鋼琴已然走進千家萬戶，人們鐘愛鋼琴已成時尚。鋼琴及其前身——古鋼琴在巴洛克時期盛行的裝飾音演奏法，不僅是當時演奏風格的重要特點，也是現(xiàn)今演奏使用的重要技巧。通過C·P·E·巴赫的《鍵盤樂器的正確演奏法》中幾種裝飾音正確演奏方法的介紹，為現(xiàn)代鋼琴教學，提供一個正確彈奏裝飾音的參考。

　　隨著我國經濟的騰飛，人們的精神生活有了巨大的變化。音樂愛好者中學習樂器的人數(shù)迅速增長，特別是對鋼琴的鐘愛，已成時尚。有些城市“琴童十萬”不在話下，而有的地區(qū)，大街小巷琴音裊裊……此種現(xiàn)象，十分喜人。 鋼琴及其前身——古鋼琴在巴洛克時期所盛行的裝飾音演奏法，既是當時期鋼琴演奏風格的重要特點，也是今天鋼琴演奏的重要技巧。巴洛克時期和古典時期的作曲家，如J.S.巴赫、亨德爾、海頓、莫扎特和貝多芬等，在他們的鋼琴曲中，都保留著裝飾音的演奏風格。因此，對于學習鍵盤樂器和管弦樂器者來說，了解裝飾音的演奏法十分必要。巴洛克時期到古典樂派的裝飾音種類繁多，有回音、逆回音、顫音、下波音、上波音等等，他們各有自己特殊的彈法。另一方面，因為適合于擊弦古鋼琴輕巧、柔和音色的裝飾音，并不一定適合現(xiàn)代鋼琴上較厚實的聲音，所以，巴洛克時期的裝飾音不要彈的太急、太強、太斷和太華麗。但我們對巴洛克時期的一些鋼琴的奏法，往往各有不同。我們需要有一個更確切的、更專業(yè)的指導。C·P·E·巴赫的這本《鍵盤樂器的正確演奏法》無疑為我們提供了更好的幫助。

　　C·P·E·巴赫的《鍵盤樂器的正確演奏法》

　　C·P·E·巴赫的《鍵盤樂器的正確演奏法》，是寫于18世紀的具有重要音樂意義的學術著作，共二集，在當時，它被更廣泛的擁有和研究，是對那時代的鍵盤演奏的指法，裝飾音，審美觀點及即興演奏有所介紹的二集著作，審美觀點及即興演奏有所介紹的二集著作，提出了通往現(xiàn)代鍵盤指發(fā)表準的道路。這二集著作的第一部分出版于1753年。這本書確立了C·P·E·巴赫作為當時首屈一指的鍵盤大師的地位。他的這部論著有極佳的論說，不只因為它具有廣泛而有實際意義的方法，還由于其語言和行文的清晰，而使它具有了永恒的價值。他一度以一種清晰而權威的方式陳述了潤飾的準則及水準。他的作品在一絲不茍的探求演奏者技巧掌握的時候，提防那些空洞的技巧以盡其力使其作品踏實，不象當時許多正在出版的有關通奏低音演奏的不適當?shù)挠懻�，而這一現(xiàn)象似乎將永遠不可能再現(xiàn)，此著作穩(wěn)步而清晰地引導讀者在鍵盤和聲上，在關于伴奏的章節(jié)中，出于自發(fā)的目的，展現(xiàn)了演奏者在演奏時應有一個清晰的輪廓，并在演奏期間可以被改變，用以引人注目。他的兩集著作后來成了貝多芬的基本教材。

　　對現(xiàn)代鋼琴教學的貢獻

　　在早期音樂中，裝飾音雖用得很多，但作曲家并不一定寫出來，而是由演奏者根據(jù)需要而用。從17世紀開始，裝飾音記號趨于標準化。在C·P·E·巴赫的《鍵盤樂器的正確演奏法》這本書中，C·P·E·巴赫對巴洛克時期的裝飾音的演奏法給與了充分的指導。我們舉幾種在當時常用的裝飾音的類型加以說明。

　　1.顫音

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，在當時都代表顫音。巴洛克時期的顫音從上面的輔助音開始。C·P·E·巴赫在有關鍵盤樂器演奏藝術的論文中指出：“它總是從主要音上面的音開始�！崩�：巴赫《二部創(chuàng)意曲》第1首，1～2小節(jié)

