簡(jiǎn)介

　　弗拉基米爾·薩莫伊洛維奇·霍洛維茨(英語：Vladimir Samoylovich Horowitz;俄語：Владимир Самойлович Горовиц;拉丁語：Vladimir Samojlovič Gorovits;烏克蘭語：Володимир Самійлович Горовиць;1903年10月1日-1989年11月5日)，前蘇聯(lián)-美國男鋼琴家，一生獲24個(gè)格林美獎(jiǎng)。

　　1903年10月1日，弗拉基米爾·薩莫伊洛維奇·霍羅威茨生于烏克蘭首都基輔。1912年，他入讀柴可夫斯基國家音樂學(xué)院。1940年，他移居美國;1944年，成為美國公民。

　　40年代霍洛維茨與托斯卡尼尼合作錄制的協(xié)奏曲唱片(RCA)，迄今仍為愛樂者珍視。除1965和1968年兩度于紐約卡內(nèi)基大廳、1986年重返前蘇聯(lián)在莫斯科舉行獨(dú)奏音樂會(huì)、及其后在生命的最后時(shí)光內(nèi)的歐洲巡回演出之外，自1953年起霍洛維茨基本上只為唱片錄音而演奏。他是20世紀(jì)最令人矚目的大鋼琴家，技巧高超，舉世無雙。

　　個(gè)人經(jīng)歷

　　霍洛維茨的音樂演奏極其富有鮮明的個(gè)性，他的音樂是如此的獨(dú)特，以至于只要聆聽過其演奏的人，以后就可以輕易地將他的音樂與其他眾多的鋼琴演奏家區(qū)分開來;而從未 領(lǐng)略他琴音魅力的人，是很難憑借經(jīng)驗(yàn)來臆測(cè)的。我只能從一些細(xì)節(jié)來講述我所聽到了他與眾不同的特性：

　　霍洛維茨是古典浪漫派鋼琴的最后一個(gè)巨人。很多人都會(huì)將“浪漫”同“柔美”等同。然而在霍洛維茨面前，他們才會(huì)發(fā)覺這個(gè)理解上的錯(cuò)誤是多么的想當(dāng)然。他的演奏會(huì)讓你豁然明了：原來浪漫的本質(zhì)是“激情”�；袈寰S茨的激情與他的音樂渾然天成。這和很多鋼琴演奏者用形體的夸張動(dòng)作表現(xiàn)出的激動(dòng)有著云泥之別。尤其是在大師的晚年，演奏時(shí)的動(dòng)作幅度已經(jīng)很小。你千萬不要以為這是老人的遲緩，這時(shí)的霍洛維茨已經(jīng)步入舉重若輕，舉輕如重的化境中去了。不要忘了，他在年輕的時(shí)候，經(jīng)常在演出中彈斷琴弦，調(diào)音師時(shí)常面對(duì)被他彈的幾乎散了架的斯坦威鋼琴無可奈何。

　　霍洛維茨的琴音是靈動(dòng)剔透的，但是同時(shí)，他有著使他獲得“雷神”稱號(hào)的左手�；袈寰S茨一生自始至終都在強(qiáng)調(diào)左手的重要性。他不僅不認(rèn)為左手是演奏中的附屬，甚至稱呼左手是鋼琴演奏中的指揮。音色上，他左手在低音部的獨(dú)特?fù)翩I讓他演奏的音樂豐滿而又極富沖擊力，具有很強(qiáng)的音響性。

　　霍洛維茨有著一雙柔軟的手，他甚至可以在其他四個(gè)手指擊鍵的同時(shí)，將小指完全彎曲收起來。如果你用慢鏡頭來觀看他的演奏，十個(gè)手指的收展、輪動(dòng)顯現(xiàn)出的優(yōu)美姿態(tài)，會(huì)讓你聯(lián)想到飛鳥展動(dòng)的羽翼。這雙天賦的手加上鋼鐵般有力的肘腕，將音樂中的柔與剛，寧靜與激烈完美地結(jié)合在一起。

　　霍洛維茨采用了一種完全個(gè)人化的平行觸鍵手型去演奏鋼琴，同鋼琴教科書上要求手心虛空，指尖觸鍵不一樣的是，他將手掌平鋪在鍵盤上，用每個(gè)手指的指肚去觸鍵，每一個(gè)音不是擊打出來的，幾乎是就是用手指去按出來的。獨(dú)特的手法可以產(chǎn)生出異乎尋常的柔美音色。(相似的，阿勞和古爾德的演奏手型都是比較平的。)為了追求音色的變化，霍洛維茨對(duì)手指接觸琴鍵的部位也非常的考究。越是靠近琴鍵的根部觸鍵，琴音越輕，音色越柔;越是接近琴鍵的末端觸鍵，琴音越響，音色的彈跳性就越強(qiáng)。甚至有時(shí)在演奏延長(zhǎng)音的過程中，他的手指會(huì)從琴鍵的一端滑向另外一端，以追求延長(zhǎng)音音色的細(xì)微變化。在不同的琴鍵位置演奏，結(jié)合演奏時(shí)手指的力度和速度變化，使得霍洛維茨的鋼琴音色像彩虹一樣瑰麗多變，并且富有層次�；袈寰S茨使用音色表現(xiàn)音樂的手段更加豐富。有的樂評(píng)家認(rèn)為，他就如同一個(gè)畫家，用七彩調(diào)制出不同的色調(diào)，從而表達(dá)各種各種的音樂情思。然而讓霍洛維茨的琴聲臻于完美之境地的，是他對(duì)鋼琴踏板的絕妙使用。論對(duì)鋼琴踏板的重視和理解之深，在20世紀(jì)的鋼琴演奏家之中，霍洛維茨絕對(duì)是無人可比的大師。他一生中僅有的一部學(xué)術(shù)著作，就是關(guān)于鋼琴踏板的使用。大師本人也講過：作為一個(gè)鋼琴演奏家，他的成就不在手上，而是在經(jīng)常為人忽視的足底。

　　霍洛維茨的演奏技巧輝煌灑脫，很多演奏上難度艱深的作品，在他演奏起來都是那么的瀟灑自在，像李斯特的《超技練習(xí)曲》、《拉赫馬尼洛夫第三鋼琴協(xié)奏曲》這樣難度很大的作品，他的演奏都有一種攀險(xiǎn)峰如履平川的輕松自如。讓聽者但覺音樂之動(dòng)人而不虞其他。