2.2真假聲混合練習(xí)

　　除了以上所說的氣息問題，建立良好的統(tǒng)一的聲區(qū)，真假聲的混合也是非常重要的。真假聲的混合也就是胸聲區(qū)和頭聲區(qū)的結(jié)合。做到這一點(diǎn)，音域才能擴(kuò)大。高低音才能統(tǒng)一。而聲區(qū)的結(jié)合，又必須建立在氣音結(jié)合的基礎(chǔ)上，沒有氣音結(jié)合，就沒有聲區(qū)的結(jié)合，聲區(qū)的統(tǒng)一。作為一個(gè)專業(yè)歌者，應(yīng)該具備較完整的音域，至少要接近兩個(gè)八度，我們有許多歌唱家，實(shí)際音域都已超過兩個(gè)八度。現(xiàn)在我們有的歌者音域較窄，運(yùn)用不夠自如，有的只運(yùn)用了一個(gè)聲區(qū)，基本純用真聲。唱高音時(shí)，聲音就喊了。這種方法是不夠科學(xué)的，因?yàn)樗�限制了歌者的發(fā)展。正確的方法是下面用胸聲，上面用頭聲，在胸聲和頭聲銜接的地方，形成混聲，也就是中間聲區(qū)。這樣唱就能擴(kuò)大音域，并使高低音天衣無縫的結(jié)合起來。這一點(diǎn)，更應(yīng)借鑒西洋聲樂理論來探討�，F(xiàn)在的民族唱法的聲區(qū)銜接也多與西洋唱法的聲區(qū)銜接方法相結(jié)合。當(dāng)代許多民聲類藝術(shù)歌曲更貼近西洋唱法的聲區(qū)銜接。例如，在《梅花引》中，最后高潮部分，大多數(shù)歌者都是打開了唱，用真假聲的混合來處理高音，使其更加有韻味。

　　2.3全面合理的建立中低高三個(gè)聲區(qū)的和諧統(tǒng)一

　　導(dǎo)致聲區(qū)不統(tǒng)一現(xiàn)象的原因，有的是由于技術(shù)方面的原因造成的，就是說，歌唱者在技術(shù)尚不成熟時(shí)，可能導(dǎo)致聲區(qū)不統(tǒng)一;有的則是因?yàn)楦拍钌系腻e(cuò)誤造成的。經(jīng)過多年的聲樂學(xué)習(xí)，在實(shí)踐中得到一些經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)，現(xiàn)總結(jié)如下，以幫助各聲區(qū)的聲音的統(tǒng)一。

　　低聲區(qū)的訓(xùn)練。在聲樂演唱中比較普通存在著這樣一個(gè)問題，即大都重視中聲區(qū)，尤其是唱好高聲區(qū)，而往往忽視低聲區(qū)的練習(xí)，其實(shí)唱好低音在歌唱中占有很重要的地位，否則你的歌唱在技術(shù)上是不全面不完善的。那么，如何才能唱好低音呢?低音應(yīng)避免空、寬、濃、悶的低音。低聲區(qū)的演唱要圓潤(rùn)，要有胸腔共鳴，但也要有高位置，高音演唱時(shí)聲音在面罩里很響、很亮，唱低音時(shí)也要有這種效果，但要柔和多了。低音區(qū)的胸腔共鳴是喉嚨完全打開的必然結(jié)果。

　　中聲區(qū)的練習(xí)。中聲區(qū)和低聲區(qū)一樣，都是歌唱的基礎(chǔ)，也是人最自如，并且富于色彩的中聲區(qū)。中聲區(qū)的練習(xí)似乎是最簡(jiǎn)單的，但我們千萬不要被這種錯(cuò)誤的思想所誘導(dǎo)，中聲區(qū)雖然很接近于人的自然音色，但它是歌唱的基礎(chǔ)，只有基礎(chǔ)打的牢固，才能更好的向上發(fā)展。有些初學(xué)者，一開始就高、中、低聲區(qū)全音域練習(xí)，一般說來，這樣的做法是不好的，就好比那些走路都走不好的人，就強(qiáng)行讓他跑肯定會(huì)摔跤的。練好中聲區(qū)要有認(rèn)真、耐心和實(shí)事求是的精神，不可能有絲毫好高騖遠(yuǎn)的想法，這往往是初學(xué)者不易做到的。扎扎實(shí)實(shí)練好中聲區(qū)，才有可能使歌唱初學(xué)者按照正確的方法擴(kuò)展音域，否則將給以后的學(xué)習(xí)帶來許多困難。

