曲沃琴書
錄入時(shí)間:2011/12/27 14:53:00 來 源:中音在線 [音樂教程]
曲沃琴書是流行于山西省曲沃縣及晉、陜、豫三省交界地帶的曲藝形式。因表演時(shí)主要伴奏樂器有揚(yáng)琴、八角鼓、單扇鈸，故名“琴書”或“鼓兒書”、“鼓子書”、“鉸子書”。
曲沃琴書是清代道光年間由河南南陽傳入當(dāng)?shù)氐摹霸秸{(diào)” (也作 “月調(diào)” )， 結(jié)合當(dāng)?shù)卣Z言，吸取民歌小調(diào)營養(yǎng)發(fā)展演變而成。據(jù)著名的曲沃琴書盲藝人毋天玉(1920—1989)生前口述，他十歲學(xué)藝時(shí)曾聽?zhēng)煾抵熘锌?1880—1945)講過，曲沃琴書、翼城琴書、絳縣琴書是同一個(gè)師傅所傳。曲沃琴書的表演形式為說唱相間、以唱為主，除在道白上用本地方言，唱腔沒有太大的變化，逐步吸收了許多當(dāng)?shù)亓餍械拿窀栊≌{(diào)和眉戶與蒲劇的音樂元素。
曲沃琴書的早期演出方式，多為一人手拿梆子自行伴奏，坐著說唱，也有自拉四胡腳踏木魚的演出或一人一手打小揚(yáng)琴一手擊挎板的演出。后來有了多人演出的情形，藝人們四至六人不等圍一張方桌、面向觀眾、分三邊坐定，主演一般由師傅擔(dān)任，手拿單鈸兒或八角鼓居中而坐，其余演員各自手持不同樂器分坐兩側(cè)，或打或拉進(jìn)行伴奏。唱詞以七字句為主，四句為一個(gè)段落，偶數(shù)句押韻。唱腔屬板牌混合體，有“鉸子腔”和“鼓子腔”兩種唱腔曲調(diào)�！般q子腔”是主演者手持單鈸兒伴奏時(shí)演唱的曲調(diào)，是唱腔的主體，屬板腔體結(jié)構(gòu)，主要有慢板、二八板、緊二八、飛板四種板式和叫板、大嘆韻、小嘆韻等功能性唱句;“鼓子調(diào)”是主演者手持八角鼓伴奏時(shí)演出的唱腔，是插入“鉸子腔”中演出的唱腔，屬單曲體結(jié)構(gòu)。兩種唱腔調(diào)高不同，交替演唱時(shí)需要轉(zhuǎn)調(diào)。曲沃琴書的樂器有兩類。一類是打擊樂，包括八角鼓、小鉸和木魚。八角鼓的打法是，左手拿鼓用拇指和食指在鼓內(nèi)打點(diǎn)，右手的食指、中指及無名指通過拇指擊打空點(diǎn)。小鉸是左手拿個(gè)單镲，右手用一根筷子，隨著音樂的節(jié)奏敲打。木魚是拉四胡的人用木架綁在桌子腿上，用繩子拴在腳尖上，上下點(diǎn)動(dòng)掌握節(jié)奏。另一類是弦樂，以四胡、揚(yáng)琴為主，也有加板胡、三弦、笛子、二胡。
曲沃琴書演出節(jié)目以中長(zhǎng)篇為主，擅長(zhǎng)敘事和刻畫人物，尤擅表現(xiàn)征戰(zhàn)、倫理與公案題材，富于生活情趣，極受百姓歡迎。曲沃琴書的傳統(tǒng)節(jié)目比較豐富。有取材于古典小說的長(zhǎng)篇書如《楊家將》、《水滸》、《西游記》等，有來自文人墨客創(chuàng)編的中篇書如《青龍寺》、《金鐘記》、《巧姻合》、《金鐲玉環(huán)記》、《御媒合同記》、《呂蒙正趕考》、《巧合奇冤》等;有取材于民間傳說和神話故事的小段書如《灶君爺訴冤》、《麒麟送子》、《八仙慶壽》、《子母河》、《雙拜堂》、《馬棚封官》、《趕花轎》等;還有一些詼諧幽默的小書帽如《顛倒蟲》、《十個(gè)和尚》、《二指高》等。(編輯/石磊)