　　C·P·E·巴赫還指出，長顫音要結束音，如短顫音后面是高一個音則也要結束音，但不絕對，要根據(jù)音樂的感覺，來判斷是否加束音。例如：《平均律鋼琴曲集》第一卷第1首賦格，第23小節(jié)。

　　結束音如寫在譜上，應作為裝飾音的一部分。例：《平均律鋼琴曲集》第一卷第13首府賦格第1小節(jié)

　　2.波音

　　C·P·E·巴赫指出：“波音是把音符連接起來，填滿它們，使它們光彩的必要裝飾�！辈ㄒ舻闹饕�作用是增加光彩，應彈得快，盡快地停在主要音上。例如：巴赫《二部創(chuàng)意曲》第3首第4～5小節(jié)

　　3.回音∽

　　它總是從上面音開始。C·P·E·巴赫指出：“總是以快速彈奏。”在慢速曲子中，回音的前面幾個音應快彈，然后停在主音上。例如：巴赫《二部創(chuàng)意曲》第3首第11～12小節(jié)

　　如寫在兩個音中間，則應在主要音彈過后再彈回音，其節(jié)奏分布要根據(jù)音樂內容和可用的時間。

　　4.倚音

　　由C·P·E·巴赫開始，把小音符時間的長短寫明，并規(guī)定：①倚音彈在拍子上。例：

　　譜例中紅框的地方就是這種倚音。

　　又如：巴赫《法國組曲》第2首《薩拉班德》第1小節(jié)

　�、谝幸粽己竺娴囊话霑r間，如后面音是附點音符，則占三分之二。但有時可適當靈活處理，以突出倚音的即興性質，并使曲調更流動。例如，可以是三分之一或甚至更短的時間。

　　《平均律第一冊》#F小調第14首賦格，對題中有一些先現(xiàn)音。演奏家們常演奏錯誤，沒有演奏成抑揚格。先現(xiàn)音必然是抑揚格的，應當和后拍的重音組成一個動機詞匯。

　　5.附點音符

　　C·P·E·巴赫也指出：“附點音符后面的短音符在實際演奏中往往比譜上所標記的要短�！�

　　“附點音符前面的短音符也比它們在譜上所標記的要演奏得更快�！�

　　在裝飾音的彈奏方面，C·P·E·巴赫也指出演奏者可以根據(jù)自己的判斷，有一定程度的自由。每種裝飾音往往可以用好幾種方法來彈，而且都是正確的。

　　結語

　　藝術世界五彩繽紛、絢麗多姿。各類藝術品之所以千姿百態(tài)、風貌各異，究原因在于每門藝術、每個作品都具有其獨特的風格，形成其固有的個性。“風格”是藝術最本質的特征。通過展示藝術品的時代風格、民族風格及個人風格，從感性上體會到藝術的風格猶如人的面貌，有著不同的特點，都值得我們去深深地體驗，細細地品味，才能真正領略藝術的真諦，感受其本質的美。

　　今天演奏巴洛克時期的音樂時，一些規(guī)則只是作為正確演奏的指南，但可以在一定范圍內有所變化，這當然取決于演奏者對特定時期的演奏風格和裝飾音方面的知識運用。這些知識的來源，無疑C·P·E·巴赫的《鍵盤樂器的正確演奏法》提供了很好的幫助，它們不僅在當時為海頓、莫扎特、貝多芬能夠更好的演奏巴洛克時代的作品產生了重要的影響，乃至今天對于我們研究巴洛克時期、古典樂派時期的鋼琴演奏都是不可多得的參考資料和研究文獻。

　　注釋：

　　[1] J.S.巴赫：約翰·塞巴斯蒂安·巴赫，巴洛克時期的德國作曲家，杰出的管風琴、小提琴、羽管琴鍵演奏家。巴赫被公認是音樂史上最重要的作曲家之一，并成為西方音樂之父，也是西方文化史上最重要的人物之一。巴赫重要作品有《布蘭登堡協(xié)奏曲》、《小提琴協(xié)奏曲》、《b小調協(xié)奏曲》《哥德堡變奏曲》、《小步舞曲》。

　　[2] 參考書目：《巴赫鍵盤作品的演奏風格》朱雅芬 鋼琴藝術 1996