箏，是民族樂(lè)器中的瑰寶，雅俗共賞的奇葩，它源于秦而盛于唐，已有近三千年的歷史。正如唐代詩(shī)人吳融在《李周彈箏歌》的描述，"五音六律皆生之，就中十三弦最美妙"。箏，這件古老的樂(lè)器，以清麗柔和優(yōu)美悅耳的音色，清韻迷人豐采多姿的表現(xiàn)，贏得了海內(nèi)外的眾多知音。古箏在其漫長(zhǎng)的演變發(fā)展過(guò)程中，無(wú)論是外觀構(gòu)造和技法，都有了很大的改革和創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的演奏風(fēng)格和演奏體系。

　　一、古代演奏方法

　　“箏”一詞最早見(jiàn)于司馬遷的《史記》中《李斯·諫逐客書(shū)》“夫擊甕叩缶，彈箏搏髀，而歌呼嗚嗚快耳目者，真秦之聲也�！笨梢�(jiàn)春秋戰(zhàn)國(guó)之際，箏已在秦地廣泛流傳。實(shí)際上，秦始皇統(tǒng)一中國(guó)后，箏的流傳范圍也擴(kuò)大到河南、山東、江蘇、浙江、福建、廣東、四川、貴州、云南和內(nèi)蒙古等地。伴隨著箏的流傳與普及，這件樂(lè)器本身也得到不斷地發(fā)展完善。從最開(kāi)始的五弦，經(jīng)九弦的過(guò)渡，到戰(zhàn)國(guó)末期發(fā)展成十二弦。十二弦箏在形制外觀和音樂(lè)表現(xiàn)上可能都已相當(dāng)成熟，所以穩(wěn)定地流傳了八百多年。最早的古箏演奏技巧是很簡(jiǎn)單的，兩手分工極為明確，右手彈奏，左手以韻補(bǔ)聲，曲調(diào)也極為簡(jiǎn)單，基本上是慢節(jié)奏單音調(diào)。隨著時(shí)間 的推移，古箏曲目難度越來(lái)越大，彈奏技巧越來(lái)越復(fù)雜，表現(xiàn)力越來(lái)越強(qiáng)，表現(xiàn)內(nèi)容越來(lái)越豐富，經(jīng)歷了從單手簡(jiǎn)單彈奏到雙手復(fù)雜彈奏，從簡(jiǎn)單彈撥按技巧到復(fù)雜顫撥推揉技巧的發(fā)展過(guò)程。到了唐代，箏的發(fā)展進(jìn)入了鼎盛時(shí)期，發(fā)展到了十三弦，不僅應(yīng)用廣泛，而且在彈奏技法與指法上，也有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。從唐代的一百二十首箏詩(shī)中，就可以清楚地看到：指法有掩、抑、按、抽、撥、打、拍、遏、撮、拂、撫、挑、捻、推、彈、回旋等十八種之多。從而極大地提高了箏的表現(xiàn)能力與藝術(shù)效果。如白居易的詩(shī)作《箏》：“慢彈回?cái)嘌�，急湊轉(zhuǎn)飛蓬�！眳侨诘摹独钪軓椆~歌》：“有時(shí)上苑繁花發(fā)，有時(shí)太液秋波闊”。到了元明之際，箏在弦制和表演方式上都有極大的發(fā)展，出現(xiàn)了十四弦箏和十五弦箏。在表現(xiàn)形式上，元代又出現(xiàn)了兩面箏對(duì)彈的表演程式。元代著名詩(shī)人楊維楨的詩(shī)《春夜樂(lè)》，便提到“雙箏對(duì)彈”的表演：“雙箏語(yǔ)鳳凰柱，彈得新聲奉恩主”�！半p箏對(duì)彈”豐富了箏的表現(xiàn)力。到了清末，箏又增加了一跟弦，發(fā)展成十六弦箏，一直沿用至今。

　　二、箏傳統(tǒng)演奏技法的發(fā)展

　　隨著歷史的推移和時(shí)代的變遷，古箏藝術(shù)不斷地發(fā)展、演變。古箏的演奏技法，在一代代的彈箏人的傳承和創(chuàng)造中，在古代演奏基礎(chǔ)上，有了很大的發(fā)展和提高。它已不僅僅局限于古代以大、食指彈奏為主，左手為輔的演奏方式，而是以琴碼為界，分為左右兩個(gè)演奏區(qū)域，這在傳統(tǒng)箏曲中定位十分明顯，并由此發(fā)展了兩套不同的演奏技法，這兩套技法各有側(cè)重，分工不同。

　　(一)傳統(tǒng)的右手技法：

　　以彈弦為主，其基本任務(wù)是取音，是箏發(fā)音的動(dòng)力源。用大指、食指、中指、無(wú)名指四指彈弦發(fā)音，控制節(jié)奏和音的強(qiáng)弱變化。

　　1、右手單指技法

　　這是箏演奏中使用最頻繁、最基本的技法。它包括參加彈奏手指的內(nèi)外方向彈法。主要有：“托”“劈”(大指)，“抹”“挑”(食指)，“勾”“剔”(中指)，“打”“摘”(無(wú)名指)。除此之外，還有“連托”、“連抹”、“連劈”、“連勾”、“連剔”等技法。

　　2、右手組合技法

　　主要有以下幾種：“大撮”(大指托和中指勾同時(shí)彈奏一個(gè)八度的音)，“小撮”(大指托和食指抹在兩根弦上同時(shí)相對(duì)撥弦)，“四點(diǎn)”(以勾托抹托為框架在一個(gè)八度內(nèi)來(lái)演奏)。

　　3、右手其它指法

　　花指：也稱(chēng)拂音，通常是用右手大指快速連托而成，傳統(tǒng)稱(chēng)為“加花奏法”。刮奏：左右手用連托、連勾、連抹等指法在琴碼的右側(cè)或左側(cè)弦面上作上行、下行音階刮奏，也稱(chēng)“歷音”。刮奏手法大大豐富了古箏的表現(xiàn)力，是箏演奏中最富有特色的技法之一。琶音：用無(wú)名、中、食、大指由下而上或由上而下順序撥奏。也有僅用大、中、食三指撥弦的。有時(shí)單手，有時(shí)雙手配合演奏。持續(xù)音：作為彈撥樂(lè)器的箏，以“點(diǎn)”的發(fā)音形式出現(xiàn)，其長(zhǎng)音就是依靠某種技法的持續(xù)演奏，形成連續(xù)、密集的點(diǎn)來(lái)構(gòu)成。在傳統(tǒng)箏曲中，主要指一根弦上快速托劈的搖指。