他是愛扔假發(fā)套的巴赫

　　他是三歲彈琴的莫扎特

　　他是愛跳槽的柴可夫斯基

　　他是耍大牌的李斯特

　　他是只會算加法的貝多芬

　　他們有著共同天賦級的樂感但卻有著不同的人生經(jīng)歷。他們有的為情所困，有的為人冷淡，有的才華橫溢，有的離世凄慘。他們是歐洲的大家，更是藝術(shù)的使者。

　　巴赫

　　愛扔假發(fā)套，愛死磕。

　　巴赫是音樂教父，因為他不僅有大神級別的作曲，同時指揮也是大師中的大師。嚴(yán)格的指揮似乎給他帶來了另一種音樂性格的，那就是“冷色假發(fā)套”。巴赫在樂隊演奏不如人意的時候，他會狂怒，甚至?xí)�抓起自己頭發(fā)上的假發(fā)使勁向表現(xiàn)不如意的演奏員頭上砸去。

　　1739年格斯那對巴赫超人的指揮技巧有如下描述：“巴赫彈著古鋼琴，指揮著40人左右的樂隊。他擠眉弄眼的注視著第一個人，對另個人則心里著急的用腳踏地，對第三個則用手指予以警示，讓她跟上樂隊的音樂。對前面的人示以高音區(qū)，對第二排的人示以低音區(qū)。而且不管樂隊和合唱隊一起發(fā)出的聲音有多大，他都能隨時聽出唱歌中的錯音、跑音。哪怕只有微小的錯誤都要加以嚴(yán)格的糾正。

　　死后50年才出名

　　盡管巴赫從小就開始學(xué)習(xí)音樂、了解音樂、創(chuàng)作音樂、表演音樂。但生前他只被看做是一位杰出的管風(fēng)琴演奏家和這種樂器的鑒定家。沒有人給他絕對的重視與崇敬。離開人間的時候一點都沒有貝多芬那么有影響力。在他生前和死后的50年間，他的作品沒有引起人們足夠的重視，直到1800年他的《平均律鋼琴曲集》出版以后，這種情況才有所改變。1829年門德爾松在柏林重新上演他的《馬太受難曲》，后來他不斷地演出巴赫的作品，不遺余力的推崇他以后，巴赫才真正得到了真正的重視。

　　最能生的音樂家

　　音樂大家們的生命繁衍力還是相當(dāng)厲害的。放眼整個歐洲音樂大家的家庭生育史，李斯特只生下了三個孩子，不過在今天已經(jīng)超生了。那還不是最多的，巴赫的原配妻子和繼室共生了20個孩子，其中若干個夭折。孩子們的成長和發(fā)展各不相同，其中有四個兒子成為了著名的音樂家。