小提琴握弓一般有三種方法，分別是：德國(guó)式、法比式與俄國(guó)式。

　　德國(guó)式：食指較前的第一，第二節(jié)之間平壓弓桿，拇指和中指相對(duì)所有手指緊密排列。

　　法比式：食指第二節(jié)最后端斜壓弓桿，食指和中指有間距，拇指對(duì)著中指。

　　俄國(guó)式：食指二節(jié)，三節(jié)寫(xiě)壓并包住弓桿，食指中指間距很小�？�爾弗萊什本人認(rèn)為俄國(guó)式的持弓方法是最效率的。一方面保持弓子的最大平穩(wěn)，另一方面最為省力。因?yàn)樗麄兊臓?zhēng)論重點(diǎn)集中在拇指，食指，小指的接觸位置上。充分詳細(xì)毫無(wú)爭(zhēng)議的說(shuō)明了右手手型和握弓技術(shù)的關(guān)鍵在于這三個(gè)手指。

　　1，對(duì)于弓桿本身重量的支撐幾乎完全來(lái)自右手拇指。當(dāng)弓離開(kāi)弦的時(shí)候是什么給了弓向上的托力？是拇指！是什么在承受整個(gè)弓桿的重量？是拇指！在此同時(shí)小指則是起到平衡的作用。

　　2，離開(kāi)了拇指的支撐，任何握弓動(dòng)作都會(huì)土崩瓦解。在運(yùn)弓過(guò)程中除了弓本身的重量，還有大部分的壓力來(lái)自手指，手掌，手臂的下壓。而在練習(xí)或是演奏中，右手拇指對(duì)不同音色，音質(zhì)，音量的變化也起著不可忽視的作用。
 
　　3，在運(yùn)弓時(shí)。握弓的四個(gè)手指對(duì)弓桿的施壓是在變化的。在下弓時(shí)（運(yùn)弓方向朝下，至上半弓），手指對(duì)弓桿的壓力偏向食指和中指；而上弓時(shí)（運(yùn)弓方向朝向弓根）食指和中指對(duì)弓桿的壓力就要減少，同時(shí)為了弓桿的平衡，握弓的重新要稍微偏向小指和無(wú)名指。右手拇指支持了這種手指握弓的壓力。

　　4，右手食指是杠桿上的重要力點(diǎn)。食指會(huì)影響弓對(duì)弦的壓力。而食指位置和姿勢(shì)（平壓，斜壓）就會(huì)改變弓桿上力矩的變化。會(huì)對(duì)運(yùn)弓質(zhì)量產(chǎn)生很大影響。 5，小指。主要是體現(xiàn)在下半弓和弓根的作用，其作用是保持平衡。

　　沒(méi)小指的的作用，弓子沒(méi)法拉到弓根。

　　小提琴右手手型：

　　右手手型因人而異，但是對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)一定要有一個(gè)“參考對(duì)象”。右手手型應(yīng)該根據(jù)手指在運(yùn)弓中的控制來(lái)決定。要和諧。但是握弓的手，無(wú)論如何不能捏著弓子，而要形成一個(gè)以食指，拇指，小指為杠桿構(gòu)架的“蹺蹺板”。

　　不妨提供一個(gè)參考對(duì)象：拇指和中指形成一個(gè)圓環(huán)，目的一是套住（提住，勾住……等等“住”）弓桿不從手中脫落。有些夸張的演奏者因?yàn)閳?jiān)持拇指不對(duì)中指，曾在舞臺(tái)上掉落弓子而框瓢。二是保持右手圓型，能夠起到放松右手的作用。食指把除手臂壓力和重量傳上弓桿還要配合小指和手腕的運(yùn)動(dòng)。小指的主要保持弓子的平衡，消除多余的力和給予缺少的力。無(wú)名指作為小指的輔助，起到增強(qiáng)對(duì)弓桿的鞏固作用。

　　弓尖右手腕一般總是持平或低于手背高度。目的在于弓尖仍然保持弓弦角度。手指力度重心則偏向食指中指。中弓中弓要平衡，角度要持平，不然碰弦……此時(shí)是右手手指都在發(fā)揮作用的時(shí)候。弓根除了永久的話題：垂直。之外手腕要抬起，肘部自然下放。小指與無(wú)名指這是不僅需要控制運(yùn)弓方向，還要抵消弓桿的重量。這個(gè)時(shí)侯食指可以采取抱住弓桿的方式來(lái)減輕弓根運(yùn)功的困難。

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