革胡是一種音量較大、音域較寬的低音拉弦樂器。五十年代上海音樂學(xué)院楊雨森(1926～1980)在二胡的基礎(chǔ)上吸取其他拉弦樂器的特點(diǎn)創(chuàng)制而成，故此稱為革胡。以后又經(jīng)過不斷改進(jìn)，如今已成為具有豐富表現(xiàn)力的低音拉弦樂器。

革胡

　　革胡的外形和中胡、低胡都不同，它張有四條琴弦，設(shè)有指板，琴筒橫置，琴桿插入琴筒一側(cè)。琴筒木制,蒙以蟒皮、馬皮或羊皮，蒙皮方法和定音鼓相同，可以調(diào)節(jié)張緊度。弦馬為扁鏟狀。振動的蟒皮不直接承受弦的壓力。弓子和大提琴弓相同，在弦外拉奏，便于運(yùn)弓。由于有指板，按弦極為方便，不僅能拉奏，還能撥弦彈奏。

　　革胡的音響低沉明亮，圓潤雄厚，音域?qū)拸V，由于弓在弦外，演奏技巧也極為豐富。它吸收了二胡、中胡、墜胡 、馬頭琴的演奏技巧并有所發(fā)展。在民族樂隊(duì)中，它還能代替中胡和低胡，可用于獨(dú)奏、重奏、合奏或伴奏等各種演奏形式。如今在我國和東南亞一些國家的民族管弦樂隊(duì)中，已成為必不可少的低音拉弦樂器。

　　革胡意義及價值

　　在傳統(tǒng)的中國器樂合奏中，因傳統(tǒng)流行支聲復(fù)調(diào)的的音樂織體，沒有功能和聲,沒有所謂“低音聲部”，因此各種樂器以演奏旋律的為多，也沒有一種專門擔(dān)當(dāng)?shù)鸵艏鞍樽嘟巧�的樂器。似乎，中國傳統(tǒng)的音樂美學(xué)觀念都是對追求高亢嘹亮的音色隨著十九世紀(jì)末，二十世紀(jì)初西方音樂思想滲入中國音樂和中樂團(tuán)的成立，傳統(tǒng)中樂合奏以加花齊奏旋律為主的支聲復(fù)調(diào)漸受歐洲主流的和聲影響。在西方和聲中低音聲部占很重要的地位。中國音樂被“歐洲化”，受西方的傳統(tǒng)功能和聲和配器影響，本身卻缺乏能支撐起整個樂隊(duì)的低音樂器，破使當(dāng)代音樂家采用西方的低音樂器：大提琴及低音大提琴。