏藝的技巧研究

　　1、大搖指

　　“大指搖”，在《弦索十三套》里稱“搓兒”——這種技法有別于大指大關(guān)節(jié)(或小關(guān)節(jié))的快速“托劈”即“二輪指”而是右手大指的甲片在手形自然半握拳，食指撐住大指，以腕為軸的快速往返擺動(dòng)，由于此技法能調(diào)動(dòng)臂、腕的力量，放力度較大，觸弦頻率較快，并能保持長(zhǎng)久。2短搖，搖指在一拍以內(nèi)的技法運(yùn)用，此技法發(fā)音短促，音色明亮而飽滿，節(jié)奏感很強(qiáng)，3掃搖，快速的連續(xù)的四個(gè)十六分音符，第一個(gè)音符以右手中指勾指(有時(shí)用“連勾”技法連續(xù)勾二、三個(gè)音符，形成五聲音階的短促上行琶音效果，后面三個(gè)音符以短搖技法彈奏。

　　2、快四點(diǎn)

　　快四點(diǎn)——即快速的勾、托、抹、托技法的組合技法，其特點(diǎn)是快(每分鐘96拍以上)，強(qiáng)調(diào)勾指重音，力度大，易使旋律流暢透明、節(jié)奏明快、活潑。

　　3、夾彈

　　夾彈即快速抹，托技法的組合運(yùn)用。這種技法將速度快的特點(diǎn)外，并在樂曲中使用的次數(shù)較多，再時(shí)與“快四點(diǎn)”相結(jié)合運(yùn)用，能使旋律線條更加清晰，猶如珠落玉盤般。

　　4、提弦

　　用左手大指和食指(或大指和無名指)將弦提奏，一般在低音使用，起強(qiáng)調(diào)節(jié)奏性及和音的作用。這種技法又派生出兩手結(jié)合的上、下行琶音技法，可達(dá)到低音深厚過度到高音明亮音樂變化的效果，左手也由單純的伴奏型及為旋律配和聲，發(fā)展到復(fù)雜的節(jié)奏型及復(fù)調(diào)。

　　三、浙江箏派的現(xiàn)狀及面臨的挑戰(zhàn)

　　1、浙江箏派的今后發(fā)展趨勢(shì)

　　隨著古箏熱潮在現(xiàn)代的興起，依托現(xiàn)代教育手段，習(xí)箏人數(shù)迅速發(fā)展起來，這是箏作為民族樂器發(fā)揚(yáng)光大可喜的一面，但浙江箏派想要更好的發(fā)展，朝向該從以下兩點(diǎn)注意。第一，重視箏樂藝術(shù)的“文化傳承”浙江箏藝的傳統(tǒng)曲目只有依托于文化才能表現(xiàn)出來，這是作品賴以生存的價(jià)值。第二，重視箏藝樂術(shù)的“情感回歸”“以韻補(bǔ)事”是傳統(tǒng)箏的主要表現(xiàn)手段，而浙江箏藝的特有韻味，正是區(qū)別于其他流派不同風(fēng)格的標(biāo)志，這種韻味的實(shí)現(xiàn)需要在“文化生態(tài)”的大背景中方能領(lǐng)悟，這更是浙派傳統(tǒng)曲目的精髓所在，真正的藝術(shù)只有保持個(gè)性才有跨越古今的延續(xù)性和生命力。

　　2、曲目創(chuàng)作方式需走向現(xiàn)代化

　　這些年，古箏在創(chuàng)作曲目上，出現(xiàn)很多現(xiàn)代音樂和融合異國音樂改編的曲目，古箏音樂的藝術(shù)發(fā)展上，注入了不少新的元素，也讓這項(xiàng)樂器展現(xiàn)了不同的風(fēng)貌，不過，要回歸到器樂本身的獨(dú)特性，我們就不得不回頭看看浙江箏派，因?yàn)檎憬�箏派使古箏在技巧上發(fā)揮到了淋漓盡致的地步。

　　在王巽之先生的培養(yǎng)下，浙江箏派的第二代傳人，一批有西洋樂基礎(chǔ)的學(xué)生開始創(chuàng)作，他們以“浙江箏派”的技法為基礎(chǔ)，打破吳越地域文化風(fēng)格的局限，使樂曲內(nèi)容更加豐富，技術(shù)上達(dá)到新的高度，如《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》、《雪山春曉》，當(dāng)?shù)谌�代演奏家出現(xiàn)時(shí)又吸引了專業(yè)作曲家的加入，為浙江箏派的曲目他人拓展了新道路，他們把浙江箏派的樂曲推向了現(xiàn)代化、交響化。

　　四、浙江箏派對(duì)現(xiàn)代箏藝發(fā)展的貢獻(xiàn)

　　在古箏藝術(shù)的五大流派中，浙江箏派相對(duì)最年輕，其形成到現(xiàn)今還不滿半個(gè)世紀(jì)，但卻對(duì)古箏藝術(shù)的發(fā)展做出極為影響的貢獻(xiàn)，1949年新中國成立后民族器樂藝術(shù)進(jìn)入煥然一新的局面，在這種重視舊文藝的良好氣氛中，民間藝術(shù)家們以他們豐厚的民族音樂素養(yǎng)，極大地豐富了民族器樂藝術(shù)，老一代的傳統(tǒng)流派的代表箏家也常�；钴S在箏樂改革創(chuàng)新的前線，推動(dòng)當(dāng)代箏樂的成熟與發(fā)展，在五六十年代創(chuàng)作改編了大量表現(xiàn)新社會(huì)題材的優(yōu)秀作品。

　　五、結(jié)語

　　浙江箏以其悠久的歷史，鮮明的風(fēng)格，濃厚的地方色彩及獨(dú)特的演奏技巧，在中國各地方傳統(tǒng)箏派中占有極為重要的地位，同地對(duì)中國箏藝術(shù)的發(fā)展也起到了至關(guān)重要的影響，無論從曲高的典雅文靜，渾厚古樸，含義深遠(yuǎn)，還是層次多變，氣勢(shì)宏大，浙江箏派都以它獨(dú)特的風(fēng)采，屹立于祖國各派箏藝之林。

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