　　高聲區(qū)的練習(xí)。每個(gè)人在學(xué)習(xí)歌唱時(shí)，唱到高聲區(qū)都會(huì)遇到困難，即使有些人的發(fā)聲器官先天具備優(yōu)越條件，唱歌十分方便，也得通過學(xué)習(xí)，掌握正確的發(fā)聲方法與技能，才能唱得完美。在如何唱好高音問題上歸納以下幾方面：

　　首先，唱高音之前必須做好充分準(zhǔn)備。包括兩方面的問題，一是在頭腦中必須樹立正確的聲音形象，二是在唱高音前，發(fā)聲器官的各部位，如橫膈膜的支持、喉結(jié)的位置等，都要做好積極歌唱的準(zhǔn)備。

　　其次，腰腹力量的作用與音高正好是相反的。貝基先生曾說過：“唱高音別用外在的力量硬往上沖，而是用內(nèi)在的力量，一是喉結(jié)兩側(cè)的肌肉將喉結(jié)保持;二是橫膈膜有力地控制呼吸;三是頭別往后伸，也別仰頭，而應(yīng)略低頭�！比绻�在唱高音時(shí)喉結(jié)不加以穩(wěn)定保持，喉結(jié)很有可能被氣息推上去，喉結(jié)上移，會(huì)對(duì)聲音有很大影響，因此喉位很重要。唱高音時(shí)一方面聲音位置往上，達(dá)到面罩共鳴焦點(diǎn)，另一方面人體應(yīng)有往下坐的感覺，感到一種力量向下往胸腔，一直到橫膈膜上。關(guān)于唱高音時(shí)的感覺，除以上這些外，還有其它說法，如唱高音時(shí)要像鼻子往里吸氣;唱高音時(shí)好像有東西掉下去一樣;唱高音時(shí)感覺聲音是往里吞，而不是往外吐，甚至感覺像吞到胃里一樣等等。

　　再次，高音最需要面罩共鳴。我們可以用哼鳴和鼻音去尋找面罩共鳴，用打哈欠的感覺也是正確的，另外唱高音時(shí)，嘴不宜張的過大，會(huì)導(dǎo)致聲音散、位置低。另一個(gè)問題就是好多人都喜歡聲音洪亮的高音，這樣雖好，但在技術(shù)不成熟時(shí)，不易把聲音唱的過響，這是很不好的，應(yīng)該用八分的勁演唱，自己感覺到聲音小了，避免喊叫的成分。

　　最后，一定要有足夠的自信心。唱高音的確不是一件容易事，但如果對(duì)它缺乏信心，那么，將永遠(yuǎn)不能成功。有的人每唱到高音時(shí)就特別緊張，擔(dān)心自己唱不上去或唱破;有的人甚至連胸部和雙肩都僵了，這完全是精神上的問題，而不是技術(shù)上的問題，如果你真的很緊張，可以在演唱中不要過多的考慮要唱高音了，只要考慮激情，要沖破不自信的牢籠，這樣會(huì)唱出連自己都意想不到的效果，也就是常說的“以情帶聲”的道理。相信，大家一定看過我國(guó)男高音歌唱家戴玉強(qiáng)的演出，都說其意境好，我認(rèn)為，正是其良好的意境和情感表達(dá)，有時(shí)彌補(bǔ)了其歌唱的不足，甚至帶動(dòng)其歌唱。