下面小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》為例來說明奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)。

     樂曲分為三大部分：（一 ）相愛 引子和呈示部 （二 ）抗婚 展開部 ；（三 ）化蝶 再現(xiàn)部。引子輕松優(yōu)美，造成一種風(fēng)和日麗、鳥語花香的氣芬，長笛好像是模擬鳥鳴，主部主題娓娓親切、柔和端莊，充滿熱情，可以被稱為愛情主題，三部性結(jié)構(gòu)，主部主題的小中部，小提琴代表祝英臺，大提琴代表梁山伯，用兩種樂器象征兩個人之間的對話。然后是主部主題的小再現(xiàn)，小再現(xiàn)之后有一個轉(zhuǎn)換場景的連接部，引出副部主題，副部主題通過游戲的題材表現(xiàn)同窗三載兩個主人公之間純摯的友情，它的開始部分是舞蹈性的，歡快活潑。接著它變奏了幾次，副部的中間部分很象箏曲《漁舟唱晚 》中的水波蕩漾、怡然自得，結(jié)束部用主題材料寫成，緩慢惆悵，表現(xiàn)長亭送別的依依之情。樂曲不斷地補(bǔ)充中止，很有送送停停、停停送送的難舍難分的味道。展開部的開始先引入代表封建勢力的插部（所謂插部是奏鳴曲式結(jié)構(gòu)之外的插入性結(jié)構(gòu)，它既非主部又非副部、連接部、或結(jié)束部，沒有了它奏鳴曲式結(jié)構(gòu)仍然是完整的，它的插入純粹由于內(nèi)容的需要 ）展開部有三個主要段落，第一個主要段落是抗婚，主部主題副部主題交替與封建主題對抗，封建主題咄咄逼人處于優(yōu)勢;第二個主要段落是樓臺會，展開主部材料，小提琴與大提琴的二重奏猶如互訴衷腸；第三個主要段落是哭靈投墳，仍是展開主部材料，但引入樂句中音樂悲憤的簫板，達(dá)到矛盾高潮，以高強(qiáng)搶奏搶急弱奏的漸弱構(gòu)成死亡音調(diào)而告結(jié)束。再現(xiàn)部先是引子變化再現(xiàn)，用豎琴變化爬音增加了神話色彩，暗示這是彩虹萬里百花盛開的神話世界，然后主部主題加弱音器再現(xiàn)，主題的小中部換成了離魂調(diào)，離魂調(diào)在江南的地方戲中一般都是用于悲劇性場面。這里暗示愛情的勝利是在主人公死后獲得的，主部再現(xiàn)結(jié)束。（省略了副部再現(xiàn)，銜接再現(xiàn)結(jié)束部的省略形式 ）悲劇性的結(jié)局余韻未盡……

　　小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺 》通過民間傳說的愛情故事結(jié)合戲劇構(gòu)思，揭示反對封建壓迫的民族主義思想內(nèi)容，把中國人民喜聞樂見的民間音樂和歐洲傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)有機(jī)地結(jié)合起來塑造矛盾沖突雙方的形象，推演出對立、斗爭終歸統(tǒng)一的發(fā)展過程，這就是小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺 》的成功之處。