近些年，海外的音樂劇劇團(tuán)扎堆“進(jìn)口”演出。作為中國的藝術(shù)工作者，到底該如何應(yīng)對這一挑戰(zhàn)?是單純的“引進(jìn)”，是權(quán)益之下的“改編”，還是自力更生的“原創(chuàng)”?

　　從12月8日以來，由上海高瞻音樂劇團(tuán)創(chuàng)排、紀(jì)念辛亥革命題材的原創(chuàng)音樂劇《烈火鮮花》在上海東方藝術(shù)中心歌劇廳連演5場。在《巴黎圣母院》、《媽媽咪呀!》等經(jīng)典音樂劇的前后夾擊下，這部原創(chuàng)作品以振奮人心的姿態(tài)表示：唯有堅(jiān)持原創(chuàng)，才能拯救市場!

　　擔(dān)憂：“引進(jìn)風(fēng)”過盛不利本土劇

　　“對于國外好的音樂劇，我們要學(xué)著用他們的方法，但不要去‘描紅’�！�

　　國內(nèi)知名的音樂劇先行者、《愛上鄧麗君》的制作人李盾先生認(rèn)為，現(xiàn)在中國大的音樂劇時(shí)代已經(jīng)到來，許多海外劇目前來“搶占”演出市場，“中國的音樂劇要有自己的能力，至少也要與外來音樂劇持平�！�

　　中國的音樂劇發(fā)展現(xiàn)狀，決定了中國音樂劇現(xiàn)今尚無法與國外音樂劇一較高下，持平并非易事。不過，李盾堅(jiān)定地表示，中國應(yīng)該走原創(chuàng)音樂路線，“‘學(xué)我者生，似我者死’，對于國外好的音樂劇，我們要學(xué)著用他們的方法，但不要去‘描紅’�！�

　　對于最近國內(nèi)刮起的“引進(jìn)”風(fēng)，李盾擔(dān)憂地說，“中國的音樂劇自己要站出來，堅(jiān)持本土的音樂劇。”李盾舉例道，“韓國、日本每年都有上千場音樂劇在上演，幾乎都是歐美的作品，本土的音樂劇市場很小，沒有贊助商，更別談立足之地了�？梢赃@么說，韓日本土的音樂劇被抹平了，再也看不到他們的影子�？吹竭@一局面，他們很懊悔，想改變，卻回天無術(shù)了。”

　　堅(jiān)持：原創(chuàng)劇劇組“義務(wù)”勞動一年

　　原創(chuàng)音樂劇很難在第一輪演出后就能有所收益，等劇目進(jìn)入第二、第三輪商業(yè)演出后再分紅，這也是推動原創(chuàng)音樂劇面向市場求發(fā)展的一次大膽嘗試。

　　據(jù)悉，原創(chuàng)音樂劇《烈火鮮花》由郁百楊導(dǎo)演，他曾出任電影《碟中諜3》、《伯爵夫人》美術(shù)指導(dǎo)。演員等主創(chuàng)陣容也堪稱豪華。值得一提的是，他們?yōu)榱送苿釉瓌?chuàng)音樂劇的發(fā)展，甘愿“義務(wù)”勞動一年多，齊心協(xié)力來創(chuàng)排這部以蔡鍔與小鳳仙的傳奇情感歷程為題材的作品。

　　據(jù)國內(nèi)音樂劇專家、上海音樂學(xué)院教授、上海高瞻音樂劇劇團(tuán)團(tuán)長金復(fù)載透露，《烈火鮮花》首輪演出5場，投入在150萬元左右，目前已經(jīng)靠票房收回了成本。當(dāng)然，前提是主創(chuàng)人員不拿創(chuàng)作費(fèi)，他們的收入將與演出收益掛鉤。原創(chuàng)音樂劇很難在第一輪演出后就能有所收益，等劇目進(jìn)入第二、第三輪商業(yè)演出后再分紅，這也是推動原創(chuàng)音樂劇面向市場求發(fā)展的一次大膽嘗試。

　　爭議：翻演國外經(jīng)典作品是否可取?

　　“如果我們只是做引進(jìn)商或者拿國外經(jīng)典翻演，那么中國音樂劇的原創(chuàng)就只能停留在低水平�！�

　　也有業(yè)內(nèi)聲音指出，對海外劇目進(jìn)行適當(dāng)?shù)母木帲�使其融入更多的中國元素，迎合國�?nèi)觀眾的欣賞習(xí)慣，也不失為一種“險(xiǎn)中求生”的好辦法。《媽媽咪呀!》中文版自今年7月份首演以來，已在北京、上海、廣州等地上演了140多場，票房超過5500萬，觀眾更是達(dá)16.5萬人次，既叫好又叫座，并成功實(shí)現(xiàn)了中國音樂劇行業(yè)多個(gè)“第一次”的嘗試和突破。

　　看過《媽媽咪呀!》中文版的觀眾都知道，全劇融入了很多中國元素。除了故事情節(jié)，演員、語言、舞蹈都有地道的中國味�！拔鞣降墓适滦枰�用自己的語言表達(dá)出來，由于文化背景、習(xí)慣不同，有些橋段觀眾很難理解�！彼�以《媽媽咪呀!》中文版加入了一些頗具地方特色的幽默或方言，實(shí)踐證明，效果是顯著的。

　　不過，金復(fù)載強(qiáng)調(diào)，中文版的國外經(jīng)典只能作為飯后點(diǎn)心�！叭绻�我們只是做引進(jìn)商或者拿國外經(jīng)典翻演，那么中國音樂劇的原創(chuàng)就只能停留在低水平。”他認(rèn)為，中國的市場不能永遠(yuǎn)成為別人作品的碼頭。只有將原創(chuàng)進(jìn)行到底，才能更好地拯救整個(gè)國內(nèi)音樂劇市場。(來源：上海青年報(bào)/記者：閔慧)

　　(編輯：石磊)