1、阿爾圖羅·托斯卡尼尼(Arturo Toscanini)

　　意大利指揮家，大提琴演奏家。

　　九歲入帕爾馬音樂院學(xué)大提琴和作曲，1886年成為里約熱內(nèi)盧歌劇院的大提琴演奏者，代理指揮演出了《阿伊達(dá)》博得好評，從此就任正式指揮。同年返回意大利，在特里諾和米蘭以指揮歌劇新作和瓦格納的歌劇而著名。他是從瓦格納浪漫主義指揮學(xué)派向強(qiáng)調(diào)客觀性的現(xiàn)實(shí)主義指揮學(xué)派過渡的奠基人。他竭力主張總譜是指揮家唯一的遵循原則，應(yīng)最大限度地忠實(shí)于原譜，最大限度地表現(xiàn)原譜。他的指揮特點(diǎn)以感情浩瀚、壯闊及風(fēng)格多樣而著稱。他善于把作者的意圖絲絲入扣地傳達(dá)給聽眾，他的座右銘是：“我不要聽那些音符，問題在于音樂的意義，在于音響的靈魂�！绷硗猓�作為一名大提琴演奏家，他對自己的演奏要求嚴(yán)格，力求表現(xiàn)得盡善盡美，其風(fēng)格簡潔明快，富于歌唱性，有鮮明的個(gè)性與活力。他擅長記憶樂譜，有“過目不忘”的本領(lǐng)。

　　2.布魯諾·瓦爾特(Bruno Walter)(1876.9.15-1962.2.17)

　　德國美籍指揮家、鋼琴家、作曲家。

　　瓦爾特的藝術(shù)有三點(diǎn)似乎尤為突出，即穩(wěn)重的儀態(tài)、自由速度與和聲效果。他反對指揮夸張的體態(tài)活動(dòng)和指揮動(dòng)作。他指揮時(shí)好像不是依靠雙手的動(dòng)作，而是通過眼神和面部表情來協(xié)調(diào)整個(gè)樂隊(duì)。他很重視樂隊(duì)隊(duì)員的情緒，并善于發(fā)現(xiàn)他們每個(gè)人的表演才能，從而充分調(diào)動(dòng)每個(gè)演奏員的積極性。瓦爾特不僅堅(jiān)持不懈地追求理想的音響，而且他有辦法使樂隊(duì)奏出他所追求的理想音響。他不是一位獨(dú)裁者，而是一位教師，他強(qiáng)調(diào)完美的表演是樂隊(duì)和指揮共同的成果。在指揮要求的所有要點(diǎn)得以保證的基礎(chǔ)上，他留給樂隊(duì)成員以自由發(fā)揮的空間，他不是通過強(qiáng)加的方式實(shí)現(xiàn)自己的理想，而是采用啟發(fā)、引導(dǎo)、培育的方式使完美的聲音從樂隊(duì)成員內(nèi)心自然流淌出來。他反對不加排練就匆匆上場。他堅(jiān)持即興發(fā)揮必須建立在扎實(shí)的排練基礎(chǔ)之上。

　　3.列奧波爾德·斯托科夫斯基(Leopold Stokowsky)

　　美籍英國指揮家。生于倫敦。父為波蘭人，母為愛爾蘭人。學(xué)于牛津大學(xué)女王學(xué)院及倫敦皇家音樂學(xué)院。后又去巴黎及慕尼黑深造。1905年去美國，曾在教堂任管風(fēng)琴手兼合唱指揮。1908年在辛辛那提交響樂團(tuán)任音樂指導(dǎo)。1912年，應(yīng)聘為費(fèi)城交響樂團(tuán)任音樂指揮，將該團(tuán)訓(xùn)練成為以音響絢爛華麗、效果豐富多彩而著稱的樂隊(duì)。組織過全美青年交響樂團(tuán)、紐約市交響樂團(tuán)和美國交響樂團(tuán)。他從1917年開始錄制唱片，1929年開始作廣播演出，后來又在電影里演出，并作有巴赫、德彪西等作品的樂隊(duì)改編曲。1940年擔(dān)任迪斯尼的《幻想曲》(Fantasia)音樂指揮及演員，該片將音樂和動(dòng)畫結(jié)合在一起。

　　4.威爾海爾姆·富爾特溫格勒(Wilhelm Furtwangler)

　　德國指揮家。起初在朱里赫與斯特拉斯堡任指揮，后歷經(jīng)柳伯克、曼海姆等地，1920年應(yīng)聘為柏林愛樂樂團(tuán)指揮。富爾特文格勒的指揮特點(diǎn)是：一登上指揮臺(tái)，就處于一種忘我狀態(tài)，時(shí)而吟唱，時(shí)而面目動(dòng)情，時(shí)而踏足，時(shí)而閉上雙眼……奇怪的是，樂隊(duì)成員會(huì)情不自禁地與他一同作出反映。他的指揮富有催眠術(shù)般的魔力，聽他指揮演出時(shí)，聽眾好像看不到樂隊(duì)，而會(huì)全神貫注到令人迷醉的音樂中。在指揮旋律時(shí)，他不贊成有棱有角地拍擊，認(rèn)為那樣會(huì)破壞旋律的流暢性。在他的指揮中始終保留著瓦格納浪漫主義指揮學(xué)派的主觀因素，因此他屬于典型的浪漫主義學(xué)派指揮家。他指揮的曲目廣泛，氣勢雄厚，是德國優(yōu)秀指揮家中具有代表性的一位。

　　5.尤金·奧曼蒂(Eugene Ormandy)

　　美籍匈牙利指揮家，小提琴家。五歲時(shí)便以小提琴神童進(jìn)入布達(dá)佩斯國立音樂學(xué)院，十七歲就成了國立音樂學(xué)院的教授。1920年拿起指揮棒，開始專攻指揮。1928年入美國籍，此后陸續(xù)指揮了紐約愛樂交響樂團(tuán)及費(fèi)城通俗管弦樂團(tuán)的一系列音樂會(huì)獲得成功。1931年成功地指揮了費(fèi)城音樂劇院的演出后，當(dāng)即被聘請為明利亞波利斯交響樂團(tuán)常任指揮達(dá)五年之久。自1936年起，任費(fèi)城交響樂團(tuán)音樂指導(dǎo)及第四代指揮。此后在該團(tuán)度過了四十多年的指揮生涯，并與該團(tuán)錄制了四百余張唱片。他尊重古典傳統(tǒng)，主張堅(jiān)實(shí)渾厚而又細(xì)膩的演奏風(fēng)格，使費(fèi)城交響樂團(tuán)取得了輝煌的成就。他不僅以擅長背譜指揮而聞名，而且有驚人的閱讀和理解總譜的才能。他曾得到美國政府、總統(tǒng)以及其它各個(gè)國家所頒發(fā)的各種嘉獎(jiǎng)，并獲得十七所主要大學(xué)與音樂學(xué)校的榮譽(yù)博士學(xué)位。