世界民族音樂的九大分區(qū)：

　　(一)東亞音樂文化區(qū)

　　(二)東南亞音樂文化區(qū)

　　(三)南亞音樂文化區(qū)

　　(四)西亞、北非音樂文化區(qū)

　　(五)黑人非洲音樂文化區(qū)

　　(六)歐洲音樂文化區(qū)

　　(七)北美音樂文化區(qū)

　　(八)拉丁美洲音樂文化區(qū)

　　(九)大洋洲音樂文化區(qū)

　　簡介：

　　(一) 東亞音樂文化區(qū)

　　包括中國、朝鮮、韓國、日本、蒙古在內(nèi)的東亞溫帶地區(qū)，以五聲音階為主。雖然在中國的古代，出現(xiàn)了可以和與古希臘、古印度高度發(fā)達的音樂理論相匹敵的以音律論為代表的音樂理論，在理論上對七聲音階作了許多研究，并且在古典的藝術(shù)音樂中得到了運用，但是，這種七聲音階的旋法特征仍然強調(diào)是五聲性的。另外，在與人民群眾生活和感情有密切關(guān)聯(lián)的民俗音樂中，卻十分明顯的以五聲音階和旋法為主。在中國各地的少數(shù)民族傳承的音樂也大多數(shù)是五聲音階。朝鮮、韓國、蒙古的情況也基本相同。日本雖有含半音的都節(jié)音階、琉球音階和不含半音的律音階、民謠音階的區(qū)別，但也都是五聲音階。因此，東亞可以稱為五聲音階音樂文化區(qū)。

　　東亞音樂文化區(qū)在音樂審美方面的最大特色就是追求古樸典雅的橫向旋律的音樂美。在音樂形態(tài)方面具有以下特點：(1)彈性的節(jié)拍和節(jié)奏；(2)五聲音階和五聲性旋法；(3)漸變的音樂結(jié)構(gòu)；(4)音響表現(xiàn)形式的單音性。

　　另外，在以琵琶、胡琴、三弦為代表的樂器的運用、音樂曲式結(jié)構(gòu)以及音樂體裁形式等方面也有許多共同的因素。

　　(二) 東南亞音樂文化區(qū)

　　東南亞地區(qū)大致可以分為大陸部和島嶼部兩大部分。

　　東南亞地區(qū)在音樂形態(tài)方面，五聲音階與七聲音階并存，在分布于北部山岳地帶的藏緬語族或帝汶島和龍目島等島嶼部的多聲部民歌和音樂感覺的共同性，橫跨緬甸、泰國、馬來西亞和菲律賓等地的銅鼓、銅鼓類的金屬打擊樂器群的系譜和分布等，都是這一音樂文化區(qū)的較為獨特的特征。

　　東南亞地區(qū)人民的音樂審美特征表現(xiàn)在對青銅、竹制樂器的樸素、清新、穩(wěn)健音樂美的喜好。在音樂形態(tài)方面具有如下特點：(1)以青銅和竹為主要制作材料的樂器。(2)以二拍子、四拍子為基本節(jié)拍。(3)以七平均律為特色的律制。(4)以注重橫向旋律發(fā)揮的單音音樂為基本音樂織體。